看(🐽)完第二部，说(🔏)一句《疯狂动物城(🐝)》系列(🥣)是当代美国(💆)的《动物农场》也不(🧦)为过(💖)吧？

这依旧(💏)是一部表层侦探(🖕)冒险(🤹)，里层政治寓言的(♓)电影，第二部(🤰)延续(💰)第一部“犯罪调查(🥝)+社会隐喻”的(✳)框架(🔪)，却把故事矛盾从(🍫)“种族偏见”推(🔶)向“结构性(🍡)偏见”。

换言之(👪)，相比(⤵)于第一部，第(🍬)二部(🍷)不只讲种族(👠)，还在(⬜)讲阶级。

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《疯狂动物(🐤)城》这两部看(⬆)似在重复(🕗)套路，其故事(🥙)内核发生了巨大(😐)变化(🤮)——

第一部(🤬)内核：

大家都一(🔝)样，不(🐿)管你食肉、(💨)食草，一起来动物(🍠)城玩(🌁)耍吧！

第二部内核(⛄)：

大家都不(💨)一样(😜)，所以才更需要动(⚽)物城这座多(🍝)元包(🚟)容的环境。

这种内(👢)核的变化也(📨)跟全球经(🦒)济下行的大(🧣)环境(😗)多少沾点关(👀)系。

《疯(💾)狂动物城1》上(🛅)映的(🐞)时候，正是经济泡(🕹)沫最浮华的(🔬)时期，小镇(❌)女青年兔朱(🗨)迪努力考入都市(😑)精英(🈷)岗位，凭借自(🤰)身努力和优秀品(🥪)质，打(🌽)破了“兔子当(🏪)不了警察”的刻板(🈲)印象(🤝)，非常符合当年好(🥩)莱坞流行的(🏤)美国(🛢)梦叙事。

那段时期(🌠)，人人相信个(🥗)体努(♒)力，人人相信个体(❓)进步带动社(❔)会进步，甚(🍠)至解决社会(🎉)矛盾(💎)。

所以电影主(🦆)题曲(🗄)《Try Everything》都在跟你强(🌫)调个(💊)体努力的力量—(🚰)—

“我总是失(😜)败、总是(⚪)跌倒，但总能(🦉)站起来展望未来(😃)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍢)

而《疯狂动物(🔌)城2》上映的今天，正(🖼)是全(🧡)球经济下行(🦋)的阶段，人们不再(🧤)迷信(🕙)个体努力，大家都(🖤)知道很多事(❤)情就(😰)不是个体努力能(🔵)解决或者该(💮)解决(🚻)的事情。

因此气候(🏊)墙从上一部(🕋)的功能性(👬)设定变成了(🐡)第二(🎮)部世界观的(🌫)重要(🏖)符号。动物城(🌇)能同(🏹)时容纳热带雨林(🔗)区、苔原区(🚹)、沙漠区(⏱)，全靠“气候墙(😢)”这个核心技术。

气(📵)候墙(🤑)可以精准控(🏖)制不同区域的温(🕠)度、(🐰)湿度，动物们(😟)才能打破气候限(🕛)制，聚(😢)居在同一座城市(🙌)，这才有了动(✊)物城(🌧)的诞生。

所以电影(🌿)主题曲《Zoo》开始(😩)跟你(😌)强调环境的力量(💁)——

“我们汇(🦑)聚在此只(📬)为欢庆，在这(👆)片天(😿)地，人人都能(🛬)活成(💧)想要的模样(⚽)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🈸)

而"推动环境力量(💐)高于个体努(💂)力"这个主(🎀)题的角色就(🌪)是以蛇盖瑞为代(😐)表的(🔹)爬行动物。

第(🧘)一部明说动物城(🐹)适宜(🥙)所有动物共(🆎)同生活，但从头到(🙈)尾只(🍁)出现在哺乳动物(🦖)，而第二部中(⏸)，爬行(🏆)动物的出场则填(💜)补了一部分(🧛)世界(👨)观。

原来动物城的(🖼)气候(🔈)墙是蛇(🐷)盖瑞他姥(⛴)姥发明的，因(✊)为爬(📙)行动物对环(😋)境的(🎄)要求会更高(🌍)，他们(🐿)创造宜居环境的(🚴)需求是最大(📸)的。

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第二部(❣)的故事结构(🔽)十分清晰——

主(🛴)线：(🛶)爬行动物因(📌)旧日冤案被驱逐(🌘)，兔朱(🔀)迪与狐尼克(🤒)追查真相；

情感(🆙)线：(🚞)搭档之间因表达(😇)方式不同产(☕)生误(🎭)解；

世界线：动(❤)物城的“气候(🐍)墙”起(👳)源被揭开。

由于一(😊)二部(🥃)几乎没(⏩)时间空白(🔁)，兔朱迪依旧(🕍)是动(👼)物城的新人(🦍)，她并(🎉)不了解这座(❄)城市，对动物城的印象(🐕)还停留在明亮、干净(🌨)、繁华，类似(🈹)于纽约、洛杉矶(🗑)、旧(✍)金山这样的(🎮)精英化都市。

可随(🤕)着兔(🚣)朱迪对爬行动物案的调查，她(🍟)和狐(🔥)尼克来到了湿地(🐫)市场，才见识(😂)到这(🚻)座城市真正的边(🧣)缘、底层的(🕺)世界。

要知道，连狐尼克(🛒)这样(🕟)见多识广的老江(😐)湖来到湿地(🎋)市场(🆑)都叹为观止(🕴)，且并(🎓)不熟悉湿地(🔗)领域的规则。

这说明爬(🏀)行动物的生存环境是(🙌)动物城真正(🎹)意义上的边缘地(⛄)带，这(🎆)类动物群体(😠)甚至不是“底层”，他(😲)们压(🔏)根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就(🐵)很说(🕔)明问题了，因为最(🐖)底层、最边(📮)缘的(😤)群体，你是看不到(🦃)也听不到的(💜)。

而日常建设、维系这(😘)个社(🏚)会正常运转的群(🚏)体往往就是(🗨)你看(☔)不见的那类(📰)。

片中(🌞)提到“爬行动(🌎)物曾经住在动物城，但(➰)后来被驱逐，甚至其族(👻)群历史都被(🧗)模糊化。”

你很难不(🍗)会联(👱)想，爬行动物(🎼)隐喻的是美洲原(🐥)住民(🌻)、有色人种、边缘族裔、底(⏭)层移(🌂)民打工人、亚文(💺)化群体……(🏄)等一(🕐)切被视为危险、(🌌)野蛮、不能(🤔)共居的群体。

找亚裔演(⌛)员关(🛺)继威配音蛇盖瑞(👐)，更是强化了(🦎)这点(🐉)隐喻。天生的(⛵)差异(🛵)都会造成一(🕛)定社会恐惧，这恰恰对(🚧)应了电影中”冷血动物(👆)=天生危险”的(🐁)叙事设定。

正因此(🐂)，电影(♟)将气候墙的(🎩)发明者设定为爬(👦)行动(👪)物中的蛇姥姥。

气候墙的存在(🔈)，是动(💽)物城这个乌托邦(⛲)能成立的前(😣)提。它(❄)不只是工程奇迹(📵)，更是一种社(🔡)会契约——差异不是(🌲)问题(📢)，而是事实。

真正需(🥢)要解决的不(🎦)是差(👀)异，而是我们愿意(☔)为彼此共存(📎)而付出努力。

3

当我们把(💛)这个设定放回美国现(🏎)实，大概能更(📡)清楚第二部真正(✒)想讲(🔸)的东西：

动(📡)物城的理念不是(🤜)让大(⚽)家都一样，而是让大家接受人(👪)人都(🍠)不一样。

蛇姥姥的(🐀)理念是一种(💑)“用改(👝)善环境来改善观(👄)念”的逻辑。

在(🥑)美国，这类“让不同族群(🚽)可以(🚿)共同生活”的改善(🚍)措施是宪法(♉)制度(📍)、公共教育、社(🚀)区工程、移(🤾)民体系……

这些东西(🌌)并不够完善，但已经是(🧜)最能中和偏(🀄)见、最能让差异(🚻)共存(🎹)的力量了。

故(🌜)事发展到中段，影(🈵)片最(🐣)微妙的一点是——悲剧并不(👰)是反(🏌)派一人之力促成(🙊)的，而是整个(👏)动物(🥏)城“集体性遗忘”的(🔢)结果。

片中提(🏒)到，爬行动物曾经住在(📭)动物(🐆)城，但后来因一场(👔)未查明真相(👥)的事(🚸)件，被迫迁离。

随着(🍣)时间推移，历(🍫)史被模糊化，只剩下“他(🍕)们很危险”的一句话被(👑)写进了集体(📆)潜意识。

《疯狂动物(📸)城2》把(🎆)这种“集体遗(🤐)忘”放大成整个动(🐐)物城(🚈)的盲点——我们以为的和谐(⏹)，只是(🥁)因为那些最痛苦(👞)的人被排除(🗒)在视(⛳)野之外。

如果第一(🥤)部告诉你，不(💼)要带着刻板印象看别(🖌)人。

而(🚃)第二部则是告诉(💵)你，有些弱势(🧡)群体(😽)，你连看都看不到(📁)。

共生需要理(🎳)解，而理解必须建立在(🌉)“被看见”的基础上。

因为(♒)历史缺席本(🖐)就是另一种暴力(🦈)。

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故事(✈)最后，那片羽(🥫)毛登场，显然是《疯(🚈)狂动(➰)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(💽)加入(🐟)动物城的种群。

飞(👜)行这个技能(🏕)简直(🤤)是动物城bug般的存(🐴)在，鸟类的加(👼)入势必会引发整个动(🛫)物城(👰)结构性震动，我已(🤕)经开始期待(📣)下一(👯)部故事会怎么讲(🤽)了。