没(😴)记错的(💫)话，鸟瞰也是一位战队(👏)的职业(🎴)选手。

在所有(🈳)的电(🍍)影里，安东尼(〰)奥尼的声音是最(🌇)让我(🛬)痴迷的。很想写一(🎲)篇长(🕡)长的影评，记录周(🍦)六三部电影(🤦)的迷(📸)人之处，但我(🎡)太累了，也没有时(❕)间。随(✈)着日子的流逝，我(🥎)感觉到一种(🌘)紧迫感，那是因为(🐑)我逐(🎳)渐意(🚲)识到并不想(🏷)对影片有一个富(🛴)有洞(🛹)见的影评式分析(🙏)，只是想简单(🧛)诉说看完电影后(🐀)愉悦(🦊)的激情，而时间是(📽)最会扼杀此(📰)类精(🌩)灵的。总之，它(🕧)们应当更(🌥)潦草地(🏾)出现(📈)在我的影评里。

我(🆚)该怎(⛓)么形容安东尼奥(🥞)尼电影的声(🚶)音呢(📠)，不妨先谈谈(🤾)其他的几部片。在(🧟)《奇遇(🚀)》里，我一定为小岛(🍣)上的寻找感(🧥)到过某种震颤，乍(🕘)一看(🏄)，可能(🛍)会说那些天(🗄)际线，那些海平面(💚)，还有(🍋)嶙峋的石块曲线(📢)，有种眩晕感(🌃)，它们在构图和调(💉)度上(🕙)的确至关重要。但(♿)唯有那个有(👖)节拍(🌁)，甚至有点儿(🎢)魔性的海(📢)浪声陪(🎟)伴，才(👊)让我真的相信：(👄)也许(🤪)下一秒这些人真(⛅)的要掉到海(🍾)浪里(👔)头；在《夜》和(🍲)《蚀》里，让我忘不掉(⛲)的是(⛵)鞋跟踩在地面的(🏮)声音；《放大(🖖)》最有意思，几乎所(📑)有人(🍢)都会(🙄)为结尾的是(🗽)否存在说上两句(🔷)，但吸(😎)引我的不是这些(🎡)，远在最后的(🏒)画面出现之前，这(🎯)个问(💀)题已经强烈袭来(〽)了——听听(🐪)那个(🎿)网球被击打(🥐)的声音！现(🙍)实世界(🛅)的网(🕷)球声不会以那种(🧓)强度(🔞)（相对于其他声(📈)音）和频率(📥)出现(💿)，这个节奏，以(🐚)及声音的质感已(♓)经说(🐇)明了一切。

但无论(🔪)如何，安东尼(😱)奥尼的声音永远(🔣)是出(📤)发于(👻)最基本的现(🐿)实的——绝对不(🖱)可能(🐷)有在远处，或是墙(🔹)背面的人，说(🌓)话响度与前景中(👋)的人(🚸)相差无几。但用句(⛽)俗套的话讲(💎)，他是(🚴)超越现实的(🥗)（天呐，写(🤚)出来俗(✴)的想(🌂)吐）。在《过客》里，很(🔹)容易(🦀)注意到开头那个(🛶)电风扇的声(🤶)音，也(🗞)许这包含了(🖤)某种心理隐喻，但(🏥)它首(🐦)先作为听觉元素(🤤)让人感到适(🔅)切。下一幕，来到酒(🦆)店前(🛂)台，那(🏼)个烦人的电(🥔)风扇消失了，但空(🐱)间中(⬆)仍存在另一个持(🌄)续的干扰，频(📗)率更高但响度低(🏜)了不(👅)少，画面里最终能(🦒)看到音源是(🐾)摆在(⛑)后方柜台的(⏰)另一个小(♍)型电风(😫)扇，我(🍣)格外需要这样的(⚽)变奏(🏘)以适应不同的空(🀄)间与进展。在(🎃)阿巴(🗾)斯那里，也许(😸)有个更美妙的画(🏥)外空(🙍)间经由声音建立(😻)，但安东尼奥(🔰)尼甚至连画内空(🕣)间都(🥧)需要(🍢)声音真正建(🤞)立。每一个空间都(⬜)有无(🐙)数种方式得到观(📭)察，创作者对(🚣)空间所包含灵魂(🏹)的提(🔤)取态度反映在声(🎏)音的剪辑上(😗)，我借(🛵)由画面看到(🐠)它们，但唯(😕)独通过(🚜)声音(📍)才进入它们。

也许(✈)电影(🌁)的色彩和声音一(🔱)样，具有更简(⛹)单的(🥫)特性。《放大》中(😒)的色彩格外妖艳(🍆)，这不(🏪)仅仅是指那些模(🤧)特所穿的服(👗)装，连最简单的红(🥚)色与(🎠)绿色(⛄)都是如此。最(🥖)让我惊奇的是那(😡)个公(🔲)园，当男主在公园(😫)中拍照时，我(🤝)突然意识到自己(🚤)不知(⚾)道上哪去找一个(🐄)有这种特质(🌤)的公(🛵)园，这特质是(🥅)由颜色赋(📏)予的，绿色形(🤖)成的节奏感很强(🍣)烈，那(🔛)个段落是整部电(🐺)影里我最喜(🕷)欢的(⛎)。如果说解读(🍪)家们在《放大》中能(🌉)找到(📀)一些所指与颜色(🐛)对应的话，那(🥘)么《过客》里的颜色(⬅)将更(🐡)加“普(📝)通”，隐喻的意(🥨)味儿更低，却仍保(🍐)留着(😼)单纯的视觉刺激(📜)以使我们直(⏱)接理解，它们不再(🤡)像《红(🐽)色沙漠》海报里的(🚩)颜色那样，尖(🏞)锐地(📻)似乎都有些(😢)刻意了。

他(🍂)也有着一种(😥)最受我喜爱的调(🎙)度方(🥎)式，奥逊威尔斯那(🎉)种景深镜头(🌧)功力(📳)也许很强，但(👨)每个人物只是像(🗺)螺丝(🍶)钉一样出现在他(🆑)们该出现的(🏸)景别，发出他们该(🙉)做的(🍜)动作(🍒)，这也许让我(〰)觉得对画面中的(⛴)人物(💥)有些缺少感情了(🏬)。另一个意大(🍲)利导演费里尼，人(🌁)物会(⛎)如跳舞般接近又(🕹)跳出，最后遗(😁)落下(⛽)一个孤独的(🕤)人儿（这(💠)倒让我觉得(🛄)费里尼是爱这角(🍧)色的(📈)），但他们是经历(🌗)过热闹喧嚷(✔)的。安(♌)东尼奥尼的(🗜)人物从一开始就(📼)不和(🚯)谐，而且他们绝不(🍿)居于自己应(🐚)该在的位置，永远(🍣)在逃(🥦)避，这(🏼)样会开辟出(🥑)更大的画面空间(💪)，也使(🗯)得动作——或者(👐)用现在常被(📸)提及的“姿态”——(🔌)不再(🔍)是木偶般缺少灵(🆎)魂的目的执(🌚)行工(🕘)具，而拥有情(🖱)感内化—(💢)—尽管连动(🖖)作本身也常常在(🍖)逃避(😦)。

也许让大多数观(🧒)众着迷的是(👫)安东(🧔)尼奥尼电影(🔣)中的空间，确实，我(🤸)也爱(⛹)它们，我本想就此(👿)对比一下维(🏜)斯康蒂的空间建(👇)立方(🎪)式，但(🍕)现在是什么(🥊)时候，已经12点多了(🦈)吗？(🚘)好吧，我仍然想简(🥤)单写写。之前(📱)不记得在哪里听(〰)人说(🦋)他喜欢看电影中(🥥)角色走路的(🕓)样子(🧦)，这些镜头几(🍾)乎是导演(🥣)的签名，我明(🌆)白这种感觉，但安(🈁)的电(🎫)影里走路还意味(🎗)着空间（当(🐅)然也(✅)可能是小跑(🔳)，甚至开车啦），他在画(🤴)面视觉中加入了(🔇)如此多环境(🔕)的要素，那些几何(🖇)式（(🈴)仅用这一个词是(🍱)严重不能概括的）的(😤)图像在单个画面(🐭)中已独立表(🥢)意，然而还是经由(🎵)角色(🕟)的运动才将他们(🍫)串联起来，但(🔷)我要马上反驳我(🚾)的上一句(🙇)，因为我只是(🎥)在每一个场景强(⚽)烈地(💮)经历了这个空间(🌥)，我对整个空(🎐)间仍然一无所知(⚓)，它们并没有被真正串(♒)联，我只是重复地(💱)经历、经历(🕸)，到了最后，除了整(🦁)个空(🦆)间，电影的其他所(🤦)有部分倒是都被圆满(🐊)感知了。这一点在(😝)《夜》里也许最(🆔)为明显。

哎呀，老维(🍼)斯康(💍)蒂，没有太多时间(🌝)留给你了，我(😄)首先是想为一种(🌕)轻浮的态(🤟)度向你道歉(⏲)。在看完《白夜》后，我(🐴)把这(〽)个既不那么现实(⏳)主义，也不那(⚫)么类似《豹》的片称(🤺)为转型期电影，但这是(👽)十分不公平的！没(💠)有人是生活(🔁)在转型期内的，我(👕)们现(💌)在永远不知道目(😱)的地在哪，以一种上帝(🍳)式的姿态评判是(🐤)可憎的。当下(😋)就是当下，彼时的(🐱)你也(👈)许也意识到现实(🥩)主义不再完(🤧)全有效，转而开始(🔪)了自己的(🤽)实验，或者说(🤕)，仅仅凭直觉开始(🌅)了创(♟)作。这部《白夜》的空(🌸)间布景，别人(🕷)看来可能有些粗(💄)制滥造，但你也许正刻(🧣)意为之，你在探索(🖲)心中的情感(🐹)是如何建立起空(🈲)间的(⛄)，幻梦是如何给空(🥖)间带上色调的，视觉元(🐚)素又是如何以舞(😰)蹈的形式呈(🍗)现出来的，你多擅(🧣)长拍(👗)舞！

《北斗七星》里你(🦁)的改变令我(♍)震惊，不得不猜测(🔔)那些年究(🎃)竟发生了什(💃)么真正触动到你(🏸)心房(🛬)的事。开头的那种(✉)速度，让我想(🚘)起了《妖夜慌踪》。现(⤴)实的东西仍存在于你(🏆)的电影里，但它们(🏅)或多或少带(🎽)上了失落的调子(🔼)，我最(🥛)喜欢里面的风，它(🛑)们伴着那些表现主义(🎎)光线几乎要把你(🚫)的心与里面(🌛)蕴含的全部感情(🎣)吹出(📤)来。也许在未来，你(💫)的空间不再(⏬)这么粗粝黑色，而(🐹)显得庄严(👋)，但那或许正(🆑)是《豹》中公爵因为(🚟)衰老(🥜)脆弱而不得已为(🤕)之的节制...

现(🐼)在太晚了，我感觉(💤)难过，如果这会儿还不(📑)睡觉，一道深渊就(🎍)会逐渐在我(Ⓜ)眼前清晰起来，就(🚿)像我(⬛)看它它看我那样(💸)简单。这不仅仅是因为(😴)明天要上班，或许(🌥)正是因为上(🍯)班，谁知道呢。我明(🍊)明已(🆒)经结尾，又开始盯(🥅)着卫生间里(🏌)一条该死的毛巾(🍒)，真烦人，毛(🔗)巾有什么好(🎾)看的！也许现在出(🚚)门，就(🈷)能遇见楼下垃圾(🅱)桶旁边那只(🤼)简州猫了，但我太(🍛)累了，我想睡觉。哎，未来(😖)，未来！