可是(🔒)知道是(💰)一回事(🍷)，亲眼看(🚥)到又是(🅿)另一回事——他们越是知道容隽对她有多(🐓)好，可能(🌋)就越会(🐱)得寸进(🐦)尺。

在所有的电(👘)影里(🍘)，安东尼奥尼的声(📍)音是最让我(✅)痴迷的。很(🈺)想写一篇长(🥅)长的(📨)影评，记录周(🔣)六三部电影的迷(🌙)人之(🦊)处，但我太累了，也(🚚)没有时间。随(➖)着日子的流逝，我(🗂)感觉(👉)到一种紧迫感，那(👥)是因为我逐(🐟)渐意(🎺)识到(🐃)并不想对影片有(〽)一个富有洞(🤑)见的影评式分析(🖥)，只是(🖊)想简单诉说看完(🌂)电影后愉悦(🈶)的激(✳)情，而时间是(📞)最会扼杀此类精(🔪)灵的(👎)。总之，它们应当更(🐶)潦草地出现(🏩)在我的影(🔚)评里。

我该怎(🧚)么形(😉)容安东尼奥(👋)尼电影的声音呢(🐱)，不妨(🗼)先谈谈其他的几(🐍)部片。在《奇遇(👲)》里，我一定为小岛(🦌)上的(🧑)寻找感到过某种(🧢)震颤，乍一看(👇)，可能(🚗)会说(🍚)那些天际线，那些(🥊)海平面，还有(😀)嶙峋的石块曲线(🍟)，有种(🏠)眩晕感，它们在构(👉)图和调度上(🥨)的确(📆)至关重要。但(🐫)唯有那个有节拍(🚰)，甚至(👷)有点儿魔性的海(🛺)浪声陪伴，才(🍠)让我真的(🕺)相信：也许(🏴)下一(🎸)秒这些人真(😷)的要掉到海浪里(🕚)头；(👿)在《夜》和《蚀》里，让我(🎟)忘不掉的是(🐻)鞋跟踩在地面的(🦐)声音(💭)；《放大》最有意思(🍁)，几乎所有人(📇)都会(💨)为结(🈁)尾的是否存在说(🔌)上两句，但吸(🥑)引我的不是这些(🚬)，远在(🆕)最后的画面出现(🙊)之前，这个问(🖐)题已(🔮)经强烈袭来(🗄)了——听听那个(🌙)网球(🙁)被击打的声音！现(🌍)实世界的网(🖊)球声不会(🐓)以那种强度(🚽)（相(🏈)对于其他声(🌹)音）和频率出现(🏠)，这个(🐴)节奏，以及声音的(🍁)质感已经说(🧢)明了一切。

但无论(🏎)如何(🌋)，安东尼奥尼的声(🤡)音永远是出(📛)发于(💓)最基(💣)本的现实的——(🗺)绝对不可能(💡)有在远处，或是墙(☔)背面(🐃)的人，说话响度与(🚬)前景中的人(📕)相差(💆)无几。但用句(🍆)俗套的话讲，他是(🐃)超越(🚑)现实的（天呐，写(🏇)出来俗的想(⛵)吐）。在《过(🕶)客》里，很容易(🔎)注意(🚿)到开头那个(🤘)电风扇的声音，也(🚈)许这(🐴)包含了某种心理(😗)隐喻，但它首(👛)先作为听觉元素(🦀)让人(😼)感到适切。下一幕(🌆)，来到酒店前(💮)台，那(🤑)个烦(🅾)人的电风扇消失(🍩)了，但空间中(🌿)仍存在另一个持(🍆)续的(⬅)干扰，频率更高但(📏)响度低了不(👒)少，画(🌛)面里最终能(🕚)看到音源是摆在(🤢)后方(🍏)柜台的另一个小(🎫)型电风扇，我(🎢)格外需要(🛳)这样的变奏(🐍)以适(🌋)应不同的空(👃)间与进展。在阿巴(🍃)斯那(🤼)里，也许有个更美(😬)妙的画外空(📽)间经由声音建立(🍔)，但安(🆔)东尼奥尼甚至连(🥃)画内空间都(💣)需要(🌌)声音(🆘)真正建立。每一个(🎺)空间都有无(🏵)数种方式得到观(🌦)察，创(😯)作者对空间所包(➕)含灵魂的提(🦁)取态(👅)度反映在声(🦂)音的剪辑上，我借(🐆)由画(🌅)面看到它们，但唯(📠)独通过声音(🍙)才进入它(😽)们。

也许电影(📈)的色(🎇)彩和声音一(✝)样，具有更简单的(🌬)特性(🏍)。《放大》中的色彩格(⌛)外妖艳，这不(🥤)仅仅是指那些模(🎶)特所(👓)穿的服装，连最简(📼)单的红色与(🕎)绿色(🌍)都是(🎿)如此。最让我惊奇(🔝)的是那个公(🎴)园，当男主在公园(🌞)中拍(🍋)照时，我突然意识(🐗)到自己不知(🍈)道上(💜)哪去找一个(🛠)有这种特质的公(📭)园，这(🎽)特质是由颜色赋(⤵)予的，绿色形(🌡)成的节奏(🚺)感很强烈，那(🚝)个段(🛥)落是整部电(🥒)影里我最喜欢的(🙆)。如果(🕺)说解读家们在《放(🍌)大》中能找到(🧦)一些所指与颜色(🤯)对应(🍆)的话，那么《过客》里(🧑)的颜色将更(👮)加“普(🚷)通”，隐(💆)喻的意味儿更低(✝)，却仍保留着(🗒)单纯的视觉刺激(🛀)以使(📌)我们直接理解，它(📟)们不再像《红(🏈)色沙(🏖)漠》海报里的(🅰)颜色那样，尖锐地(⏱)似乎(💭)都有些刻意了。

他(🕷)也有着一种(🎉)最受我喜(🈸)爱的调度方(🏁)式，奥(😋)逊威尔斯那(⏯)种景深镜头功力(😳)也许(💶)很强，但每个人物(🍊)只是像螺丝(🤴)钉一样出现在他(🧤)们该(🎾)出现的景别，发出(👳)他们该做的(🎻)动作(👸)，这也(📘)许让我觉得对画(📊)面中的人物(🚅)有些缺少感情了(🌃)。另一(🍴)个意大利导演费(🍁)里尼，人物会(🔶)如跳(🏪)舞般接近又(🥖)跳出，最后遗落下(🌺)一个(🧕)孤独的人儿（这(👂)倒让我觉得(👐)费里尼是(🐏)爱这角色的(🧟)），但(🥒)他们是经历(🛶)过热闹喧嚷的。安(🤟)东尼(🚆)奥尼的人物从一(⛸)开始就不和(😳)谐，而且他们绝不(🐚)居于(🙆)自己应该在的位(🛰)置，永远在逃(😐)避，这(⛩)样会(➕)开辟出更大的画(😊)面空间，也使(💅)得动作——或者(😲)用现(🌟)在常被提及的“姿(🚼)态”——不再(🏒)是木(🎡)偶般缺少灵(👌)魂的目的执行工(👉)具，而(🐫)拥有情感内化—(🔘)—尽管连动(🗜)作本身也(🛌)常常在逃避(🔷)。

也许(❓)让大多数观(🌱)众着迷的是安东(🕑)尼奥(😂)尼电影中的空间(👈)，确实，我也爱(🍲)它们，我本想就此(🍌)对比(👐)一下维斯康蒂的(💻)空间建立方(🌵)式，但(🥒)现在(🎚)是什么时候，已经(🔊)12点多了吗？(📛)好吧，我仍然想简(🛸)单写(💛)写。之前不记得在(🧣)哪里听人说(❔)他喜(🏅)欢看电影中(🎾)角色走路的样子(🤮)，这些(🎑)镜头几乎是导演(🗜)的签(📈)名，我明(🎌)白这种感(🍈)觉，但安的电(⚫)影里(♿)走路还意味(🔋)着空间（当然也(🥒)可能(🦉)是小跑，甚至开车(😎)啦），他在画(🔺)面视觉中加入了(😉)如此(🙂)多环境的要素，那(🌥)些几何式（(🌈)仅用这一(🍠)个词是严重不能(🙃)概括的）的(🛴)图像在单个画面(🍡)中已(🐣)独立表意，然而还(🛹)是经由角色(⌚)的运动才将他们(👖)串联起来，但我要马上(🏎)反驳我的上一句(🕝)，因为(🔚)我只是(🚱)在每一个(💈)场景强烈地(💀)经历了这个空间(⬆)，我对整个空间仍然一(🕔)无所知，它们并没(💝)有被真正串(🐊)联，我只是重复地(🕷)经历(👤)、经历，到了最后(😹)，除了整个空(💄)间，电影的(💉)其他所有部分倒(🙃)是都被圆满(⏰)感知了。这一点在(🆗)《夜》里(🌒)也许最为明显。

哎(🎧)呀，老维斯康(🏯)蒂，没有太多时间(🚼)留给你了，我首先是想(🔎)为一种轻浮的态(🍳)度向(😜)你道歉(📼)。在看完《白(👆)夜》后，我把这(🤚)个既不那么现实(👶)主义，也不那么类似《豹(🥞)》的片称为转型期(🍿)电影，但这是(🐨)十分不公平的！没(💚)有人(🔧)是生活在转型期(🃏)内的，我们现(😨)在永远不(🌰)知道目的地在哪(🚋)，以一种上帝(📢)式的姿态评判是(👊)可憎(♒)的。当下就是当下(🐗)，彼时的你也(💞)许也意识到现实(🏌)主义不再完全有效，转(👌)而开始了自己的(🐎)实验(🚲)，或者说(🐽)，仅仅凭直(🏼)觉开始了创(🎈)作。这部《白夜》的空(⚫)间布景，别人看来可能(🏬)有些粗制滥造，但(🔏)你也许正刻(🐔)意为之，你在探索(🤵)心中(🕟)的情感是如何建(🎸)立起空间的(👫)，幻梦是如(🏑)何给空间带上色(📹)调的，视觉元(🕕)素又是如何以舞(👇)蹈的(🧓)形式呈现出来的(⏯)，你多擅长拍(✌)舞！

《北斗七星》里你(🕖)的改变令我震惊，不得(🦒)不猜测那些年究(🌎)竟发(🥣)生了什(🤔)么真正触(✨)动到你心房(📥)的事。开头的那种(🍛)速度，让我想起了《妖夜(🌠)慌踪》。现实的东西(🐏)仍存在于你(📑)的电影里，但它们(🚛)或多(👲)或少带上了失落(🥝)的调子，我最(🐔)喜欢里面(📼)的风，它们伴着那(🔝)些表现主义(😾)光线几乎要把你(🚅)的心(🌑)与里面蕴含的全(🔌)部感情吹出(🙈)来。也许在未来，你(💘)的空间不再这么粗粝(🥫)黑色，而显得庄严(🌃)，但那(🛵)或许正(🤥)是《豹》中公(🤨)爵因为衰老(🚳)脆弱而不得已为(🔒)之的节制...

现在太晚了(🎆)，我感觉难过，如果(🐨)这会儿还不(🈵)睡觉，一道深渊就(🐪)会逐(🐆)渐在我眼前清晰(⛹)起来，就像我(😄)看它它看(💳)我那样简单。这不(㊙)仅仅是因为(😝)明天要上班，或许(🌥)正是(🐆)因为上班，谁知道(🤭)呢。我明明已(⛺)经结尾，又开始盯(👸)着卫生间里一条该死(🦌)的毛巾，真烦人，毛(🦂)巾有(💟)什么好看的！也许(🎫)现在出门，就(🍠)能遇见楼下垃圾(📜)桶旁边那只简州猫了(🕛)，但我太累了，我想(👏)睡觉。哎，未来(🚺)，未来！