跑者将人生押(🐝)注(🦒)在十秒里，动(📢)画(👖)也在那十秒(🦗)里势要改变观众(🔥)眼前所见的(⏬)一(😊)切，比赛结束，一(🔵)切煽动性的东(🤠)西(🚝)戛然而止，这(💞)绝非单纯感动的(🤖)体验，它拒绝(🧥)把(🕳)角色心象世(🐥)界(🚕)剥开。是的，如果(🕧)说同为独立动(🖋)画出身的新海(💉)诚动画由不同(🥨)角(🌅)色的内面，通(🤤)过(🎺)宛如对唱一(🍢)样(🦓)的台词互相交织组成，观众相(🍻)信主角（我）(🔟)笃定了与他者(🔇)能(🙂)最直接地连(🥥)结(🥂)、笃定世界(🐪)的一切，然后观众(🏁)成为共享同(🤩)一(🍈)种感受的共同(✖)体，那么岩井泽(🙉)健(♌)治在转向商(🖌)业制片第一作、(🤢)用转描技法(➕)制(📊)作的《百米。》则(➗)希(📑)望观众更主动(🍫)地探索，找到属(🕦)于自己的那个(📒)“我”。以及新海诚(🧕)因(🕧)为他是“动画(📴)民(❗)科”，通过静止的(⛴)层与层之间的作用挖掘世界(🗼)的深度，岩井泽(⬜)明显有着压倒(💸)性(⛵)的动画素养(🥄)，他(🦊)相信动画要动，不需要内面、(🐠)仅靠纯粹的动(🆎)就能连结世界(⏯)，《百米。》正是这样(🌳)一(🚑)部只有表层(📚)面孔的动画，且是(🥢)充满杂质的(😄)面(⛲)孔。

转描与纯手(🐰)绘动画不一样(🦀)的是它一定是(📇)绘画（手的劳(💇)作）与摄像机(🙄)（(🤶)机器）的共(🥉)同(⛏)作业。转描动画(🍢)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🚀)“我”是指由构成(⬛)动画的线的原(🛤)生(💵)质（protoplasm），正因(🎹)为(🤱)原画师之手的劳作，这种拒绝(🎴)僵化的变化具(📺)备个人性，但这(🔁)种个人性总会(🥈)被(🍢)摄像机下客(🏉)观世界的物质与(🐁)逻辑引导、(🕠)诱(🍠)惑，而原画师之(🚴)手又把线的质(😻)感紧紧地把握(📷)在自己笔下，对(📗)现实的物质与(⚓)逻(🐅)辑进行抗衡(⏩)。体(🖕)育故事也是这(🏅)么一回事，我们为之热泪的种(🏨)种运动的人生(🎏)，实际上是人用(🏆)身(🏴)体投身到世(🎂)界(🍁)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🤹)被世界撕裂的(⛱)戏剧一样。

于是(🤢)，转描动画里的(🕢)手(🆓)与机器的共(😨)作（这种共作也(🐰)可以当做在(🥋)互(🚻)相撕扯），以永(🎴)远不和谐、不(🛹)精确的样子在(🚱)动画的表层留(🆓)下了种种杂质(🙎)，比(💟)如看着像是(⚓)扁(📕)平的脸却有着(🕚)不相协调的过于立体的运动(🌕)，比如有的动画(🗿)师手艺跟不上(🎃)现(🔷)实世界的运(🚤)动(💰)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🖖)米。》里，我更愿意(🐗)把这些杂质称(😤)为现实对动画(🚟)面(🚚)孔留下的伤(📷)痕。当跑者在起跑(⛹)线各自准备(👁)时(🛋)，衣服的折痕比(🐪)纯手绘动画要(➿)来得更密集；(⛪)倾盆大雨让跑(🏊)者身上出现不(🚏)断(🕥)蠕动的光泽(🍣)，宛(👓)如现实在抚摸(🚅)动画的肌理——这部动画毫(🐐)不在意让信息(📱)量变得排山倒(🚮)海(🦄)——也是这(❇)个(🏋)长镜头里，在开始赛跑那决定(👦)人生的十秒之(🎍)前，框里的一切(🕣)人和背景的线(🛀)都(🐼)在运动里抖(👆)动，我们第一次如(🐪)此清晰地看(💞)见(🚙)人与世界的相(🔸)互作用力，这正(🧛)如鱼丰漫画总(🥁)是表现出谵妄(🆑)的价值观一样(🐽)，究(🕔)竟是世界影(🙅)响(♿)了人，还是偏执(🐿)狂在动摇世界，我们无法确定(🗼)何者才是现实(💷)，或者说，即使转(🌊)描(😀)动画也不存(🚖)在(🍟)所谓的确凿的现实性吧。因为(➰)角色从不说出(✖)心里话，直到富(❇)坚被现实压垮(🕹)崩(🕶)溃，线条也跟(👐)着紊乱，他哭的样(⏱)子着实令人(📈)心(🎚)疼之余也让人(🚇)忍俊不禁。

是去(❤)年喜欢的动画(🤣)之一《猫妖小杏(🚥)》刚好也是转描(✝)动(🥎)画，它同样有(😩)着(😦)来自现实的杂(🍉)质，比如该片采(🌠)用现场收音的(⛲)方式，电影的“声(🐞)腔”有着超出画(⛑)纸(👴)之外的空旷(🎥)，然(⛪)而这是一部需要抑制住单纯(🗽)靠手作来想象(🐉)运动的动画，因(🏗)为少女对世界(📱)感(⬛)到无聊，她面(🚷)对会说话的猫这(💵)种超自然生(😳)物(🦍)也毫无想法。形(🏔)式在故事引导(🧖)下，转描动画将(🅾)现实里的那些习以为常的“噪(👈)”与(🧡)“动”带入动画(🏴)后(🔡)，现实性被动画(🚎)给均质化，留下(⚫)了不和谐的扁(💎)平的表面。《百米(🎃)。》的杂质留下了(🔧)凹(🗻)凸不平的面(🕊)孔(🙊)，个人与世界、动画与现实、(🗣)手与机器对运(✒)动的想象力不(👌)断彼此抗衡，几(🚊)乎(📰)要冲破平面(🏖)的画纸、画面、(🕗)银幕。要说动(📬)画(🌍)哪些地方不是(🍧)转描的话，几乎(😌)就只有跑步的(🍞)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🌁)发(🖲)力与全力以(🎗)赴(🖼)的迷恋直接冲(📻)破现实，画者无(👋)法参照现实，只(👾)能发挥自己的(♌)想象去描绘速(🏸)度(👿)。这就是这部(🔼)动(👸)画所描绘的体育运动，画者无(👈)疑也是选手。

我(⏰)觉得岩井泽这(🕝)次联合动画师(🤸)小(👇)岛庆祐确实(🔽)在一般的日本商(🆔)业动画体制(🎸)里(🕟)带来了此前没(🎹)有的东西（或(🤟)者说是“杂质”）(🍡)，动画师出身的押山清高在去(🎡)年(🕡)上映的《蓦然(⏳)回(🛁)首》里缩小了动(😶)画电影的制作(🚵)规模，利用小团(🕎)队的体制尽可(🗿)能保留原画师(🏒)的(👀)人工性，这种(🔥)体(📞)制宛如希望洗净日本动画的(🕧)工业属性，我觉(🏹)得押山应该希(🌑)望观众能注意(🦗)到(🚰)那些“动”里蕴(🤼)含着手的劳作，通(🌂)过一种隐秘(👳)的(🔜)“元动画”，在这部(🤯)以画画为题材(🏅)的动画里，利用(🖼)动画之“动”让人意识到这是画(🏝)，然(🐪)后想到不同(💫)的(🥊)笔触各有主人(👟)，并为这种人工(⛑)的物质性感动(🐃)。若借用土居伸(⛵)彰的说法来说(🉐)的(🧦)话，那就是《蓦(🥗)然(🗞)回首》的局限性在于对动画的(🏡)定义只看到了(🖖)帧与帧之间，动(🖱)画还有“帧之彼(💾)端(💆)”的可能性，即(🚶)观众的自我意识(🧀)。面对《百米。》凹(🔂)凸(🐹)不平的面孔，我(🕑)们却无法以一(🍳)种动画教养判(🔥)断它的好与坏，只是在极速一(🦍)百(🎓)米里，观众看(🍝)到(🐔)的不只是绘画(➗)与手的劳作的(🏟)奇迹，动画在逃(✉)避现实之前先(🐥)要注视现实，只(⤵)剩(🈸)下速度的世(🐻)界(🛤)里我们可以选择看清“我”自己(🤹)的面孔。