你急什(🌡)么？陆(👁)沅问他，祁然和(🍤)那个小姑娘都(🅰)那么年(👬)轻，遇到这样的(🈚)事怎么(👍)处理？

在所有的(🐩)电影(🚞)里，安东尼奥(🌝)尼的声音是最让(🐖)我痴(🕤)迷的。很想写一篇(🌇)长长(🔡)的影评，记录周六(⏪)三部电影的(💝)迷人(🌄)之处，但我太(🏽)累了，也没有时间(🥓)。随着(🔌)日子的流逝，我感(🕵)觉到一种紧(🎤)迫感，那是因为我(♈)逐渐(⌚)意识(⛱)到并不想对(🐒)影片有一个富有(😡)洞见(🐠)的影评式分析，只(🕧)是想简单诉(🔹)说看完电影后愉(😃)悦的(🦖)激情，而时间是最(🚳)会扼杀此类(😲)精灵(🍂)的。总之，它们(💺)应当更潦草地出(🐑)现在(🕕)我的影评里。

我该(🔬)怎么(🕤)形容安东尼奥尼(🎳)电影的声音(🌯)呢，不(🕠)妨先谈谈其(🍐)他的几部片。在《奇(🎇)遇》里(🔋)，我一定为小岛上(📦)的寻找感到(🍜)过某种震颤，乍一(🤝)看，可(😣)能会(🎹)说那些天际(🎊)线，那些海平面，还(🧝)有嶙(💔)峋的石块曲线，有(😹)种眩晕感，它(🔏)们在构图和调度(🔝)上的(🔣)确至关重要。但唯(👯)有那个有节(⬆)拍，甚(💺)至有点儿魔(🚫)性的海浪声陪伴(🗺)，才让(🙄)我真的相信：也(🀄)许下(👍)一秒这些人真的(🐙)要掉到海浪(😽)里头(🤠)；在《夜》和《蚀(🚎)》里，让我忘不掉的(😮)是鞋(💙)跟踩在地面的声(😡)音；《放大》最(🏢)有意思，几乎所有(🐷)人都(🍤)会为(🚓)结尾的是否(😎)存在说上两句，但(🕗)吸引(🚯)我的不是这些，远(🍉)在最后的画(💭)面出现之前，这个(🚽)问题(🌊)已经强烈袭来了(🛒)——听听那(🎟)个网(🐦)球被击打的(🍍)声音！现实世界的(📭)网球(✝)声不会以那种强(🤭)度（(😸)相对于其他声音(🛡)）和频率出(🙆)现，这(💺)个节奏，以及(🌒)声音的质感已经(🎣)说明(🐄)了一切。

但无论如(🏬)何，安东尼奥(🐙)尼的声音永远是(😈)出发(🎲)于最(🔥)基本的现实(🏇)的——绝对不可(🐍)能有(📫)在远处，或是墙背(🐌)面的人，说话(🧥)响度与前景中的(🗿)人相(🎎)差无几。但用句俗(🌒)套的话讲，他(🕸)是超(🍖)越现实的（(❕)天呐，写出来俗的(😏)想吐(✅)）。在《过客》里，很容(🉐)易注(😰)意到开头那个电(⏮)风扇的声音(🚎)，也许(🕸)这包含了某(⛵)种心理隐喻，但它(🍐)首先(🧗)作为听觉元素让(🎊)人感到适切(🏽)。下一幕，来到酒店(🐵)前台(🐣)，那个(🍂)烦人的电风(🎋)扇消失了，但空间(👾)中仍(♋)存在另一个持续(🎥)的干扰，频率(🎞)更高但响度低了(🛎)不少(💆)，画面里最终能看(🏎)到音源是摆(⏮)在后(💥)方柜台的另(💲)一个小型电风扇(🎩)，我格(🍤)外需要这样的变(✉)奏以(🚤)适应不同的空间(⏩)与进展。在阿(😅)巴斯(🎶)那里，也许有(🐃)个更美妙的画外(🎦)空间(🗻)经由声音建立，但(🈸)安东尼奥尼(♌)甚至连画内空间(😩)都需(🍸)要声(🎮)音真正建立(🤾)。每一个空间都有(🐆)无数(✨)种方式得到观察(🤕)，创作者对空(🍵)间所包含灵魂的(⏱)提取(🍴)态度反映在声音(🥛)的剪辑上，我(💑)借由(❌)画面看到它(🗽)们，但唯独(🎟)通过声(🔚)音才(📌)进入它们。

也许电(💥)影的(🚣)色彩和声音一样(🍕)，具有更简单(🥨)的特(🏭)性。《放大》中的(🍑)色彩格外妖艳，这(🏁)不仅(🤳)仅是指那些模特(⏹)所穿的服装(⚡)，连最简单的红色(💿)与绿(🌏)色都(🐊)是如此。最让(🧑)我惊奇的是那个(🐝)公园(😴)，当男主在公园中(🤕)拍照时，我突(🍤)然意识到自己不(🗜)知道(🌵)上哪去找一个有(🍿)这种特质的(🐥)公园(✖)，这特质是由(🚞)颜色赋予(🌠)的，绿色(✈)形成(🐚)的节奏感很强烈(🕜)，那个(🧔)段落是整部电影(😾)里我最喜欢(🥀)的。如(♏)果说解读家(🍒)们在《放大》中能找(📩)到一(🏄)些所指与颜色对(👙)应的话，那么(😐)《过客》里的颜色将(🅰)更加(💤)“普通(🐢)”，隐喻的意味(✍)儿更低，却仍保留(🆕)着单(🏝)纯的视觉刺激以(🥧)使我们直接(👊)理解，它们不再像(🐺)《红色(📆)沙漠》海报里的颜(🎗)色那样，尖锐(💙)地似(🐵)乎都有些刻(🤔)意了。

他也(😜)有着一(💖)种最(🖱)受我喜爱的调度(🌶)方式(🕔)，奥逊威尔斯那种(🎐)景深镜头功(🤙)力也(🌮)许很强，但每(🈂)个人物只是像螺(🐃)丝钉(🍻)一样出现在他们(🌛)该出现的景(🦊)别，发出他们该做(🧓)的动(👯)作，这(⏬)也许让我觉(⬛)得对画面中的人(🍞)物有(🎶)些缺少感情了。另(🎶)一个意大利(💘)导演费里尼，人物(🏌)会如(🗣)跳舞般接近又跳(😉)出，最后遗落(🏯)下一(✔)个孤独的人(🤧)儿（这倒(🍹)让我觉(🈵)得费(👤)里尼是爱这角色(🐅)的）(🕋)，但他们是经历过(🍏)热闹喧嚷的(🧕)。安东(🚠)尼奥尼的人(🛺)物从一开始就不(👯)和谐(🔽)，而且他们绝不居(🛰)于自己应该(💡)在的位置，永远在(🎐)逃避(😖)，这样(🥕)会开辟出更(💷)大的画面空间，也(😂)使得(✡)动作——或者用(🤙)现在常被提(🦉)及的“姿态”——不(🏻)再是(🎪)木偶般缺少灵魂(💻)的目的执行(🔯)工具(😍)，而拥有情感(🧙)内化——(🍏)尽管连(🙁)动作(🥁)本身也常常在逃(🚊)避。

也(🔍)许让大多数观众(⏰)着迷的是安(🚥)东尼(🚤)奥尼电影中(🔴)的空间，确实，我也(🆕)爱它(😃)们，我本想就此对(📄)比一下维斯(🆗)康蒂的空间建立(🛁)方式(🆗)，但现(📌)在是什么时(👀)候，已经12点多了吗(🎩)？好(😛)吧，我仍然想简单(💎)写写。之前不(🌶)记得在哪里听人(📘)说他(🕣)喜欢看电影中角(🎀)色走路的样(🐃)子，这(📉)些镜头几乎(📯)是导演的(🦕)签名，我(🥠)明白(⏱)这种感觉，但安的(🎣)电影(🥀)里走路还意味着(👿)空间（当然(💆)也可(🥤)能是小跑，甚(🤯)至开车啦），他在画面(🈂)视觉中加入了如(🆎)此多环境的(🈯)要素，那些几何式(🚽)（仅(🥨)用这一个词是严(📌)重不能概括的）的图(😧)像在单个画面中(✏)已独立表意(🥩)，然而还是经由角(✌)色的(⏹)运动才将他们串(💥)联起来，但我(🗜)要马上反驳我的(🍕)上一句，因(🚛)为我只是在(💍)每一个场景强烈(👒)地经(🍁)历了这个空间，我(🛠)对整个空间(🔝)仍然一无所知，它(🤦)们并没有被真正串联(💓)，我只是重复地经(📡)历、经历，到(🚊)了最后，除了整个(📼)空间(🗡)，电影的其他所有(🔜)部分倒是都被圆满感(🏩)知了。这一点在《夜(🍲)》里也许最为(😑)明显。

哎呀，老维斯(🌚)康蒂(🍄)，没有太多时间留(🛠)给你了，我首(👷)先是想为一种轻(🏭)浮的态度(🌘)向你道歉。在(🔚)看完《白夜》后，我把(⏪)这个(💾)既不那么现实主(🤖)义，也不那么(🖐)类似《豹》的片称为(🌫)转型期电影，但这是十(🎩)分不公平的！没有(💓)人是生活在(📶)转型期内的，我们(🖲)现在(💏)永远不知道目的(👎)地在哪，以一种上帝式(🏷)的姿态评判是可(🐔)憎的。当下就(🥗)是当下，彼时的你(🐳)也许(🥇)也意识到现实主(👇)义不再完全(🦆)有效，转而开始了(🚟)自己的实(🎛)验，或者说，仅(🤩)仅凭直觉开始了(💕)创作(🐟)。这部《白夜》的空间(🤠)布景，别人看(💄)来可能有些粗制(💓)滥造，但你也许正刻意(🐄)为之，你在探索心(🔦)中的情感是(⭐)如何建立起空间(😞)的，幻(💳)梦是如何给空间(👲)带上色调的，视觉元素(🛬)又是如何以舞蹈(✝)的形式呈现(🕍)出来的，你多擅长(😈)拍舞(🐃)！

《北斗七星》里你的(🐊)改变令我震(🏒)惊，不得不猜测那(🎱)些年究竟(🍺)发生了什么(🍺)真正触动到你心(👲)房的(💧)事。开头的那种速(🛩)度，让我想起(💟)了《妖夜慌踪》。现实(📉)的东西仍存在于你的(👔)电影里，但它们或(🍬)多或少带上(💣)了失落的调子，我(🚧)最喜(⏯)欢里面的风，它们(❣)伴着那些表现主义光(🧙)线几乎要把你的(🎊)心与里面蕴(💌)含的全部感情吹(🈵)出来(😮)。也许在未来，你的(🌫)空间不再这(🙇)么粗粝黑色，而显(🏩)得庄严，但(⛽)那或许正是(💋)《豹》中公爵因为衰(🦋)老脆(🏃)弱而不得已为之(💳)的节制...

现在(🚵)太晚了，我感觉难(🛁)过，如果这会儿还不睡(🗜)觉，一道深渊就会(🌘)逐渐在我眼(🥑)前清晰起来，就像(💓)我看(🤛)它它看我那样简(😗)单。这不仅仅是因为明(🐹)天要上班，或许正(💦)是因为上班(🙌)，谁知道呢。我明明(⬜)已经(✴)结尾，又开始盯着(🤒)卫生间里一(🏕)条该死的毛巾，真(🚙)烦人，毛巾(🏌)有什么好看(🏥)的！也许现在出门(📛)，就能(🎗)遇见楼下垃圾桶(💚)旁边那只简(💐)州猫了，但我太累(😓)了，我想睡觉。哎，未来，未(🈯)来！