在所有的电影里(⏪)，安东尼奥尼(💄)的声(💬)音是最让我(🌎)痴迷的。很想写一(🥋)篇长(🌕)长的影评，记录周(🤜)六三(🐔)部电影的迷人之(🤾)处，但我太累(🍛)了，也(🏖)没有时间。随(🐭)着日子的流逝，我(🤰)感觉(🔯)到一种紧迫感，那(📮)是因为我逐(🤼)渐意识到并不想(👏)对影(⚡)片有(🏪)一个富有洞(📴)见的影评式(🙎)分析(🦐)，只是(🥜)想简单诉说看完(🍬)电影后愉悦(📄)的激情，而时间是(👷)最会(🤶)扼杀此类精灵的(🥉)。总之，它们应(🌝)当更(🔜)潦草地出现(🤤)在我的影评里。

我(🕸)该怎(😤)么形容安东尼奥(🛎)尼电(🚈)影的声音呢，不妨(🦂)先谈谈其他(🎉)的几(🙋)部片。在《奇遇(🚵)》里，我一定为小岛(🏌)上的(🆚)寻找感到过某种(⚫)震颤，乍一看(🚫)，可能会说那些天(⚫)际线(🎽)，那些(🦀)海平面，还有(🈹)嶙峋的石块(🤼)曲线(🏍)，有种(😙)眩晕感，它们在构(🍹)图和调度上(🏉)的确至关重要。但(🦏)唯有(🤼)那个有节拍，甚至(♓)有点儿魔性(👫)的海(🍼)浪声陪伴，才(😘)让我真的相信：(🏇)也许(🚇)下一秒这些人真(🛡)的要(🏗)掉到海浪里头；(🐢)在《夜》和《蚀》里(🌾)，让我(🕞)忘不掉的是(🤡)鞋跟踩在地面的(🤩)声音(😸)；《放大》最有意思(✖)，几乎所有人(🍆)都会为结尾的是(🗓)否存(🐊)在说(🏒)上两句，但吸(🌵)引我的不是(🚵)这些(💙)，远在(🙆)最后的画面出现(💸)之前，这个问(👯)题已经强烈袭来(📫)了—(💈)—听听那个网球(❇)被击打的声(🙆)音！现(📈)实世界的网(🎋)球声不会以那种(🔨)强度(👣)（相对于其他声(💒)音）(🛩)和频率出现，这个(🧐)节奏，以及声(🕺)音的(🛩)质感已经说(😃)明了一切。

但无论(🥒)如何(🌵)，安东尼奥尼的声(🐦)音永远是出(🏚)发于最基本的现(🌰)实的(🎐)——(🆖)绝对不可能(🤭)有在远处，或(🏀)是墙(🚈)背面(🌉)的人，说话响度与(😍)前景中的人(🔩)相差无几。但用句(🍮)俗套(🗯)的话讲，他是超越(🌝)现实的（天(🛠)呐，写(🌁)出来俗的想(😎)吐）。在《过客》里，很(🔎)容易(⛺)注意到开头那个(🏷)电风(💾)扇的声音，也许这(👽)包含了某种(🤡)心理(🃏)隐喻，但它首(➰)先作为听觉元素(🐀)让人(🃏)感到适切。下一幕(🗾)，来到酒店前(🌒)台，那个烦人的电(🍂)风扇(🈸)消失(🚦)了，但空间中(☝)仍存在另一(⤵)个持(✒)续的(🐪)干扰，频率更高但(🛄)响度低了不(😌)少，画面里最终能(♋)看到(🕶)音源是摆在后方(🈶)柜台的另一(😏)个小(⛸)型电风扇，我(🐮)格外需要这样的(🤚)变奏(🤰)以适应不同的空(🈴)间与(💭)进展。在阿巴斯那(🈁)里，也许有个(🍖)更美(🔞)妙的画外空(🐋)间经由声音建立(🐠)，但安(🎭)东尼奥尼甚至连(👇)画内空间都(🛺)需要声音真正建(🐃)立。每(😵)一个(😶)空间都有无(⛩)数种方式得到观(♈)察，创(🎣)作者对空间所包(🥙)含灵魂的提(🍂)取态度反映在声(📑)音的(⛳)剪辑上，我借由画(📍)面看到它们(🔸)，但唯(🎫)独通过声音(⏮)才进入它们。

也许(👒)电影(🏸)的色彩和声音一(🤽)样，具(💞)有更简单的特性(📛)。《放大》中的色(🎅)彩格(😯)外妖艳，这不(🏮)仅仅是指那些模(🥠)特所(✉)穿的服装，连最简(🏄)单的红色与(💒)绿色都是如此。最(👯)让我(🍏)惊奇(🔬)的是那个公(🛫)园，当男主在公园(🖊)中拍(🔦)照时，我突然意识(🔦)到自己不知(🚬)道上哪去找一个(🍫)有这(🛴)种特质的公园，这(🕷)特质是由颜(🏣)色赋(📪)予的，绿色形(㊙)成的节奏感很强(💷)烈，那(🎑)个段落是整部电(🌅)影里(💆)我最喜欢的。如果(🎚)说解读家们(🍀)在《放(🕑)大》中能找到(😅)一些所指与颜色(👟)对应(📜)的话，那么《过客》里(🎭)的颜色将更(🦏)加“普通”，隐喻的意(🚺)味儿(🎥)更低(💀)，却仍保留着(💋)单纯的视觉刺激(🥓)以使(🐬)我们直接理解，它(👭)们不再像《红(⛺)色沙漠》海报里的(🏥)颜色(🌊)那样，尖锐地似乎(💮)都有些刻意(😶)了。

他(🕰)也有着一种(🐦)最受我喜爱的调(🍤)度方(🐕)式，奥逊威尔斯那(🚋)种景(🤝)深镜头功力也许(🤕)很强，但每个(⏺)人物(✏)只是像螺丝(😫)钉一样出现在他(🕴)们该(🌤)出现的景别，发出(🆎)他们该做的(🥠)动作，这也许让我(🦒)觉得(😂)对画(🙍)面中的人物(🔖)有些缺少感情了(🎌)。另一(🚬)个意大利导演费(🐄)里尼，人物会(🏄)如跳舞般接近又(🧙)跳出(🎠)，最后遗落下一个(🚼)孤独的人儿(🔄)（这(🏰)倒让我觉得(🎐)费里尼是爱这角(👓)色的(🍽)），但他们是经历(🐽)过热(🛑)闹喧嚷的。安东尼(🖐)奥尼的人物(🎴)从一(🏛)开始就不和(📨)谐，而且他们绝不(🕗)居于(🌎)自己应该在的位(🍥)置，永远在逃(🗃)避，这样会开辟出(🌾)更大(🛒)的画(💌)面空间，也使(🕜)得动作——或者(🚬)用现(🎧)在常被提及的“姿(🛄)态”——不再(👲)是木偶般缺少灵(💽)魂的(🎛)目的执行工具，而(🏒)拥有情感内(👘)化—(🦁)—尽管连动(👠)作本身也常常在(🔝)逃避(👌)。

也许让大多数观(🤸)众着(🥢)迷的是安东尼奥(⛷)尼电影中的(🌈)空间(🛒)，确实，我也爱(🚽)它们，我本想就此(✏)对比(🍽)一下维斯康蒂的(🦉)空间建立方(🥕)式，但现在是什么(👹)时候(💙)，已经(🎾)12点多了吗？(🗳)好吧，我仍然想简(🎩)单写(🚦)写。之前不记得在(🎐)哪里听人说(⭕)他喜欢看电影中(🕡)角色(⏰)走路的样子，这些(👬)镜头几乎是(⤵)导演(⏳)的签名，我明(🚀)白这种感(🎏)觉，但安(🎰)的电(✏)影里走路还意味(🥎)着空(🌛)间（当然也可能(📗)是小跑，甚至(🕷)开车(🎫)啦），他在画(⚾)面视觉中加入了如此(🌾)多环境的要素，那(🍋)些几何式（(🥎)仅用这一个词是(🎅)严重(🎌)不能概括的）的(🆕)图像在单个画面中已(🦎)独立表意，然而还(🚆)是经由角色(🏎)的运动才将他们(🏾)串联(❣)起来，但我要马上(🐛)反驳我的上(🌦)一句，因为我只是(🚴)在每一个(🌸)场景强烈地(🤼)经历了这个空间(🌓)，我对(🗾)整个空间仍然一(🥕)无所知，它们(🌹)并没有被真正串(🗑)联，我只是重复地经历(🕦)、经历，到了最后(🥦)，除了整个空(🧖)间，电影的其他所(🗃)有部(🔫)分倒是都被圆满(😠)感知了。这一点在《夜》里(🖐)也许最为明显。

哎(📆)呀，老维斯康(🦑)蒂，没有太多时间(⏹)留给(🐫)你了，我首先是想(👘)为一种轻浮(🖍)的态度向你道歉(🗓)。在看完《白(📳)夜》后，我把这(😰)个既不那么现实(🐣)主义(🐔)，也不那么类似《豹(🆘)》的片称为转(📖)型期电影，但这是(🌩)十分不公平的！没有人(🍉)是生活在转型期(🍵)内的，我们现(🛥)在永远不知道目(🖲)的地(👰)在哪，以一种上帝(💫)式的姿态评判是可憎(💯)的。当下就是当下(💹)，彼时的你也(🍂)许也意识到现实(🕞)主义(💞)不再完全有效，转(🐼)而开始了自(😯)己的实验，或者说(🐑)，仅仅凭直(🐹)觉开始了创(🧘)作。这部《白夜》的空(💔)间布(🍤)景，别人看来可能(🎟)有些粗制滥(🈹)造，但你也许正刻(🏙)意为之，你在探索心中(🉑)的情感是如何建(😨)立起空间的(🛴)，幻梦是如何给空(🐂)间带(🐭)上色调的，视觉元(🛫)素又是如何以舞蹈的(👌)形式呈现出来的(🥈)，你多擅长拍(🔙)舞！

《北斗七星》里你(🆑)的改(💜)变令我震惊，不得(🌋)不猜测那些(🚠)年究竟发生了什(👑)么真正触(➰)动到你心房(👨)的事。开头的那种(🔝)速度(🌀)，让我想起了《妖夜(🏽)慌踪》。现实的(🖖)东西仍存在于你(😭)的电影里，但它们或多(🧚)或少带上了失落(🃏)的调子，我最(📕)喜欢里面的风，它(🦌)们伴(😨)着那些表现主义(🔄)光线几乎要把你的心(🔫)与里面蕴含的全(🍊)部感情吹出(📁)来。也许在未来，你(🥛)的空(❕)间不再这么粗粝(😠)黑色，而显得(🈵)庄严，但那或许正(📂)是《豹》中公(🐙)爵因为衰老(😍)脆弱而不得已为(🔛)之的(📬)节制...

现在太晚了(🐖)，我感觉难过(🏂)，如果这会儿还不(🤹)睡觉，一道深渊就会逐(📷)渐在我眼前清晰(🌋)起来，就像我(🏄)看它它看我那样(🐷)简单(📠)。这不仅仅是因为(📋)明天要上班，或许正是(🔢)因为上班，谁知道(🌁)呢。我明明已(🍆)经结尾，又开始盯(🛣)着卫(🐐)生间里一条该死(♒)的毛巾，真烦(⛄)人，毛巾有什么好(🕉)看的！也许(🎩)现在出门，就(😭)能遇见楼下垃圾(🔬)桶旁(☕)边那只简州猫了(🥗)，但我太累了(🏺)，我想睡觉。哎，未来(😐)，未来！

他(🕦)看着扭头往(❗)外走(🐯)的人，忙追上(👾)去，牵起她的(🚱)手，解释着：(📯)我真不觉得(⏫)你老了。.8xs．org