看完(📶)第二部，说(🐬)一句《疯狂动(🌐)物城(🤼)》系列是当代(🀄)美国(🚔)的《动物农场(🐔)》也不(🔡)为过吧？

这依旧(🤣)是一部表层(❇)侦探冒险(👰)，里层政治寓(👁)言的电影，第二部(📻)延续(🚕)第一部“犯罪(🦑)调查+社会隐喻”的(📋)框架(🏈)，却把故事矛(⛰)盾从“种族偏见”推(🗯)向“结(🌸)构性偏见”。

换言之(🆎)，相比于第一(🌎)部，第(🙉)二部不只讲种族(🍹)，还在讲阶级(🔧)。

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《疯狂(🤟)动物城》这两部看(👆)似在重复套(📢)路，其故事(〽)内核发生了(😎)巨大(🌁)变化——

第(🌱)一部(💱)内核：

大家(🔩)都一(🏂)样，不管你食肉、(🛵)食草，一起来(🅱)动物城玩(😟)耍吧！

第二部(🔠)内核：

大家都不(🕝)一样(🕤)，所以才更需(⛔)要动物城这座多(🐂)元包(🦗)容的环境。

这(😑)种内核的变化也(🎙)跟全(🕸)球经济下行的大(😚)环境多少沾(♑)点关(🍝)系。

《疯狂动物城1》上(💗)映的时候，正(✉)是经(🗻)济泡沫最浮华的(🏁)时期，小镇女(🌎)青年兔朱(🔷)迪努力考入(🌡)都市(🙋)精英岗位，凭(🏟)借自(🛰)身努力和优(🏀)秀品(🕝)质，打破了“兔子当(💈)不了警察”的(🐂)刻板印象(🚅)，非常符合当(🎺)年好莱坞流行的(🗣)美国(⛎)梦叙事。

那段(🍸)时期，人人相信个(🔟)体努(🌟)力，人人相信(🉐)个体进步带动社(👇)会进(🏪)步，甚至解决社会(🏔)矛盾。

所以电(🏣)影主(🙄)题曲《Try Everything》都在跟你强(🌙)调个体努力(🐥)的力(🅿)量——

“我总是失(🥪)败、总是跌(🍀)倒，但总能(😮)站起来展望(🐒)未来(📸)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🐬)动物(💐)城2》上映的今(🌸)天，正(🚮)是全球经济下行(😦)的阶段，人们(🐌)不再迷信(🦎)个体努力，大(⏫)家都知道很多事(🈳)情就(📼)不是个体努(🛰)力能解决或者该(🚑)解决(😖)的事情。

因此(🚒)气候墙从上一部(🏤)的功(🍕)能性设定变成了(🔗)第二部世界(🦌)观的(🦃)重要符号。动物城(📬)能同时容纳(🛒)热带(🎠)雨林区、苔原区(💒)、沙漠区，全(💣)靠“气候墙(🦇)”这个核心技(🔫)术。

气(🌟)候墙可以精(❓)准控(🕸)制不同区域(⛵)的温(❔)度、湿度，动物们(🚗)才能打破气(🐒)候限制，聚(🏁)居在同一座(🐭)城市，这才有了动(💩)物城(👤)的诞生。

所以(🗞)电影主题曲《Zoo》开始(🤣)跟你(🚝)强调环境的(🌍)力量——

“我们汇(🙍)聚在(⛷)此只为欢庆，在这(⛎)片天地，人人(💶)都能(💚)活成想要的模样(🌈)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👦)环境(🃏)力量高于个体努(♊)力"这个主题(🤠)的角色就(🎌)是以蛇盖瑞(😷)为代(➰)表的爬行动(🍢)物。

第(🔓)一部明说动(🚙)物城(⛎)适宜所有动物共(📗)同生活，但从(🛏)头到尾只(😐)出现在哺乳(🤢)动物，而第二部中(😛)，爬行(⏭)动物的出场(🌆)则填补了一部分(🙉)世界(😝)观。

原来动物(🌊)城的气候墙是蛇(⏳)盖瑞(♎)他姥姥发明的，因(👣)为爬行动物(🛬)对环(🥥)境的要求会更高(🛑)，他们创造宜(🐁)居环(♿)境的需求是最大(🐡)的。

2

第二部的(🎈)故事结构(🔵)十分清晰—(🔜)—

主(🗂)线：爬行动(〰)物因(👏)旧日冤案被(📔)驱逐(🖐)，兔朱迪与狐尼克(🛑)追查真相；(🥍)

情感线：(🅰)搭档之间因(🍈)表达方式不同产(🌁)生误(🍥)解；

世界线(👁)：动物城的“气候(🚶)墙”起(⛺)源被揭开。

由(🥘)于一二部几乎没(📣)时间(🚸)空白，兔朱迪依旧(🙍)是动物城的(🔰)新人(🥞)，她并不了解这座(🌬)城市，对动物(🕊)城的印象还停留在明(🙏)亮、(🚙)干净、繁华，类似(🈹)于纽约、洛(🦌)杉矶(🤹)、旧金山这(🥡)样的(💓)精英化都市(🍦)。

可随着兔朱迪对爬行(🥎)动物案的调查，她和狐(➡)尼克来到了(😡)湿地市场，才见识(🛺)到这(🈁)座城市真正(⛔)的边缘、底层的(🍈)世界(📃)。

要知道，连狐尼克这样见多识(🙌)广的(🗣)老江湖来到湿地(👃)市场都叹为(👆)观止(💧)，且并不熟悉湿地(👆)领域的规则(⚓)。

这说明爬行动物的生(⭕)存环(💊)境是动物城真正(🥃)意义上的边(🎼)缘地(🌝)带，这类动物(🗜)群体(🔳)甚至不是“底(📰)层”，他们压根就“不！存！在(✍)！”

这种“缺席”本身就很说(😜)明问题了，因(🔶)为最底层、最边(📡)缘的(✅)群体，你是看(😱)不到也听不到的(👄)。

而日(📚)常建设、维系这个社会正常(🤕)运转(👬)的群体往往就是(📖)你看不见的(🦎)那类(🔷)。

片中提到“爬行动(👔)物曾经住在(🈹)动物城，但后来被驱逐(💛)，甚至(🈳)其族群历史都被(🤵)模糊化。”

你很(😵)难不(🤐)会联想，爬行(🛃)动物(🤬)隐喻的是美(💒)洲原住民、有色人种(🧙)、边缘族裔、底层移(🗨)民打工人、(🥜)亚文化群体……(♒)等一(🐑)切被视为危(🤛)险、野蛮、不能(🏋)共居(🈹)的群体。

找亚裔演员关继威配(🙇)音蛇(🦀)盖瑞，更是强化了(🐠)这点隐喻。天(🌨)生的(🈺)差异都会造成一(🐵)定社会恐惧(🛁)，这恰恰对应了电影中(📔)”冷血(🐫)动物=天生危险”的(🌕)叙事设定。

正(🍪)因此(🕒)，电影将气候(🖊)墙的(🅱)发明者设定(🌒)为爬行动物中的蛇姥(🎇)姥。

气候墙的存在，是动(🐯)物城这个乌(🛶)托邦能成立的前(🦍)提。它(🎷)不只是工程(💄)奇迹，更是一种社(🔹)会契(💭)约——差异不是问题，而是事(🚗)实。

真(🐏)正需要解决的不(😓)是差异，而是(👣)我们(🤠)愿意为彼此共存(👚)而付出努力(🎤)。

3

当我们把这个设定放(😍)回美(🐻)国现实，大概能更(😗)清楚第二部(🥠)真正(🐲)想讲的东西(🚒)：

动(🧀)物城的理念(🐠)不是让大家都一样，而(😕)是让大家接受人人都(🎵)不一样。

蛇姥(😍)姥的理念是一种(📎)“用改(👈)善环境来改(🍯)善观念”的逻辑。

在(👦)美国(🏏)，这类“让不同族群可以共同生(💌)活”的(🔒)改善措施是宪法(✏)制度、公共(🌂)教育(🔒)、社区工程、移(🤧)民体系……(🗣)

这些东西并不够完善(🤡)，但已(🖋)经是最能中和偏(🌠)见、最能让(🏚)差异(🍊)共存的力量了。

故(🕹)事发展到中(🍢)段，影片最微妙的一点(⤴)是——悲剧并不是反(🔬)派一人之力(💕)促成的，而是整个(👶)动物(🈂)城“集体性遗(👩)忘”的结果。

片中提(😳)到，爬(🎨)行动物曾经住在动物城，但后(🔓)来因(🛶)一场未查明真相(🌹)的事件，被迫(🍸)迁离(🤭)。

随着时间推移，历(🔓)史被模糊化(🦃)，只剩下“他们很危险”的(💎)一句(🎯)话被写进了集体(🌳)潜意识。

《疯狂(🔹)动物(🎄)城2》把这种“集体遗(💓)忘”放大成整(❓)个动物城的盲点——(㊗)我们以为的和谐，只是(🚕)因为那些最(🖕)痛苦的人被排除(🕢)在视(📥)野之外。

如果(✅)第一部告诉你，不(🏉)要带(😃)着刻板印象看别人。

而第二部(👞)则是(🏮)告诉你，有些弱势(💅)群体，你连看(🍘)都看(😐)不到。

共生需要理(👍)解，而理解必(😟)须建立在“被看见”的基(👽)础上(🐈)。

因为历史缺席本(🥂)就是另一种(💘)暴力(🖊)。

4

故事最后，那片羽(🍴)毛登场，显然(😎)是《疯狂动物城3》的伏笔(🌹)，鸟类会是下一部加入(🚥)动物城的种(🍤)群。

飞行这个技能(☔)简直(⤵)是动物城bug般(💷)的存在，鸟类的加(🚄)入势(🍢)必会引发整个动物城结构性(👇)震动(🐃)，我已经开始期待(🍛)下一部故事(🎳)会怎(⏯)么讲了。