对(🎟)面(🐽)的人掉了，又有人爬(🏏)上(👷)来，进义左右观望一(🏧)番(🥝)，道：有十几架梯子(👒)，大家注意，别让他们进(🐩)来。

在所有的(🧑)电影里，安东(⌛)尼奥(🏋)尼的声音是(✒)最让我痴(👙)迷的。很想写(😵)一篇长长的影评(👻)，记录(🍡)周六三部电影的(🌞)迷人之处，但(👪)我太(🎛)累了，也没有(🥖)时间。随着日子的(🏠)流逝(🐿)，我感觉到一种紧(🚜)迫感，那是因(🥊)为我逐渐(🦑)意识到并不(🛌)想对(🏏)影片有一个(〽)富有洞见的影评(🛑)式分(👨)析，只是想简单诉(🚝)说看完电影(🥋)后愉悦的激情，而(💰)时间(😝)是最会扼杀此类(🚩)精灵的。总之(🔎)，它们(💻)应当更潦草(💝)地出现在(🕢)我的影评里(🍢)。

我该怎么形容安(🎉)东尼(🦋)奥尼电影的声音(📄)呢，不妨先谈(👍)谈其(🈲)他的几部片(🐰)。在《奇遇》里，我一定(⏸)为小(📼)岛上的寻找感到(💇)过某种震颤(🌪)，乍一看，可(🥐)能会说那些(👉)天际(🍉)线，那些海平(👨)面，还有嶙峋的石(🉐)块曲(🛷)线，有种眩晕感，它(💡)们在构图和(🎃)调度上的确至关(😫)重要(🚓)。但唯有那个有节(⬆)拍，甚至有点(🦋)儿魔(💮)性的海浪声(🔅)陪伴，才让(👺)我真的相信(🅰)：也许下一秒这(㊙)些人(🦕)真的要掉到海浪(💤)里头；在《夜(🤩)》和《蚀(➰)》里，让我忘不(🎹)掉的是鞋跟踩在(🧔)地面(🤬)的声音；《放大》最(🖇)有意思，几乎(🛄)所有人都(💔)会为结尾的(🙃)是否(🎧)存在说上两(🎌)句，但吸引我的不(🚁)是这(🕯)些，远在最后的画(🥣)面出现之前(🏘)，这个问题已经强(🛴)烈袭(👽)来了——听听那(📖)个网球被击(💓)打的(🎁)声音！现实世(🥪)界的网球(🌤)声不会以那(🐎)种强度（相对于(👹)其他(💢)声音）和频率出(🦏)现，这个节奏(📫)，以及(🛹)声音的质感(🏟)已经说明了一切(🔵)。

但无(🎵)论如何，安东尼奥(🕞)尼的声音永(🌤)远是出发(😼)于最基本的(🍠)现实(📣)的——绝对(⚓)不可能有在远处(💌)，或是(👋)墙背面的人，说话(🏁)响度与前景(🚮)中的人相差无几(🍾)。但用(😟)句俗套的话讲，他(🦊)是超越现实(🧑)的（(🎏)天呐，写出来(⚡)俗的想吐(⏭)）。在《过客》里(🎢)，很容易注意到开(🤮)头那(🏺)个电风扇的声音(🆕)，也许这包含(🐝)了某(🤯)种心理隐喻(🐂)，但它首先作为听(🚚)觉元(🐙)素让人感到适切(📻)。下一幕，来到(🌟)酒店前台(🧟)，那个烦人的(🎓)电风(🎫)扇消失了，但(🍶)空间中仍存在另(♈)一个(😷)持续的干扰，频率(🛋)更高但响度(🕋)低了不少，画面里(💏)最终(🙌)能看到音源是摆(🔨)在后方柜台(📟)的另(🍭)一个小型电(🤨)风扇，我格(🚲)外需要这样(🍔)的变奏以适应不(✒)同的(🛠)空间与进展。在阿(🙉)巴斯那里，也(🔡)许有(㊗)个更美妙的(🤼)画外空间经由声(🛏)音建(🐿)立，但安东尼奥尼(⬅)甚至连画内(😣)空间都需(🔟)要声音真正(🚴)建立(🦉)。每一个空间(🏀)都有无数种方式(🚱)得到(🔱)观察，创作者对空(📀)间所包含灵(🚇)魂的提取态度反(⬛)映在(🌒)声音的剪辑上，我(🕡)借由画面看(👧)到它(🥨)们，但唯独通(🏗)过声音才(🎨)进入它们。

也(💚)许电影的色彩和(🤭)声音(🔱)一样，具有更简单(🍾)的特性。《放大(🦕)》中的(🔌)色彩格外妖(🤴)艳，这不仅仅是指(🖌)那些(⚪)模特所穿的服装(📉)，连最简单的(🌊)红色与绿(🤼)色都是如此(💑)。最让(💀)我惊奇的是(🚊)那个公园，当男主(🌔)在公(⏫)园中拍照时，我突(🌔)然意识到自(🌜)己不知道上哪去(🛷)找一(🙃)个有这种特质的(➕)公园，这特质(📯)是由(🍓)颜色(😆)赋予的(🌔)，绿色形成(🏁)的节奏感很(🌦)强烈，那个段落是(🗡)整部(🤾)电影里我最喜欢(👬)的。如果说解(🐿)读家(🐡)们在《放大》中(🕵)能找到一些所指(🦂)与颜(❕)色对应的话，那么(🔲)《过客》里的颜(🕘)色将更加(💤)“普通”，隐喻的(📗)意味(🍧)儿更低，却仍(🈸)保留着单纯的视(🏡)觉刺(🍨)激以使我们直接(🧐)理解，它们不(🚄)再像《红色沙漠》海(🤪)报里(🍍)的颜色那样，尖锐(🦎)地似乎都有(⏲)些刻(🐲)意了(🎆)。

他也有(💧)着一种最(🚂)受我喜爱的(🚵)调度方式，奥逊威(🗒)尔斯(🗽)那种景深镜头功(🌔)力也许很强(😨)，但每(😒)个人物只是(👮)像螺丝钉一样出(📒)现在(☝)他们该出现的景(🏈)别，发出他们(📘)该做的动(🚧)作，这也许让(🚅)我觉(♐)得对画面中(➰)的人物有些缺少(✊)感情(🎦)了。另一个意大利(♏)导演费里尼(🍥)，人物会如跳舞般(🐖)接近(🐒)又跳出，最后遗落(🎀)下一个孤独(🔆)的人(👦)儿（(💜)这倒让(🚮)我觉得费(🚫)里尼是爱这(🍮)角色的），但他们(🤬)是经(💆)历过热闹喧嚷的(🔻)。安东尼奥尼(🔖)的人(🎱)物从一开始(🍹)就不和谐，而且他(🐽)们绝(🌵)不居于自己应该(🤜)在的位置，永(🚻)远在逃避(🏍)，这样会开辟(🔦)出更(📗)大的画面空(🔚)间，也使得动作—(🌅)—或(👔)者用现在常被提(😪)及的“姿态”—(🤦)—不再是木偶般(🎫)缺少(🤲)灵魂的目的执行(⛑)工具，而拥有(👌)情感(📈)内化(🤳)——尽(🔞)管连动作(🎮)本身也常常(😱)在逃避。

也许让大(💧)多数(😓)观众着迷的是安(🎧)东尼奥尼电(🌟)影中(🚹)的空间，确实(🔐)，我也爱它们，我本(😽)想就(🆔)此对比一下维斯(🎿)康蒂的空间(💥)建立方式(🏗)，但现在是什(🍈)么时(🥅)候，已经12点多(🎦)了吗？好吧，我仍(⛹)然想(😽)简单写写。之前不(👎)记得在哪里(👾)听人说他喜欢看(😷)电影(🧟)中角色走路的样(🚾)子，这些镜头(🔡)几乎(🔁)是导(🐂)演的签(🍡)名，我明白(🐔)这种感觉，但(🍊)安的电影里走路(📛)还意(🔥)味着空间（当然(🔁)也可能是小(🍯)跑，甚(🏴)至开车啦）(🚅)，他在画面视觉中加入(👟)了如此多环境的(💀)要素，那些几(🥐)何式（仅(⛳)用这一个词(📏)是严重不能概括(🛌)的）的图像在单个画(🐙)面中已独立表意(📐)，然而还是经(📨)由角色的运动才(🎓)将他(🛠)们串联起来，但我(🌐)要马上反驳(👽)我的上一(🥖)句，因为(🧔)我只是在(😖)每一个场景(🥁)强烈地经历了这(🔄)个空(😢)间，我对整个空间(🦌)仍然一无所(🥃)知，它们并没有被(🥠)真正串联，我只是重复(🐞)地经历、经历，到(🏔)了最后，除了(🧜)整个空间(👧)，电影的其他(🍂)所有部分倒是都(🏾)被圆满感知了。这一点(💕)在《夜》里也许最为(🏕)明显。

哎呀，老(🚂)维斯康蒂，没有太(👙)多时(🐰)间留给你了，我首(🦁)先是想为一(🕛)种轻浮的(⛹)态度向你道歉。在(🛅)看完《白夜》后(📛)，我把这个既不那(🤘)么现(🙍)实主义，也不那么(🏿)类似《豹》的片(🧘)称为转型期电影(🧤)，但这是十分不公平的(✌)！没有人是生活在(🥘)转型期内的(💞)，我们现在(🥢)永远不知道(⛵)目的地在哪，以一(😄)种上帝式的姿态评判(🍭)是可憎的。当下就(🍈)是当下，彼时(❎)的你也许也意识(🏘)到现(👤)实主义不再完全(💓)有效，转而开(⬅)始了自己(🎧)的实验，或者说，仅(🆗)仅凭直觉开(🥘)始了创作。这部《白(🤮)夜》的(🎷)空间布景，别人看(🕌)来可能有些(♊)粗制滥造，但你也(🥒)许正刻意为之，你在探(📰)索心中的情感是(🎽)如何建立起(🔎)空间的，幻(⛴)梦是如何给(♊)空间带上色调的(📹)，视觉元素又是如何以(🎋)舞蹈的形式呈现(🕣)出来的，你多(✂)擅长拍舞！

《北斗七(😆)星》里(💈)你的改变令我震(🕊)惊，不得不猜(🗳)测那些年(⚫)究竟发生了什么(😖)真正触动到(🐒)你心房的事。开头(👯)的那(🥜)种速度，让我想起(🌥)了《妖夜慌踪(⛩)》。现实的东西仍存(💴)在于你的电影里，但它(🙏)们或多或少带上(🍶)了失落的调(🦃)子，我最喜(🥈)欢里面的风(🅱)，它们伴着那些表(🤕)现主义光线几乎要把(🌟)你的心与里面蕴(🚎)含的全部感(💇)情吹出来。也许在(✊)未来(🐫)，你的空间不再这(💣)么粗粝黑色(💮)，而显得庄(🖱)严，但那或许正是(🔙)《豹》中公爵因(💊)为衰老脆弱而不(👠)得已(🥤)为之的节制...

现在(🏹)太晚了，我感(🤒)觉难过，如果这会(😍)儿还不睡觉，一道深渊(🐠)就会逐渐在我眼(📖)前清晰起来(🕜)，就像我看(🐸)它它看我那(📼)样简单。这不仅仅(🐳)是因为明天要上班，或(🔣)许正是因为上班(👰)，谁知道呢。我(🚵)明明已经结尾，又(🏉)开始(🏳)盯着卫生间里一(🌙)条该死的毛(❇)巾，真烦人(🤶)，毛巾有什么好看(👗)的！也许现在(🌌)出门，就能遇见楼(📹)下垃(🐧)圾桶旁边那只简(🏳)州猫了，但我(🤽)太累了，我想睡觉(🔔)。哎，未来，未来！