嗯。蒋(🔢)慕沉(🍿)低沉的应了(🎈)声，没(🏮)再看她，掏出(🎀)手机出来，开始打(📣)游戏了。

在所(🏇)有的电影里(😯)，安东尼奥(🌲)尼的声(📡)音是(📔)最让(🈹)我痴迷的。很(🏍)想写一篇长长的(🐌)影评(⚓)，记录周六三部电(🍿)影的迷人之(🌅)处，但我太累了，也(🎩)没有(😵)时间。随着日子的(🦆)流逝，我感觉(🌋)到一(🥒)种紧迫感，那(👔)是因为我(⬆)逐渐意识到(⚽)并不想对影片有(🤺)一个(😫)富有洞见的影评(😓)式分析，只是(🍚)想简(🕕)单诉说看完(😪)电影后愉悦的激(👂)情，而(🛰)时间是最会扼杀(😖)此类精灵的(🥈)。总之，它们(🍓)应当更(📊)潦草(🔶)地出(👍)现在我的影(🏂)评里。

我该怎么形(👓)容安(📭)东尼奥尼电影的(🕜)声音呢，不妨(🏓)先谈谈其他的几(🕙)部片(🐺)。在《奇遇》里，我一定(🤣)为小岛上的(🤲)寻找(🗻)感到过某种(👂)震颤，乍一(🌤)看，可能会说(😓)那些天际线，那些(🎊)海平(📡)面，还有嶙峋的石(🤷)块曲线，有种(🐬)眩晕(🐟)感，它们在构(🚩)图和调度上的确(🥫)至关(💿)重要。但唯有那个(🕷)有节拍，甚至(❕)有点儿魔(🌝)性的海(🧣)浪声(🔀)陪伴(🏇)，才让我真的(🚕)相信：也许下一(🐻)秒这(🐙)些人真的要掉到(😙)海浪里头；(㊙)在《夜》和《蚀》里，让我(😑)忘不(🌅)掉的是鞋跟踩在(🛫)地面的声音(🚊)；《放(🧟)大》最有意思(🎬)，几乎所有(🍁)人都会为结(🈯)尾的是否存在说(🐀)上两(🥏)句，但吸引我的不(💪)是这些，远在(🎰)最后(🤫)的画面出现(🗨)之前，这个问题已(⛑)经强(🌾)烈袭来了——听(🚷)听那个网球(👻)被击打的(💝)声音！现实世(😼)界的(❎)网球声不会(🌮)以那种强度（相(🍍)对于(👬)其他声音）和频(🚰)率出现，这个(🏼)节奏，以及声音的(🐦)质感(🔥)已经说明了一切(🍋)。

但无论如何(🚟)，安东(⬅)尼奥尼的声(🥄)音永远是(🌪)出发于最基(🐁)本的现实的——(📟)绝对(⛩)不可能有在远处(👅)，或是墙背面(⛴)的人(🏓)，说话响度与(💾)前景中的人相差(〽)无几(📠)。但用句俗套的话(🥓)讲，他是超越(📄)现实的（(👴)天呐，写出来(🕧)俗的(🍖)想吐）。在《过(🤕)客》里，很容易注意(🎒)到开(👬)头那个电风扇的(🍰)声音，也许这(😸)包含了某种心理(💖)隐喻(🌍)，但它首先作为听(📥)觉元素让人(🤳)感到(🎩)适切。下一幕(🤪)，来到酒店(🧤)前台，那个烦(🏖)人的电风扇消失(🥜)了，但(💧)空间中仍存在另(🔙)一个持续的(👰)干扰(🕶)，频率更高但(🍲)响度低了不少，画(🔒)面里(💅)最终能看到音源(🛍)是摆在后方(🚝)柜台的另(🍥)一个小型电(🐫)风扇(🎚)，我格外需要(🥕)这样的变奏以适(😟)应不(🍤)同的空间与进展(🕠)。在阿巴斯那(🔀)里，也许有个更美(🐐)妙的(📪)画外空间经由声(🏿)音建立，但安(🛍)东尼(🎨)奥尼甚至连(💹)画内空间(🥙)都需要声音(🏛)真正建立。每一个(🌵)空间(🧒)都有无数种方式(🔒)得到观察，创(🛅)作者(🐵)对空间所包(🥂)含灵魂的提取态(🍪)度反(🗑)映在声音的剪辑(🐳)上，我借由画(🎚)面看到它(😋)们，但唯独通(🦍)过声(🈶)音才进入它(🚨)们。

也许电影的色(✒)彩和(🚌)声音一样，具有更(🌁)简单的特性(👷)。《放大》中的色彩格(🏄)外妖(😲)艳，这不仅仅是指(⏮)那些模特所(🙂)穿的(👃)服装，连最简(🛏)单的红色(🥦)与绿色都是(😚)如此。最让我惊奇(🐆)的是(📷)那个公园，当男主(📨)在公园中拍(📩)照时(🤱)，我突然意识(🕝)到自己不知道上(🌅)哪去(🦑)找一个有这种特(🏎)质的公园，这(🙎)特质是由(🌞)颜色赋予的(🤾)，绿色(🏠)形成的节奏(👥)感很强烈，那个段(🌄)落是(💩)整部电影里我最(👜)喜欢的。如果(😱)说解读家们在《放(🕳)大》中(👯)能找到一些所指(🔦)与颜色对应(👳)的话(🗼)，那么《过客》里(🤠)的颜色将(🚤)更加“普通”，隐(✅)喻的意味儿更低(📻)，却仍(🔔)保留着单纯的视(🎰)觉刺激以使(🔕)我们(🍤)直接理解，它(📞)们不再像《红色沙(🏖)漠》海(🤕)报里的颜色那样(👑)，尖锐地似乎(👓)都有些刻(😵)意了。

他也有(🤛)着一(📬)种最受我喜(📮)爱的调度方式，奥(🍤)逊威(♟)尔斯那种景深镜(🥢)头功力也许(🕎)很强，但每个人物(🙂)只是(😀)像螺丝钉一样出(✔)现在他们该(🦎)出现(❎)的景别，发出(🎇)他们该做(🤪)的动作，这也(🤑)许让我觉得对画(🐥)面中(💰)的人物有些缺少(🕸)感情了。另一(🧤)个意(📕)大利导演费(♒)里尼，人物会如跳(🛫)舞般(🌴)接近又跳出，最后(🍲)遗落下一个(🚧)孤独的人(🕺)儿（这倒让(🎡)我觉(🐏)得费里尼是(📵)爱这角色的），但(🌽)他们(👍)是经历过热闹喧(🗽)嚷的。安东尼(🤭)奥尼的人物从一(🍼)开始(💘)就不和谐，而且他(🏋)们绝不居于(🏍)自己(💇)应该在的位(🎤)置，永远在(💂)逃避，这样会(🥧)开辟出更大的画(💪)面空(👢)间，也使得动作—(🦎)—或者用现(🐝)在常(😀)被提及的“姿(🍨)态”——不再是木(✖)偶般(🤴)缺少灵魂的目的(🦈)执行工具，而(😑)拥有情感(👥)内化——尽(😋)管连(💹)动作本身也(♌)常常在逃避。

也许(🕊)让大(👣)多数观众着迷的(🦋)是安东尼奥(🍳)尼电影中的空间(🤠)，确实(😫)，我也爱它们，我本(🌦)想就此对比(🔅)一下(🎸)维斯康蒂的(🔸)空间建立(💆)方式，但现在(🚒)是什么时候，已经(🔀)12点多(🍋)了吗？好吧，我仍(🌥)然想简单写(🤾)写。之(🤖)前不记得在(🌎)哪里听人说他喜(😁)欢看(🏫)电影中角色走路(💮)的样子，这些(🦇)镜头几乎(🛥)是导演的签(🏇)名，我(🕊)明白这种感(🎼)觉，但安的电影里(🍦)走路(🌴)还意味着空间（(👶)当然也可能(🔒)是小跑，甚至开车(🈯)啦）(🕹)，他在画面视觉中(🔝)加入了如此(👄)多环境的要素，那(😕)些几何式(🍣)（仅用这一(🐥)个词是严重不能(📫)概括(🕳)的）的图像在单(🈴)个画面中已(🎿)独立表意，然而还(⏰)是经由角色的运动才(📱)将他们串联起来(♊)，但我要马上(⌚)反驳我的(🔢)上一句，因为(🗜)我只是在每一个(🏐)场景强烈地经历了这(🔄)个空间，我对整个(🛬)空间仍然一(🎒)无所知，它们并没(📚)有被(🌾)真正串联，我只是(🥝)重复地经历(👄)、经历，到了最后(🙂)，除了整个(🍇)空间，电影的(🥐)其他所有部分倒(🕙)是都(📌)被圆满感知了。这(🆎)一点在《夜》里(😎)也许最为明显。

哎(🎱)呀，老维斯康蒂，没有太(🔐)多时间留给你了(💜)，我首先是想(🧑)为一种轻(🤧)浮的态度向(🚿)你道歉。在看完《白(📧)夜》后，我把这个既不那(😿)么现实主义，也不(👃)那么类似《豹(🐸)》的片称为转型期(🕍)电影(🧝)，但这是十分不公(👱)平的！没有人(💈)是生活在转型期(😆)内的，我们(🚇)现在永远不(🐼)知道目的地在哪(🦁)，以一(🏂)种上帝式的姿态(🎴)评判是可憎(🐻)的。当下就是当下(🏾)，彼时的你也许也意识(💡)到现实主义不再(🥪)完全有效，转(🙏)而开始了(😃)自己的实验(⬜)，或者说，仅仅凭直(🕊)觉开始了创作。这部《白(👗)夜》的空间布景，别(🍖)人看来可能(💍)有些粗制滥造，但(⏮)你也(🤞)许正刻意为之，你(💱)在探索心中(😏)的情感是(🕰)如何建(🕑)立起空间(✈)的，幻梦是如(🥁)何给空间带上色(🚄)调的(💻)，视觉元素又是如(📟)何以舞蹈的(😡)形式呈现出来的(🛃)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🛹)星》里你的改变令(🌀)我震惊，不得(📊)不猜测那(🤼)些年究竟发(🥣)生了什么真正触(👨)动到你心房的事。开头(💇)的那种速度，让我(🎭)想起了《妖夜(💺)慌踪》。现实的东西(㊗)仍存(🔬)在于你的电影里(🎴)，但它们或多(⤵)或少带上(🚈)了失落(😊)的调子，我(💩)最喜欢里面(🎣)的风，它们伴着那(🐯)些表(🦋)现主义光线几乎(♉)要把你的心(🎪)与里面蕴含的全(📝)部感情吹出来。也许在(🚵)未来，你的空间不(💍)再这么粗粝(🥗)黑色，而显(📆)得庄严，但那(🔴)或许正是《豹》中公(🧜)爵因为衰老脆弱而不(🤛)得已为之的节制(🐳)...

现在太晚了(🚑)，我感觉难过，如果(🈷)这会(✂)儿还不睡觉，一道(🔷)深渊就会逐(🤠)渐在我眼(🐅)前清晰(🏒)起来，就像(🗡)我看它它看(🗒)我那样简单。这不(➗)仅仅(🛃)是因为明天要上(🐝)班，或许正是(🌯)因为上班，谁知道(♎)呢。我明明已经结尾，又(♈)开始盯着卫生间(😯)里一条该死(🚼)的毛巾，真(🐣)烦人，毛巾有(🚒)什么好看的！也许(🕎)现在出门，就能遇见楼(🔬)下垃圾桶旁边那(🏢)只简州猫了(🥔)，但我太累了，我想(👂)睡觉(🦕)。哎，未来，未来！