跑者将人生押注在十秒里，动(✂)画也在那十秒(📂)里势要改变观(🚾)众(👘)眼前所见的(✊)一(🦓)切，比赛结束(🙃)，一切煽动性的东(🗼)西戛然而止(📧)，这(⛅)绝非单纯感动(📮)的体验，它拒绝(🤛)把(🖌)角色心象世(💸)界剥开。是的，如果(🐬)说同为独立(🍕)动(🏓)画出身的新(🐳)海(💊)诚动画由不同(🎄)角色的内面，通(🚰)过宛如对唱一(🏏)样的台词互相(🗣)交(⭐)织组成，观众(🐹)相(🗄)信主角（我(🛑)）(🎒)笃定了与他者能最直接地连(🧦)结、笃定世界(🔡)的一切，然后观(🖥)众(🎵)成为共享同(🎺)一(🐏)种感受的共(🚳)同体，那么岩井泽(🗾)健治在转向(🦍)商(🧦)业制片第一作(🐏)、用转描技法(🌻)制(🍾)作的《百米。》则(😭)希望观众更主动(🤑)地探索，找到(🔡)属(📗)于自己的那(😵)个(🎵)“我”。以及新海诚(🤶)因为他是“动画(🎦)民科”，通过静止(🎇)的层与层之间(🐥)的(🦉)作用挖掘世(🍘)界(😕)的深度，岩井泽(🍔)明显有着压倒性的动画素养(♍)，他相信动画要(❤)动，不需要内面(✋)、(🍳)仅靠纯粹的(🌽)动(🐱)就能连结世界，《百米。》正是这样(🧛)一部只有表层(🌔)面孔的动画，且(🐴)是充满杂质的(🔒)面(🖼)孔。

转描与纯(🏦)手绘动画不一样(〽)的是它一定(🐧)是(💲)绘画（手的劳(🗃)作）与摄像机(🚌)（机器）的共(🔙)同作业。转描动(⏹)画有着“我”与世(🙋)界(💨)的戏剧，这里(🚹)的(🐓)“我”是指由构成(🥀)动画的线的原生质（protoplasm），正因(🔞)为原画师之手(✔)的劳作，这种拒(🚣)绝(🙄)僵化的变化(💿)具(🌿)备个人性，但这种个人性总会(🏻)被摄像机下客(🐯)观世界的物质(🚾)与逻辑引导、(🥤)诱(🌽)惑，而原画师(📇)之手又把线的质(🚅)感紧紧地把(🍁)握(🉑)在自己笔下，对(📐)现实的物质与(📆)逻辑进行抗衡(👕)。体育故事也是(🗂)这么一回事，我(🚌)们(🎇)为之热泪的(🐆)种(🍔)种运动的人生(🥫)，实际上是人用身体投身到世(🌨)界，与世界交流(⛴)、抗衡，甚至可(🏙)能(🔧)被世界撕裂(🐒)的(🤦)戏剧一样。

于是，转描动画里的(🗣)手与机器的共(👐)作（这种共作(🎷)也可以当做在(🍒)互(🏭)相撕扯），以(💲)永远不和谐、不(💳)精确的样子(🕧)在(💱)动画的表层留(⬛)下了种种杂质(⛲)，比如看着像是(📺)扁平的脸却有(🌐)着不相协调的(🦑)过(🤾)于立体的运(🏽)动(😻)，比如有的动画(🏭)师手艺跟不上现实世界的运(🗒)动，导致角色动(🐓)得“不像人”，但在(🛄)《百(🈵)米。》里，我更愿(🔂)意(🌵)把这些杂质称为现实对动画(💡)面孔留下的伤(🎳)痕。当跑者在起(🆒)跑线各自准备(📗)时(🎱)，衣服的折痕(😒)比纯手绘动画要(🚒)来得更密集(🎦)；(Ⓜ)倾盆大雨让跑(🍯)者身上出现不(⬜)断蠕动的光泽(🌹)，宛如现实在抚(😯)摸动画的肌理(🗃)—(🕜)—这部动画(🚭)毫(🚿)不在意让信息(☔)量变得排山倒海——也是这(🚽)个长镜头里，在(🎌)开始赛跑那决(😡)定(😫)人生的十秒(🌊)之(🍤)前，框里的一切人和背景的线(♑)都在运动里抖(💈)动，我们第一次(😯)如此清晰地看(🐟)见(😔)人与世界的(🚞)相互作用力，这正(🤐)如鱼丰漫画(😼)总(♎)是表现出谵妄(🎷)的价值观一样(😼)，究竟是世界影(👯)响了人，还是偏(🈵)执狂在动摇世(✔)界(🐞)，我们无法确(🚺)定(👩)何者才是现实(🏊)，或者说，即使转描动画也不存(🎡)在所谓的确凿(🤶)的现实性吧。因(❌)为(🐥)角色从不说(🚯)出(🚁)心里话，直到富坚被现实压垮(🤟)崩溃，线条也跟(🔴)着紊乱，他哭的(🕍)样子着实令人(📽)心(🔝)疼之余也让(🍒)人忍俊不禁。

是去(🏹)年喜欢的动(🦗)画(🏗)之一《猫妖小杏(⏰)》刚好也是转描(🎷)动画，它同样有(🔐)着来自现实的(💬)杂质，比如该片(🌌)采(📳)用现场收音(🛤)的(💧)方式，电影的“声(💽)腔”有着超出画(👳)纸之外的空旷(🎐)，然而这是一部(🐆)需要抑制住单(📐)纯(🌗)靠手作来想(🔝)象(🔚)运动的动画，因为少女对世界(🏆)感到无聊，她面(🔙)对会说话的猫(🐬)这种超自然生(🔰)物(🏂)也毫无想法(💷)。形式在故事引导(☝)下，转描动画(🎱)将(🍄)现实里的那些(💎)习以为常的“噪(🔁)”与“动”带入动画(💽)后，现实性被动画给均质化，留(🌋)下(🦆)了不和谐的(💖)扁(🌒)平的表面。《百米(🙎)。》的杂质留下了(😓)凹凸不平的面(🍘)孔，个人与世界(🔉)、动画与现实(🔅)、(🌈)手与机器对(🔖)运(🔨)动的想象力不断彼此抗衡，几(🌚)乎要冲破平面(🈹)的画纸、画面(😢)、银幕。要说动(🍐)画(🔷)哪些地方不(🤚)是转描的话，几乎(🛐)就只有跑步(⏳)的(🦔)时刻，在标枪打(🏬)响后，跑者对爆(🛃)发力与全力以(🌕)赴的迷恋直接冲破现实，画者(🗞)无(😑)法参照现实(🌫)，只(🔉)能发挥自己的(👈)想象去描绘速(🏀)度。这就是这部(🥖)动画所描绘的(🏼)体育运动，画者(💷)无(😾)疑也是选手(🐜)。

我(🈁)觉得岩井泽这次联合动画师(👚)小岛庆祐确实(🌝)在一般的日本(🔹)商业动画体制(🐈)里(♎)带来了此前(🚺)没有的东西（或(🙎)者说是“杂质(🕢)”）(🕣)，动画师出身的(🌰)押山清高在去(🚣)年上映的《蓦然(🏘)回首》里缩小了动画电影的制(🍑)作(🚄)规模，利用小(📡)团(🚜)队的体制尽可(🛎)能保留原画师(👹)的人工性，这种(🕕)体制宛如希望(👥)洗净日本动画(🕖)的(🌜)工业属性，我(🥙)觉(🍧)得押山应该希望观众能注意(🐀)到那些“动”里蕴(🤼)含着手的劳作(🍵)，通过一种隐秘(😃)的(🍥)“元动画”，在这(😝)部以画画为题材(🗾)的动画里，利(👓)用(🏿)动画之“动”让人(🔻)意识到这是画(🏴)，然后想到不同(🐥)的笔触各有主人，并为这种人(😧)工(🃏)的物质性感(💡)动(🧒)。若借用土居伸(🐸)彰的说法来说(📷)的话，那就是《蓦(🐳)然回首》的局限(🧒)性在于对动画(😘)的(⛸)定义只看到(🦓)了(🥠)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🕊)端”的可能性，即(🍒)观众的自我意(🕓)识。面对《百米。》凹(🔻)凸(❔)不平的面孔(🔛)，我们却无法以一(🏕)种动画教养(😢)判(👭)断它的好与坏(🏆)，只是在极速一(🥦)百米里，观众看(🍕)到的不只是绘画与手的劳作(🌛)的(👤)奇迹，动画在(🏠)逃(❇)避现实之前先(📭)要注视现实，只(🌙)剩下速度的世(📹)界里我们可以(🚜)选择看清“我”自(🚊)己(🕚)的面孔。