不(😕)过赵小花大(🈴)概自(🐾)己主动喝了(🎴)两口水，情况(🙂)很是不妙，这(🔲)个时候没有(🈷)什么反应。

在所有(🕡)的电(🍗)影里，安东尼奥尼(🔻)的声音是最(🔣)让我(🔷)痴迷的。很想(🤝)写一篇长长的影(🕟)评，记(🔐)录周六三部电影(🍔)的迷(😶)人之处(🏇)，但我太累(🥅)了，也没有时(🈂)间。随(😷)着日子的流(🚑)逝，我感觉到一种(🈳)紧迫(🌔)感，那是因为我逐(🚕)渐意识到并(🎉)不想对影片有一(🍫)个富(🦆)有洞见的影评式(🔝)分析，只是想(📹)简单(🦏)诉说(🍝)看完电影后愉悦(🔢)的激情，而时(🔰)间是最会扼杀此(🥔)类精(❎)灵的。总之，它们应(🅱)当更潦草地(🤜)出现(🚈)在我的影评(🎳)里。

我该怎么形容(⛓)安东(🚊)尼奥尼电影的声(🥪)音呢(✨)，不妨先(🥝)谈谈其他(🔇)的几部片。在(❤)《奇遇(🤙)》里，我一定为(📇)小岛上的寻找感(🚛)到过(⛹)某种震颤，乍一看(💓)，可能会说那(🏰)些天际线，那些海(💬)平面(🤾)，还有嶙峋的石块(🕒)曲线，有种眩(🙉)晕感(☕)，它们(🤢)在构图和调度上(🎱)的确至关重(⏳)要。但唯有那个有(🔛)节拍(🚰)，甚至有点儿魔性(📟)的海浪声陪(📭)伴，才(🤴)让我真的相(🏠)信：也许下一秒(🎑)这些(🈁)人真的要掉到海(🐜)浪里(👓)头；在《夜》和《蚀》里(📤)，让我忘不掉(😚)的是(📙)鞋跟踩在地(🎾)面的声音；《放大(🌃)》最有(🍻)意思，几乎所有人(🏇)都会为结尾(😤)的是否存在说上(🌰)两句(😈)，但吸引我的不是(✌)这些，远在最(💒)后的(🥐)画面(🚃)出现之前，这个问(🦄)题已经强烈(🛂)袭来了——听听(😖)那个(🗳)网球被击打的声(🕺)音！现实世界(🅾)的网(😑)球声不会以(🕢)那种强度（相对(♏)于其(🕊)他声音）和频率(🔓)出现(📿)，这个节奏，以及声(👨)音的质感已(🍋)经说(🔹)明了一切。

但(☕)无论如何，安东尼(🍐)奥尼(🤢)的声音永远是出(🚵)发于最基本(💆)的现实的——绝(🌥)对不(🎼)可能有在远处，或(👩)是墙背面的(🕒)人，说(🍅)话响(💬)度与前景中的人(🔬)相差无几。但(📵)用句俗套的话讲(🤣)，他是(🔛)超越现实的（天(🚢)呐，写出来俗(🏾)的想(🚄)吐）。在《过客(👾)》里，很容易注意到(🦋)开头(🍆)那个电风扇的声(🥞)音，也(💖)许这包含了某种(🌀)心理隐喻，但(🗯)它首(📱)先作为听觉(🍝)元素让人感到适(🔀)切。下(⛽)一幕，来到酒店前(🏎)台，那个烦人(😟)的电风扇消失了(♎)，但空(🕓)间中仍存在另一(🎦)个持续的干(🕑)扰，频(🚆)率更(🦁)高但响度低了不(🏣)少，画面里最(🔧)终能看到音源是(🥓)摆在(🔫)后方柜台的另一(🎩)个小型电风(💍)扇，我(🧤)格外需要这(🚹)样的变奏以适应(👿)不同(📏)的空间与进展。在(✅)阿巴(🎉)斯那里，也许有个(💰)更美妙的画(👎)外空(🐴)间经由声音(🏆)建立，但安东尼奥(👻)尼甚(🌺)至连画内空间都(🏒)需要声音真(💦)正建立。每一个空(🔳)间都(😓)有无数种方式得(💊)到观察，创作(📭)者对(🎷)空间(🤳)所包含灵魂的提(🐦)取态度反映(🥃)在声音的剪辑上(🈳)，我借(🕶)由画面看到它们(🏸)，但唯独通过(🥕)声音(🧞)才进入它们(🐲)。

也许电影的色彩(🎉)和声(🔗)音一样，具有更简(🚤)单的(🌯)特性。《放大》中的色(🏣)彩格外妖艳(🌆)，这不(⏳)仅仅是指那(👱)些模特所穿的服(👭)装，连(🚪)最简单的红色与(💇)绿色都是如(💕)此。最让我惊奇的(🦅)是那(😃)个公园，当男主在(🌗)公园中拍照(⏪)时，我(📹)突然(📫)意识到自己不知(👱)道上哪去找(🤰)一个有这种特质(💃)的公(🎵)园，这特质是由颜(🦆)色赋予的，绿(🚍)色形(✳)成的节奏感(🐼)很强烈，那个段落(📚)是整(🎧)部电影里我最喜(🛣)欢的(🏚)。如果说解读家们(🎱)在《放大》中能(🤘)找到(😦)一些所指与(⏩)颜色对应的话，那(🚖)么《过(🎎)客》里的颜色将更(🎳)加“普通”，隐喻(🍯)的意味儿更低，却(🛐)仍保(🍷)留着(🌬)单纯的视觉(📟)刺激以使我(📖)们直(⌚)接理(💼)解，它们不再像《红(🦍)色沙漠》海报(📢)里的颜色那样，尖(🚋)锐地(😞)似乎都有些刻意(🤫)了。

他也有着(🔄)一种(🍉)最受我喜爱(🆖)的调度方式，奥逊(🤶)威尔(📲)斯那种景深镜头(🌨)功力(🚲)也许很强，但每个(🌖)人物只是像(📈)螺丝(🚂)钉一样出现(🅱)在他们该出现的(🙇)景别(🈹)，发出他们该做的(👩)动作，这也许(🆎)让我觉得对画面(😺)中的(💚)人物(📍)有些缺少感(📮)情了。另一个(🏓)意大(🥪)利导(🆑)演费里尼，人物会(🎖)如跳舞般接(📝)近又跳出，最后遗(🌮)落下(🔖)一个孤独的人儿(🕚)（这倒让我(🍜)觉得(🏧)费里尼是爱(🤔)这角色的），但他(🚾)们是(🛶)经历过热闹喧嚷(🙀)的。安(🅿)东尼奥尼的人物(👘)从一开始就(🏴)不和(🍥)谐，而且他们(🍺)绝不居于自己应(📏)该在(🏝)的位置，永远在逃(🏹)避，这样会开(🔖)辟出更大的画面(⭐)空间(👙)，也使(🥜)得动作——(📌)或者用现在(📤)常被(🔢)提及(🅱)的“姿态”——不再(🏺)是木偶般缺(🚴)少灵魂的目的执(🈷)行工(🚍)具，而拥有情感内(📴)化——尽管(🍽)连动(🤥)作本身也常(🏌)常在逃避。

也许让(🆎)大多(🎆)数观众着迷的是(💼)安东(🌐)尼奥尼电影中的(🏡)空间，确实，我(🈂)也爱(🥞)它们，我本想(💿)就此对比一下维(📎)斯康(🌓)蒂的空间建立方(🎌)式，但现在是(🤓)什么时候，已经12点(💭)多了(🗂)吗？(🚥)好吧，我仍然(⏪)想简单写写(💚)。之前(🎀)不记(📓)得在哪里听人说(🤺)他喜欢看电(🎑)影中角色走路的(📗)样子(🤰)，这些镜头几乎是(📄)导演的签名(📫)，我明(🔎)白这种感觉(📓)，但安的电影里走(🈯)路还(📷)意味着空间（当(🔧)然也(🚊)可能是小跑，甚至(🌫)开车啦），他(🚨)在画面视觉中加(💵)入了如此多环境的要(🤚)素，那些几何式（(🏞)仅用这一个(🐭)词是严重不能概(🏒)括的(💧)）的图像在单个(🎦)画面中已独(➗)立表意，然(⬜)而还是经由角色(👙)的运动才将(😑)他们串联起来，但(📟)我要(🌷)马上反驳我的上(🏂)一句，因为我(➡)只是在每一个场(⏲)景强烈地经历了这个(🙌)空间，我对整个空(🏨)间仍(📲)然一无所知，它们(⏰)并没有被真(🥩)正串联，我只是重(🥟)复地经历、经历，到了(🖕)最后，除了整个空(🐧)间，电影的其(🔗)他所有部分倒是(👆)都被(🦅)圆满感知了。这一(🐕)点在《夜》里也(🤥)许最为明(🗃)显。

哎呀，老维斯康(🐂)蒂，没有太多(🌪)时间留给你了，我(🐄)首先(🔅)是想为一种轻浮(💞)的态度向你(🎆)道歉。在看完《白夜(🏡)》后，我把这个既不那么(🔘)现实主义，也不那(🖊)么类(✴)似《豹》的片称为转(✍)型期电影，但(🎷)这是十分不公平(🥒)的！没有人是生活在转(💋)型期内的，我们现(🔘)在永远不知(🍵)道目的地在哪，以(🍿)一种(🌝)上帝式的姿态评(🙀)判是可憎的(🐍)。当下就是(👪)当下，彼时的你也(📖)许也意识到(🌉)现实主义不再完(🌬)全有(📐)效，转而开始了自(🍭)己的实验，或(🈳)者说，仅仅凭直觉(🧙)开始了创作。这部《白夜(🕓)》的空间布景，别人(🐖)看来(🗿)可能有些粗制滥(🍄)造，但你也许(👡)正刻意为之，你在(📇)探索心中的情感是如(🌽)何建立起空间的(📎)，幻梦是如何(😨)给空间带上色调(😞)的，视(🦑)觉元素又是如何(🔡)以舞蹈的形(👛)式呈现出(🧣)来的，你多擅长拍(🈶)舞！

《北斗七星(🚷)》里你的改变令我(🤖)震惊(🚘)，不得不猜测那些(🎪)年究竟发生(🈹)了什么真正触动(🌻)到你心房的事。开头的(🏩)那种速度，让我想(🍴)起了(🎇)《妖夜慌踪》。现实的(😜)东西仍存在(🎇)于你的电影里，但(💖)它们或多或少带上了(🌌)失落的调子，我最(♌)喜欢里面的(🔽)风，它们伴着那些(🐿)表现(🐠)主义光线几乎要(😑)把你的心与(💞)里面蕴含(😃)的全部感情吹出(🕘)来。也许在未(🗨)来，你的空间不再(🌑)这么(🍩)粗粝黑色，而显得(🖤)庄严，但那或(👰)许正是《豹》中公爵(🚿)因为衰老脆弱而不得(🛀)已为之的节制...

现(🌿)在太(📐)晚了，我感觉难过(✏)，如果这会儿(🍵)还不睡觉，一道深(👺)渊就会逐渐在我眼前(🌍)清晰起来，就像我(🚯)看它它看我(🙉)那样简单。这不仅(🌚)仅是(🔮)因为明天要上班(⤴)，或许正是因(🚕)为上班，谁(🥑)知道呢。我明明已(🎐)经结尾，又开(🔂)始盯着卫生间里(🔑)一条(🛥)该死的毛巾，真烦(🈂)人，毛巾有什(🐽)么好看的！也许现(🐌)在出门，就能遇见楼下(🥇)垃圾桶旁边那只(😕)简州(➕)猫了，但我太累了(🌾)，我想睡觉。哎(✔)，未来，未来！