跑者将人(🌏)生押注在十(🔂)秒(🧤)里，动画也在(🎃)那(🛂)十秒里势要改(🏃)变观众眼前所(🏿)见的一切，比赛结束，一切煽动(🗣)性(✨)的东西戛然(🎆)而(🌵)止，这绝非单(🌅)纯(🎶)感动的体验，它(🐣)拒绝把角色心(🌱)象世界剥开。是(🔠)的，如果说同为(🍤)独(🚄)立动画出身(👮)的(😃)新海诚动画(🈵)由不同角色的内(🐅)面，通过宛如(📇)对(🌔)唱一样的台词(🔔)互相交织组成(🚹)，观(🕗)众相信主角(📊)（我）笃定了与(🌄)他者能最直(🕒)接(😮)地连结、笃(🕵)定(🔏)世界的一切，然(➡)后观众成为共(🌗)享同一种感受的共同体，那么(🔩)岩(👕)井泽健治在(🚚)转(🏗)向商业制片(🍿)第(🔋)一作、用转描(🎎)技法制作的《百(😟)米。》则希望观众(🐠)更主动地探索(🧙)，找(🧡)到属于自己(🔧)的(♐)那个“我”。以及(📆)新海诚因为他是(🍜)“动画民科”，通过(🏭)静止的层与层(🔖)之间的作用挖(🛁)掘(🏢)世界的深度(📹)，岩井泽明显有着(💵)压倒性的动(🎁)画(🥎)素养，他相信动(🛏)画要动，不需要(🏵)内面、仅靠纯(✴)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🐗)是(🏄)这样一部只(🚈)有(⤴)表层面孔的动(🤮)画，且是充满杂(🔱)质的面孔。

转描(🆖)与纯手绘动画(📔)不一样的是它(✌)一(🏊)定是绘画（(💊)手(🐮)的劳作）与摄像机（机器）(👦)的共同作业。转(🆔)描动画有着“我(🅱)”与世界的戏剧(🚊)，这(🆗)里的“我”是指(👧)由构成动画的线(📉)的原生质（(✈)protoplasm）(🦋)，正因为原画师(🔘)之手的劳作，这(⏩)种拒绝僵化的(🥁)变化具备个人性，但这种个人(🎈)性(📄)总会被摄像(📃)机(🍖)下客观世界的(🗯)物质与逻辑引(😻)导、诱惑，而原(🆘)画师之手又把(🆓)线的质感紧紧(🛶)地(🕎)把握在自己(🍁)笔(🍘)下，对现实的物质与逻辑进行(🌃)抗衡。体育故事(🥅)也是这么一回(😜)事，我们为之热(🛏)泪(👮)的种种运动(👏)的人生，实际上是(📈)人用身体投(🍧)身(🚴)到世界，与世界(💀)交流、抗衡，甚(✉)至可能被世界(🏡)撕裂的戏剧一样。

于是，转描动(📰)画(🍵)里的手与机(💽)器(⏺)的共作（这种(📸)共作也可以当(💪)做在互相撕扯(🎡)），以永远不和(😤)谐、不精确的(🍴)样(👤)子在动画的(📟)表(🚣)层留下了种种杂质，比如看着(🎙)像是扁平的脸(🍁)却有着不相协(😣)调的过于立体(👨)的(🙅)运动，比如有(🌃)的动画师手艺跟(🎬)不上现实世(💜)界(🏒)的运动，导致角(🔩)色动得“不像人(🐸)”，但在《百米。》里，我(📠)更愿意把这些杂质称为现实(👦)对(👾)动画面孔留(🍼)下(✴)的伤痕。当跑者(🚨)在起跑线各自(😻)准备时，衣服的(🖨)折痕比纯手绘(🚟)动画要来得更(👃)密(🎎)集；倾盆大(👷)雨(🛩)让跑者身上出(📠)现不断蠕动的(🖼)光泽，宛如现实(🕐)在抚摸动画的(🛀)肌理——这部(🕚)动(🙆)画毫不在意(📼)让信息量变得排(🤹)山倒海——(🌡)也(🎺)是这个长镜头(🙌)里，在开始赛跑(🈁)那决定人生的(🎂)十秒之前，框里的一切人和背(📈)景(💜)的线都在运(🕸)动(🍏)里抖动，我们第(⛳)一次如此清晰(⏭)地看见人与世界的相互作用(🐷)力，这正如鱼丰(🔔)漫(📕)画总是表现(🏛)出(🚭)谵妄的价值观(🏃)一样，究竟是世(🍭)界影响了人，还(🐆)是偏执狂在动(🍘)摇世界，我们无(💍)法(🚓)确定何者才(🏋)是现实，或者说，即(💽)使转描动画(😽)也(💐)不存在所谓的(🐓)确凿的现实性(🚁)吧。因为角色从(📲)不说出心里话，直到富坚被现(🤚)实(👣)压垮崩溃，线(💿)条(🗽)也跟着紊乱，他(📦)哭的样子着实(🌻)令人心疼之余也让人忍俊不(❓)禁。

是去年喜欢(🤼)的(🥍)动画之一《猫(🌪)妖(🍽)小杏》刚好也是(🐦)转描动画，它同(🐊)样有着来自现(📆)实的杂质，比如(✔)该片采用现场(🆕)收(🚁)音的方式，电(🎰)影的“声腔”有着超(🎨)出画纸之外(💢)的(🍄)空旷，然而这是(🌧)一部需要抑制(🛅)住单纯靠手作(🔱)来想象运动的动画，因为少女(🥧)对(💁)世界感到无(👐)聊(📴)，她面对会说话(🛍)的猫这种超自(📢)然生物也毫无想法。形式在故(⛹)事引导下，转描(📃)动(📖)画将现实里(🏥)的(🕖)那些习以为常(🤕)的“噪”与“动”带入(💑)动画后，现实性(🏵)被动画给均质(🔯)化，留下了不和(🧗)谐(🎋)的扁平的表(🏣)面。《百米。》的杂质留(🚖)下了凹凸不(🌭)平(👁)的面孔，个人与(🍛)世界、动画与(🐁)现实、手与机(📦)器对运动的想象力不断彼此(🐪)抗(🐊)衡，几乎要冲(🤶)破(🛬)平面的画纸、(➡)画面、银幕。要(🕉)说动画哪些地方不是转描的(🍩)话，几乎就只有(🚠)跑(🍼)步的时刻，在(🍮)标(🈵)枪打响后，跑者(♏)对爆发力与全(♊)力以赴的迷恋(👮)直接冲破现实(💃)，画者无法参照(😞)现(⏰)实，只能发挥(🎂)自己的想象去描(🚏)绘速度。这就(👃)是(😭)这部动画所描(🔑)绘的体育运动(🤱)，画者无疑也是(🎚)选手。

我觉得岩井泽这次联合(👴)动(🤵)画师小岛庆(🕑)祐(🎂)确实在一般的(🏙)日本商业动画(🏇)体制里带来了此前没有的东(✔)西（或者说是(💉)“杂(🏅)质”），动画师(🍇)出(🤶)身的押山清高(😺)在去年上映的(🐡)《蓦然回首》里缩(♿)小了动画电影(🐨)的制作规模，利(㊙)用(🤶)小团队的体(🥎)制尽可能保留原(🌅)画师的人工(🥜)性(💬)，这种体制宛如(🕐)希望洗净日本(🎟)动画的工业属(💮)性，我觉得押山应该希望观众(🔯)能(🌺)注意到那些(😃)“动(👎)”里蕴含着手的(💒)劳作，通过一种(🆖)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🕰)为题材的动画(❣)里(😋)，利用动画之(🍸)“动(🔏)”让人意识到这(🐐)是画，然后想到(🎐)不同的笔触各(🗣)有主人，并为这(👼)种人工的物质(🤒)性(🤓)感动。若借用(🕗)土居伸彰的说法(🚞)来说的话，那(🖊)就(👅)是《蓦然回首》的(🎇)局限性在于对(⬜)动画的定义只(🔯)看到了帧与帧之间，动画还有(🔖)“帧(🍱)之彼端”的可(😰)能(🥥)性，即观众的自(🎰)我意识。面对《百(🌑)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(💠)法以一种动画(🕑)教(🥓)养判断它的(🉑)好(㊙)与坏，只是在极(🕤)速一百米里，观(🌖)众看到的不只(🔕)是绘画与手的(👮)劳作的奇迹，动(🦋)画(🚷)在逃避现实(💐)之前先要注视现(😨)实，只剩下速(📧)度(🍗)的世界里我们(🚸)可以选择看清(🤚)“我”自己的面孔(🐸)。