在所有的(🆒)电影里，安东(😇)尼奥尼的声音是(🥐)最让(🦈)我痴迷的。很想写(📠)一篇长长的(🚚)影评(☕)，记录周六三(🦂)部电影的迷人之(🏟)处，但(💜)我太累了，也没有(⏹)时间(🗒)。随着日(💘)子的流逝(🚕)，我感觉到一(🧛)种紧(♌)迫感，那是因(🐼)为我逐渐意识到(🃏)并不(👥)想对影片有一个(⤴)富有洞见的(🍙)影评式分析，只是(❕)想简(👬)单诉说看完电影(🖐)后愉悦的激(🌠)情，而(🎬)时间(🚇)是最会扼杀此类(🥍)精灵的。总之(⤴)，它们应当更潦草(🎯)地出(🌉)现在我的影评里(🦓)。

我该怎么形(😎)容安(🐺)东尼奥尼电(🎂)影的声音呢，不妨(🌕)先谈(🥀)谈其他的几部片(🏊)。在《奇(📡)遇》里，我(😹)一定为小(🎅)岛上的寻找(🔐)感到(🐧)过某种震颤(🏈)，乍一看，可能会说(🆚)那些(🔞)天际线，那些海平(🏽)面，还有嶙峋(👥)的石块曲线，有种(📛)眩晕(🐠)感，它们在构图和(🐶)调度上的确(🛵)至关(🆒)重要(📛)。但唯有那个有节(❓)拍，甚至有点(🙂)儿魔性的海浪声(👴)陪伴(🕙)，才让我真的相信(🥒)：也许下一(🖨)秒这(🐳)些人真的要(🐣)掉到海浪里头；(🍳)在《夜(🍼)》和《蚀》里，让我忘不(🎰)掉的(🥅)是鞋跟踩在地面(🔷)的声音；《放(🥩)大》最(🍃)有意思，几乎(🏨)所有人都会为结(👋)尾的(🆕)是否存在说上两(🔀)句，但吸引我(📣)的不是这些，远在(☕)最后(🔄)的画面出现之前(🐼)，这个问题已(🚊)经强(🍄)烈袭(☕)来了——听听那(😞)个网球被击(🔺)打的声音！现实世(😠)界的(💊)网球声不会以那(🐬)种强度（相(🎁)对于(🐫)其他声音）(💦)和频率出现，这个(🦑)节奏(🕜)，以及声音的质感(🐛)已经(🔃)说明了一切。

但无(🐝)论如何，安东(🚽)尼奥(👛)尼的声音永(🎺)远是出发于最基(🐠)本的(🦐)现实的——绝对(〰)不可能有在(🦏)远处，或是墙背面(👊)的人(💞)，说话响度与前景(🎶)中的人相差(🎑)无几(🔓)。但用(😎)句俗套的话讲，他(🤚)是超越现实(😹)的（天呐，写出来(🏪)俗的(👫)想吐）。在《过客》里(🚚)，很容易注意(📕)到开(🧤)头那个电风(🥀)扇的声音，也许这(❌)包含(🚞)了某种心理隐喻(🐎)，但它(⭕)首先作为听觉元(👰)素让人感到(🔌)适切(🐥)。下一幕，来到(🛴)酒店前台，那个烦(🍜)人的(🍕)电风扇消失了，但(📌)空间中仍存(⤵)在另一个持续的(🉐)干扰(📌)，频率更高但响度(🚬)低了不少，画(😶)面里(📻)最终(😞)能看到音源是摆(🦁)在后方柜台(🐦)的另一个小型电(🛍)风扇(🔔)，我格外需要这样(🍥)的变奏以适(🔮)应不(😀)同的空间与(🏷)进展。在阿巴斯那(🛬)里，也(👧)许有个更美妙的(🎁)画外(📵)空间经由声音建(🎵)立，但安东尼(🤼)奥尼(🏏)甚至连画内(🗂)空间都需要声音(🚣)真正(🐴)建立。每一个空间(💽)都有无数种(🤭)方式得到观察，创(🎎)作者(🍾)对空间所包含灵(👗)魂的提取态(👥)度反(💔)映在(💨)声音的剪辑上，我(📙)借由画面看(🛶)到它们，但唯独通(⛪)过声(📝)音才进入它们。

也(🎄)许电影的色(🥓)彩和(✍)声音一样，具(🍏)有更简单的特性(🔜)。《放大(🔕)》中的色彩格外妖(🐙)艳，这(💕)不仅仅是指那些(🌙)模特所穿的(💍)服装(♓)，连最简单的(🛌)红色与绿色都是(📅)如此(🕚)。最让我惊奇的是(👾)那个公园，当(📦)男主在公园中拍(🐏)照时(♊)，我突然意识到自(🗄)己不知道上(📐)哪去(🍓)找一(🛏)个有这种特质的(❔)公园，这特质(🚁)是由颜色赋予的(🌓)，绿色(💷)形成的节奏感很(😈)强烈，那个段(🚂)落是(😇)整部电影里(🐍)我最喜欢的。如果(🗼)说解(🥣)读家们在《放大》中(🏾)能找(🎳)到一些所指与颜(🛍)色对应的话(😖)，那么(🐣)《过客》里的颜(♍)色将更加“普通”，隐(💶)喻的(👭)意味儿更低，却仍(🏭)保留着单纯(😀)的视觉刺激以使(🗂)我们(🎨)直接(🏛)理解，它们不(🐬)再像《红色沙(⏯)漠》海(👷)报里(📨)的颜色那样，尖锐(👃)地似乎都有(🏅)些刻意了。

他也有(🧥)着一(🏣)种最受我喜爱的(🗯)调度方式，奥(🐶)逊威(🔄)尔斯那种景(🎠)深镜头功力也许(📜)很强(🙏)，但每个人物只是(📦)像螺(😞)丝钉一样出现在(🐃)他们该出现(⛓)的景(🌥)别，发出他们(🐋)该做的动作，这也(🌃)许让(⏹)我觉得对画面中(🕦)的人物有些(💳)缺少感情了。另一(🤳)个意(🐝)大利(⤴)导演费里尼(👚)，人物会如跳(🚠)舞般(🎻)接近(🥨)又跳出，最后遗落(🉑)下一个孤独(🏼)的人儿（这倒让(📯)我觉(🤯)得费里尼是爱这(🤸)角色的），但(📌)他们(🙊)是经历过热(🤹)闹喧嚷的。安东尼(🥒)奥尼(🎦)的人物从一开始(🔬)就不(⛺)和谐，而且他们绝(🔻)不居于自己(🖕)应该(🔘)在的位置，永(😀)远在逃避，这样会(🕸)开辟(🚺)出更大的画面空(📅)间，也使得动(🧑)作——或者用现(🐘)在常(🎸)被提(👈)及的“姿态”—(🏫)—不再是木(💓)偶般(💕)缺少(⬆)灵魂的目的执行(📊)工具，而拥有(🏃)情感内化——尽(🧓)管连(🌿)动作本身也常常(🐴)在逃避。

也许(🖋)让大(🐎)多数观众着(⏪)迷的是安东尼奥(🎌)尼电(🛂)影中的空间，确实(✒)，我也(🌠)爱它们，我本想就(🤦)此对比一下(🕊)维斯(💄)康蒂的空间(🗣)建立方式，但现在(🔰)是什(🕠)么时候，已经12点多(📶)了吗？好吧(🌘)，我仍然想简单写(😎)写。之(🐝)前不(😫)记得在哪里(🐂)听人说他喜(🦕)欢看(🥣)电影(👐)中角色走路的样(😕)子，这些镜头(⛱)几乎是导演的签(🏯)名，我(🍃)明白这种感觉，但(🦉)安的电影里(🕳)走路(🔵)还意味着空(🐲)间（当然也可能(📳)是小(✴)跑，甚至开车啦）(⬇)，他在(🤭)画面视觉中加入(🔔)了如此多环(😥)境的要素，那些几(🛴)何式（仅用这一个词(🥏)是严重不能概括(🥧)的）的图像(🤲)在单个画面中已(🥙)独立(🚚)表意，然而还是经(🔺)由角色的运(⏪)动才将他(🕐)们串联起来，但我(🕺)要马上反驳(🐈)我的上一句，因为(📒)我只(✊)是在每一个场景(🔝)强烈地经历(😛)了这个空间，我对(🐷)整个空间仍然一无所(🗒)知，它们并没有被(⚓)真正(🍢)串联，我只是重复(🏎)地经历、经(🍮)历，到了最后，除了(♍)整个空间，电影的其他(💓)所有部分倒是都(😐)被圆满感知(🔺)了。这一点在《夜》里(🧣)也许(👬)最为明显。

哎呀，老(📓)维斯康蒂，没(🅿)有太多时(🍭)间留给你了，我首(🏦)先是想为一(👲)种轻浮的态度向(🖍)你道(🦈)歉。在看完《白夜》后(🔦)，我把这个既(🤮)不那么现实主义(🌻)，也不那么类似《豹》的片(✍)称为转型期电影(🎛)，但这(🍯)是十分不公平的(⏺)！没有人是生(🌒)活在转型期内的(🖌)，我们现在永远不知道(🚘)目的地在哪，以一(🏅)种上帝式的(🕷)姿态评判是可憎(🆎)的。当(👰)下就是当下，彼时(🐩)的你也许也(🔹)意识到现(🏢)实主义不再完全(🎯)有效，转而开(🐡)始了自己的实验(🕺)，或者(🍫)说，仅仅凭直觉开(🙀)始了创作。这(👗)部《白夜》的空间布(🥔)景，别人看来可能有些(🔟)粗制滥造，但你也(🌅)许正(🎓)刻意为之，你在探(🌲)索心中的情(👥)感是如何建立起(😣)空间的，幻梦是如何给(🔰)空间带上色调的(👴)，视觉元素又(Ⓜ)是如何以舞蹈的(🦑)形式(📡)呈现出来的，你多(😃)擅长拍舞！

《北(👅)斗七星》里(🧐)你的改变令我震(🍻)惊，不得不猜(🛀)测那些年究竟发(👈)生了(🏭)什么真正触动到(🦈)你心房的事(🙊)。开头的那种速度(🔪)，让我想起了《妖夜慌踪(⛲)》。现实的东西仍存(⛓)在于(💷)你的电影里，但它(🚘)们或多或少(👱)带上了失落的调(⛽)子，我最喜欢里面的风(🕥)，它们伴着那些表(🔬)现主义光线(👪)几乎要把你的心(✍)与里(👯)面蕴含的全部感(😴)情吹出来。也(🉑)许在未来(🎫)，你的空间不再这(🍡)么粗粝黑色(🕍)，而显得庄严，但那(🕦)或许(🚚)正是《豹》中公爵因(🎳)为衰老脆弱(📌)而不得已为之的(🐋)节制...

现在太晚了，我感(🍇)觉难过，如果这会(🥇)儿还(🚡)不睡觉，一道深渊(🤭)就会逐渐在(🌡)我眼前清晰起来(🌁)，就像我看它它看我那(🚟)样简单。这不仅仅(🌲)是因为明天(📯)要上班，或许正是(💋)因为(🎽)上班，谁知道呢。我(📜)明明已经结(🎯)尾，又开始(👁)盯着卫生间里一(💮)条该死的毛(🍰)巾，真烦人，毛巾有(🔖)什么(🙅)好看的！也许现在(🥐)出门，就能遇(📢)见楼下垃圾桶旁(😬)边那只简州猫了，但我(📕)太累了，我想睡觉(🍔)。哎，未(🔷)来，未来！

她走到位(🔺)置上收拾了东(🦒)西，等到总监检(🍔)查完电脑里的(💭)资(📲)料和她每日(🧐)工(🤓)作进度表后和(🙇)同事做了工作(📑)交接。