看完(⛳)第二部，说(😺)一句《疯狂动(😅)物城》系列是当代(🈳)美国(🛹)的《动物农场(🌨)》也不(👫)为过吧？

这(🐎)依旧(🕥)是一部表层(✨)侦探冒险(🏄)，里层政治寓(🤹)言的电影，第二部(🍾)延续(😴)第一部“犯罪(💦)调查+社会隐喻”的(🌇)框架(🤒)，却把故事矛(🐅)盾从“种族偏见”推(🦆)向“结(🆗)构性偏见”。

换言之(🎈)，相比于第一(💺)部，第(💴)二部不只讲种族(🕐)，还在讲阶级(🍵)。

1

《疯狂(🔀)动物城》这两部看(📽)似在重复套(🥢)路，其故事(🕴)内核发生了(💩)巨大变化——

第(🧤)一部(🐤)内核：

大家(🛂)都一(🎭)样，不管你食(🥃)肉、(🔵)食草，一起来(💧)动物城玩(🚅)耍吧！

第二部(🦇)内核：

大家都不(🤹)一样(🥨)，所以才更需(🐪)要动物城这座多(🦌)元包(👟)容的环境。

这(🖖)种内核的变化也(👋)跟全(🌒)球经济下行的大(🤘)环境多少沾(🚤)点关(😡)系。

《疯狂动物城1》上(🌰)映的时候，正(🕹)是经(🧣)济泡沫最浮华的(♈)时期，小镇女(✈)青年兔朱(🐠)迪努力考入(🐾)都市精英岗位，凭(📮)借自(🚌)身努力和优(🚢)秀品(🏩)质，打破了“兔(📸)子当(🐽)不了警察”的(🐛)刻板印象(💈)，非常符合当(🕛)年好莱坞流行的(💨)美国(🧛)梦叙事。

那段(💳)时期，人人相信个(🌽)体努(💚)力，人人相信(😄)个体进步带动社(🍤)会进(❄)步，甚至解决社会(🧖)矛盾。

所以电(🥨)影主(🏻)题曲《Try Everything》都在跟你强(🧚)调个体努力(🥓)的力(🧔)量——

“我总是失(🖕)败、总是跌(🌙)倒，但总能(🎎)站起来展望(🐏)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🍸)动物(🦐)城2》上映的今(👞)天，正(🐹)是全球经济(🥃)下行(🔨)的阶段，人们(👆)不再迷信(🧚)个体努力，大(🐻)家都知道很多事(😮)情就(⏸)不是个体努(🌨)力能解决或者该(🖱)解决(💻)的事情。

因此(😓)气候墙从上一部(🐴)的功(📽)能性设定变成了(🎣)第二部世界(🍑)观的(⬇)重要符号。动物城(☔)能同时容纳(⚫)热带(♌)雨林区、苔原区(⏫)、沙漠区，全(⚫)靠“气候墙(🚅)”这个核心技(🕠)术。

气候墙可以精(👦)准控(🖱)制不同区域(✌)的温(🤶)度、湿度，动(➰)物们(🌟)才能打破气(🎯)候限制，聚(👱)居在同一座(🏢)城市，这才有了动(🚥)物城(🍫)的诞生。

所以(🚝)电影主题曲《Zoo》开始(🐝)跟你(🙌)强调环境的(🌚)力量——

“我们汇(🙏)聚在(🕵)此只为欢庆，在这(🍀)片天地，人人(🗄)都能(🔝)活成想要的模样(🆓)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🕊)环境(😺)力量高于个体努(🚲)力"这个主题(🦆)的角色就(🈷)是以蛇盖瑞(🔏)为代(🃏)表的爬行动(👊)物。

第(🕺)一部明说动(🚶)物城(🚣)适宜所有动(📉)物共(🈯)同生活，但从(💁)头到尾只(🏴)出现在哺乳(🈴)动物，而第二部中(🗳)，爬行(🚫)动物的出场(⛱)则填补了一部分(🚗)世界(🏟)观。

原来动物(🤶)城的气候墙是蛇(🙀)盖瑞(🧝)他姥姥发明的，因(🏚)为爬行动物(👭)对环(🏌)境的要求会更高(🔱)，他们创造宜(🍡)居环(📌)境的需求是最大(📪)的。

2

第二部的(🦃)故事结构(🌐)十分清晰—(🗺)—

主(🌬)线：爬行动(🤽)物因(😇)旧日冤案被(🅰)驱逐(🦅)，兔朱迪与狐(🔘)尼克(🆔)追查真相；(🌷)

情感线：(🌾)搭档之间因(🔫)表达方式不同产(🚆)生误(🏃)解；

世界线(🐳)：动物城的“气候(🍧)墙”起(🕌)源被揭开。

由(🛫)于一二部几乎没(🍄)时间(😩)空白，兔朱迪依旧(🎇)是动物城的(😙)新人(🍐)，她并不了解这座(🚝)城市，对动物(🦕)城的印象还停留在明(🌲)亮、干净、繁华，类似(🧘)于纽约、洛(✋)杉矶(🌁)、旧金山这(🌒)样的(🛩)精英化都市(💠)。

可随着兔朱迪对(🎲)爬行(⛸)动物案的调查，她和狐(🚲)尼克来到了(🤗)湿地市场，才见识(🗽)到这(📇)座城市真正(🍄)的边缘、底层的(🔉)世界(😞)。

要知道，连狐尼克这样见多识(🥈)广的(🥀)老江湖来到湿地(🛷)市场都叹为(📵)观止(🌡)，且并不熟悉湿地(🌼)领域的规则(🧟)。

这说明爬行动物的生(⛹)存环境是动物城真正(🏑)意义上的边(🌧)缘地(🦆)带，这类动物(🧘)群体(⤵)甚至不是“底(📓)层”，他们压根就“不(🐖)！存！在(🌬)！”

这种“缺席”本身就很说(🔢)明问题了，因(🤛)为最底层、最边(🚄)缘的(🔯)群体，你是看(🌋)不到也听不到的(🏨)。

而日(💀)常建设、维系这个社会正常(🐍)运转(🙇)的群体往往就是(🚴)你看不见的(🤨)那类(🔤)。

片中提到“爬行动(🍎)物曾经住在(📩)动物城，但后来被驱逐(🤫)，甚至其族群历史都被(🔑)模糊化。”

你很(👆)难不(♎)会联想，爬行(🤣)动物(🚌)隐喻的是美(🍦)洲原住民、有色(🅱)人种(💽)、边缘族裔、底层移(🛫)民打工人、(🦅)亚文化群体……(📩)等一(🍗)切被视为危(💺)险、野蛮、不能(🕷)共居(💺)的群体。

找亚裔演员关继威配(🕸)音蛇(🚫)盖瑞，更是强化了(🔫)这点隐喻。天(👫)生的(🏷)差异都会造成一(🥞)定社会恐惧(🆚)，这恰恰对应了电影中(💜)”冷血动物=天生危险”的(🛺)叙事设定。

正(🐫)因此(🎊)，电影将气候(👀)墙的(👶)发明者设定(🍭)为爬行动物中的蛇姥(🏕)姥。

气候墙的存在，是动(🐲)物城这个乌(🌵)托邦能成立的前(🐅)提。它(🕸)不只是工程(🚔)奇迹，更是一种社(😘)会契(👥)约——差异不是问题，而是事(😿)实。

真(😭)正需要解决的不(🔑)是差异，而是(🏚)我们(😛)愿意为彼此共存(🍱)而付出努力(🐩)。

3

当我们把这个设定放(🌹)回美国现实，大概能更(🛢)清楚第二部(😁)真正(💆)想讲的东西(❔)：

动(🏄)物城的理念(🔤)不是让大家都一样，而(📞)是让大家接受人人都(🛢)不一样。

蛇姥(👪)姥的理念是一种(💘)“用改(🙌)善环境来改(🤘)善观念”的逻辑。

在(😸)美国(🎪)，这类“让不同族群可以共同生(🚚)活”的(📱)改善措施是宪法(📑)制度、公共(🗾)教育(📸)、社区工程、移(📥)民体系……(😌)

这些东西并不够完善(🚢)，但已经是最能中和偏(🐵)见、最能让(✒)差异(🌓)共存的力量(⛲)了。

故(🏞)事发展到中(📵)段，影片最微妙的一点(🧑)是——悲剧并不是反(🥀)派一人之力(🤣)促成的，而是整个(🐢)动物(🌹)城“集体性遗(🙍)忘”的结果。

片中提(🔢)到，爬(🍤)行动物曾经住在动物城，但后(🐹)来因(💠)一场未查明真相(😁)的事件，被迫(🚾)迁离(🐆)。

随着时间推移，历(🅱)史被模糊化(🔑)，只剩下“他们很危险”的(🙊)一句话被写进了集体(🥚)潜意识。

《疯狂(🌛)动物(🥡)城2》把这种“集(👼)体遗(🏇)忘”放大成整(🚥)个动物城的盲点——(🦒)我们以为的和谐，只是(🔇)因为那些最(🌄)痛苦的人被排除(🥖)在视(🐁)野之外。

如果(🥑)第一部告诉你，不(🦐)要带(❣)着刻板印象看别人。

而第二部(🍟)则是(🔲)告诉你，有些弱势(🐦)群体，你连看(🐲)都看(⛽)不到。

共生需要理(🍜)解，而理解必(🌪)须建立在“被看见”的基(💨)础上。

因为历史缺席本(🖼)就是另一种(🌪)暴力(🎖)。

4

故事最后，那(🤹)片羽(🎥)毛登场，显然(🚊)是《疯狂动物城3》的伏笔(👕)，鸟类会是下一部加入(🐅)动物城的种(👝)群。

飞行这个技能(👷)简直(🦂)是动物城bug般(😍)的存在，鸟类的加(💄)入势(🙋)必会引发整个动物城结构性(👙)震动(📠)，我已经开始期待(📱)下一部故事(🛌)会怎(🚈)么讲了。