跑者(⬅)将(😄)人生押注在十(🗓)秒里，动画也在那十秒里势要(🔅)改变观众眼前(👣)所(🥛)见的一切，比(🔔)赛(😟)结束，一切煽(👻)动(👕)性的东西戛然而止，这绝非单(🏋)纯感动的体验(🍩)，它拒绝把角色(🛌)心(👻)象世界剥开(🗞)。是(🍬)的，如果说同(🐵)为独立动画出身(💉)的新海诚动(👽)画(🔃)由不同角色的(🍞)内面，通过宛如(🥞)对(🍛)唱一样的台(🏎)词互相交织组(🌲)成(🐵)，观众相信主(⚽)角(🚃)（我）笃定(🏔)了(😫)与他者能最直(📪)接地连结、笃定世界的一切(🚍)，然后观众成为(🕶)共(🎤)享同一种感(🥥)受(❄)的共同体，那(🐮)么(👹)岩井泽健治在转向商业制片(🆒)第一作、用转(🐾)描技法制作的(🔵)《百(🏜)米。》则希望观(😉)众(🧜)更主动地探(🍁)索，找到属于自己(🚬)的那个“我”。以(♈)及(🌠)新海诚因为他(📼)是“动画民科”，通(🛐)过(🔝)静止的层与(🛩)层之间的作用(😘)挖(🆗)掘世界的深(🥇)度(😼)，岩井泽明显有(🌅)着压倒性的动(🍑)画素养，他相信动画要动，不需(🏢)要内面、仅靠(🌃)纯(👛)粹的动就能(😔)连(🖕)结世界，《百米。》正(🤕)是这样一部只有表层面孔的(♟)动画，且是充满(💪)杂质的面孔。

转(🚿)描(💖)与纯手绘动(🌮)画(🔒)不一样的是它一定是绘画（(💋)手的劳作）与(😜)摄像机（机器(⏱)）的共同作业(😣)。转(🚱)描动画有着(🈹)“我”与世界的戏(⏩)剧(🍎)，这里的“我”是(🐑)指(⬅)由构成动画的(😚)线的原生质（(🔈)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🐟)，这种拒绝僵化(🍪)的(🔌)变化具备个(⚽)人(🏢)性，但这种个人(😉)性总会被摄像机下客观世界(🥑)的物质与逻辑(👂)引导、诱惑，而(👤)原(🕢)画师之手又(🎆)把(🙊)线的质感紧紧地把握在自己(🏃)笔下，对现实的(🧜)物质与逻辑进(🛥)行抗衡。体育故(⭕)事(🏗)也是这么一(〰)回事，我们为之(🏣)热(🛹)泪的种种运(🐣)动(🚶)的人生，实际上(😡)是人用身体投(📅)身到世界，与世界交流、抗衡(💌)，甚至可能被世(👃)界(🙁)撕裂的戏剧(📄)一(💛)样。

于是，转描动(📱)画里的手与机器的共作（这(📒)种共作也可以(⛵)当做在互相撕(🤗)扯(🗿)），以永远不(👂)和(😝)谐、不精确的样子在动画的(🗞)表层留下了种(📨)种杂质，比如看(📕)着像是扁平的(🍯)脸(🌏)却有着不相(🐰)协调的过于立(🌪)体(🎎)的运动，比如(⛎)有(🎢)的动画师手艺(🏠)跟不上现实世(🕰)界的运动，导致角色动得“不像(🍛)人”，但在《百米。》里(🏞)，我(🐬)更愿意把这(✏)些(🐥)杂质称为现实(🔤)对动画面孔留下的伤痕。当跑(👑)者在起跑线各(🤐)自准备时，衣服(🚨)的(🔰)折痕比纯手(⛲)绘(🥘)动画要来得更密集；倾盆大(🏾)雨让跑者身上(😄)出现不断蠕动(😅)的光泽，宛如现(🐥)实(🏛)在抚摸动画(🍙)的肌理——这(🐩)部(🥙)动画毫不在(⛪)意(🧛)让信息量变得(😲)排山倒海——(🎫)也是这个长镜(🎐)头里，在开始赛(😻)跑那决定人生(😋)的(⛸)十秒之前，框(🤵)里(🏥)的一切人和背(🔜)景的线都在运动里抖动，我们(🚏)第一次如此清(⛰)晰地看见人与(📝)世(💯)界的相互作(😷)用(👨)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🔅)出谵妄的价值(🚿)观一样，究竟是(📁)世界影响了人(🎭)，还(🆓)是偏执狂在(🏠)动摇世界，我们无(😂)法确定何者(🎅)才(🐍)是现实，或者说(🐀)，即使转描动画(🆙)也不存在所谓(👮)的确凿的现实(🧗)性吧。因为角色(📫)从(🥖)不说出心里(🌎)话(🏆)，直到富坚被现(🍃)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🍎)，他哭的样子着(🛫)实令人心疼之(🕌)余(🐃)也让人忍俊(🚴)不(💬)禁。

是去年喜欢的动画之一《猫(🐀)妖小杏》刚好也(♟)是转描动画，它(🌁)同样有着来自(🥁)现(🦕)实的杂质，比(🛹)如该片采用现场(💲)收音的方式(🏪)，电(🎁)影的“声腔”有着(🕯)超出画纸之外(👚)的空旷，然而这(🐼)是一部需要抑(🧛)制住单纯靠手(🐂)作(⬜)来想象运动(🤷)的(🐕)动画，因为少女(➗)对世界感到无聊，她面对会说(♍)话的猫这种超(🍪)自然生物也毫(🤰)无(🍾)想法。形式在(🍃)故(🛳)事引导下，转描动画将现实里(🏸)的那些习以为(➰)常的“噪”与“动”带(🤰)入动画后，现实(⏯)性(🎦)被动画给均(⛰)质化，留下了不和(🚄)谐的扁平的(✉)表(🆎)面。《百米。》的杂质(🎫)留下了凹凸不(👁)平的面孔，个人(🏨)与世界、动画(🐻)与现实、手与(😚)机(😒)器对运动的(🏭)想(🕒)象力不断彼此(🛫)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(😔)、画面、银幕(📚)。要说动画哪些(📣)地(🎋)方不是转描(🧕)的(🐛)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🅰)标枪打响后，跑(🎠)者对爆发力与(❌)全力以赴的迷(💘)恋(🕖)直接冲破现(🎫)实，画者无法参照(😚)现实，只能发(💄)挥(🐉)自己的想象去(🎄)描绘速度。这就(🙁)是这部动画所(📤)描绘的体育运(🌯)动，画者无疑也(🏻)是(🥠)选手。

我觉得(🏦)岩(📄)井泽这次联合(😵)动画师小岛庆祐确实在一般(⏮)的日本商业动(🌅)画体制里带来(🧝)了(🤑)此前没有的(💌)东(🤧)西（或者说是“杂质”），动画师(🍢)出身的押山清(🐚)高在去年上映(🕴)的《蓦然回首》里(🤗)缩(💷)小了动画电(💀)影的制作规模，利(👪)用小团队的(🧣)体(🚀)制尽可能保留(😔)原画师的人工(💍)性，这种体制宛(⬛)如希望洗净日(👆)本动画的工业(🔝)属(🥋)性，我觉得押(🏎)山(🎞)应该希望观众(🍐)能注意到那些“动”里蕴含着手(👩)的劳作，通过一(🌨)种隐秘的“元动(🐾)画(😾)”，在这部以画(🔽)画(👌)为题材的动画里，利用动画之(🃏)“动”让人意识到(🐒)这是画，然后想(🎀)到不同的笔触(🧐)各(🌟)有主人，并为(🍈)这种人工的物质(🐚)性感动。若借(🕢)用(⤴)土居伸彰的说(🌧)法来说的话，那(🥙)就是《蓦然回首(🐴)》的局限性在于(📝)对动画的定义(🛡)只(❔)看到了帧与(🍧)帧(🔏)之间，动画还有(🏿)“帧之彼端”的可能性，即观众的(⚾)自我意识。面对(🐭)《百米。》凹凸不平(🖤)的(🎟)面孔，我们却(📢)无(🚽)法以一种动画教养判断它的(🎣)好与坏，只是在(🐪)极速一百米里(🍱)，观众看到的不(😞)只(🌮)是绘画与手(🏐)的劳作的奇迹，动(☔)画在逃避现(👺)实(📟)之前先要注视(👪)现实，只剩下速(📠)度的世界里我(🏂)们可以选择看(✈)清“我”自己的面(🖲)孔(💡)。