跑者将人(😮)生押注在十秒(😻)里(🚪)，动画也在那(🍀)十(🔫)秒里势要改(🗓)变(👖)观众眼前所见的一切，比赛结(📳)束，一切煽动性(🌤)的东西戛然而(🔐)止(😢)，这绝非单纯(🔽)感(🈹)动的体验，它(⚓)拒绝把角色心象(🎱)世界剥开。是(🕗)的(🥠)，如果说同为独(🤩)立动画出身的(💖)新(🔁)海诚动画由(🚄)不同角色的内(🙅)面(🐥)，通过宛如对(➿)唱(🔶)一样的台词(🧐)互(🍆)相交织组成，观(👡)众相信主角（我）笃定了与(👟)他者能最直接(⛄)地(📹)连结、笃定(✈)世(👡)界的一切，然(🏚)后(⏩)观众成为共享同一种感受的(🏖)共同体，那么岩(✅)井泽健治在转(🐈)向(📸)商业制片第(🔤)一(✨)作、用转描(🕡)技法制作的《百米(♎)。》则希望观众(🥉)更(🐼)主动地探索，找(📰)到属于自己的(📫)那(🎞)个“我”。以及新(🏫)海诚因为他是(🚣)“动(🔛)画民科”，通过(🎸)静(🌽)止的层与层之(⏪)间的作用挖掘(👜)世界的深度，岩井泽明显有着(📡)压倒性的动画(📉)素(🤰)养，他相信动(👿)画(🤸)要动，不需要内(💚)面、仅靠纯粹的动就能连结(🧝)世界，《百米。》正是(🔑)这样一部只有(📒)表(👮)层面孔的动(🎞)画(📩)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🦐)纯手绘动画不(😉)一样的是它一(🌎)定是绘画（手(😞)的(🏯)劳作）与摄(👤)像机（机器）(📮)的(🍘)共同作业。转(🍺)描(📇)动画有着“我”与(📈)世界的戏剧，这(🚍)里的“我”是指由构成动画的线(🧚)的原生质（protoplasm）(📤)，正(👍)因为原画师(♋)之(🗻)手的劳作，这种(🍮)拒绝僵化的变化具备个人性(💞)，但这种个人性(🥢)总会被摄像机(👸)下(🥇)客观世界的(🏛)物(🥠)质与逻辑引导、诱惑，而原画(😮)师之手又把线(🗿)的质感紧紧地(🤱)把握在自己笔(⛄)下(🔧)，对现实的物(🚪)质与逻辑进行(🔈)抗(🛷)衡。体育故事(🥔)也(🍭)是这么一回事(🔕)，我们为之热泪(🤕)的种种运动的人生，实际上是(👷)人用身体投身(🎛)到(🔚)世界，与世界(📮)交(🦊)流、抗衡，甚至(🈴)可能被世界撕裂的戏剧一样(🍻)。

于是，转描动画(🥌)里的手与机器(🌬)的(🐱)共作（这种(🛋)共(📪)作也可以当做在互相撕扯）(🔉)，以永远不和谐(🐟)、不精确的样(⛴)子在动画的表(🏻)层(🍠)留下了种种(🗞)杂质，比如看着(🐄)像(🚌)是扁平的脸(🦓)却(📅)有着不相协调(🐵)的过于立体的(🎾)运动，比如有的动画师手艺跟(🤬)不上现实世界(🈸)的(💹)运动，导致角(🚒)色(💞)动得“不像人”，但(🧐)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(😓)质称为现实对(⚡)动画面孔留下(🆕)的(📛)伤痕。当跑者(🤨)在(💘)起跑线各自准备时，衣服的折(🎗)痕比纯手绘动(🔍)画要来得更密(🏰)集；倾盆大雨(🔶)让(💏)跑者身上出(👙)现不断蠕动的(🆒)光(🛷)泽，宛如现实(😩)在(🚗)抚摸动画的肌(🥧)理——这部动(🍞)画毫不在意让(🐬)信息量变得排(📲)山倒海——也(🎗)是(👟)这个长镜头(🕒)里(🔊)，在开始赛跑那(🌁)决定人生的十秒之前，框里的(🛄)一切人和背景(🈴)的线都在运动(⬜)里(🕢)抖动，我们第(🦆)一(📲)次如此清晰地看见人与世界(😾)的相互作用力(🚠)，这正如鱼丰漫(📄)画总是表现出(👆)谵(🍄)妄的价值观(👔)一样，究竟是世界(🍯)影响了人，还(🆎)是(🤗)偏执狂在动摇(🍗)世界，我们无法(😪)确定何者才是(🐱)现实，或者说，即(😶)使转描动画也(✏)不(🎛)存在所谓的(🤼)确(🔠)凿的现实性吧(🎛)。因为角色从不说出心里话，直(😸)到富坚被现实(🚀)压垮崩溃，线条(🏼)也(🦔)跟着紊乱，他(⏸)哭(📜)的样子着实令人心疼之余也(🌊)让人忍俊不禁(🥨)。

是去年喜欢的(😃)动画之一《猫妖(🐸)小(♎)杏》刚好也是(🔄)转描动画，它同样(🚮)有着来自现(🔺)实(📍)的杂质，比如该(🏝)片采用现场收(🔖)音的方式，电影(📞)的“声腔”有着超(🛺)出画纸之外的(🐨)空(♿)旷，然而这是(🦗)一(🏮)部需要抑制住(😂)单纯靠手作来想象运动的动(🚒)画，因为少女对(🅾)世界感到无聊(🚳)，她(👒)面对会说话(🏑)的(🕯)猫这种超自然生物也毫无想(🔛)法。形式在故事(🍑)引导下，转描动(🤴)画将现实里的(🌒)那(🏋)些习以为常(🌲)的“噪”与“动”带入动(🌴)画后，现实性(🙉)被(👂)动画给均质化(🛸)，留下了不和谐(🏋)的扁平的表面(🎑)。《百米。》的杂质留(🌄)下了凹凸不平(🐤)的(✌)面孔，个人与(🏩)世(🚸)界、动画与现(🤯)实、手与机器对运动的想象(💬)力不断彼此抗(🌏)衡，几乎要冲破(🕡)平(🐏)面的画纸、(📥)画(🈳)面、银幕。要说动画哪些地方(🐭)不是转描的话(⏲)，几乎就只有跑(💂)步的时刻，在标(💹)枪(🐁)打响后，跑者(🤙)对爆发力与全力(🏀)以赴的迷恋(😧)直(🔨)接冲破现实，画(👱)者无法参照现(🏺)实，只能发挥自(🌹)己的想象去描(🎱)绘速度。这就是(⌛)这(🌐)部动画所描(🕜)绘(🆘)的体育运动，画(👈)者无疑也是选手。

我觉得岩井(⚡)泽这次联合动(🈶)画师小岛庆祐(🌇)确(⬆)实在一般的(🤠)日(🦋)本商业动画体制里带来了此(👻)前没有的东西(🚣)（或者说是“杂(🎽)质”），动画师出(🚚)身(😽)的押山清高(⏬)在去年上映的《蓦(🗯)然回首》里缩(🎄)小(🚱)了动画电影的(🤬)制作规模，利用(🛃)小团队的体制(🈁)尽可能保留原(⭕)画师的人工性(🔂)，这(🔗)种体制宛如(🍎)希(⏸)望洗净日本动(😿)画的工业属性，我觉得押山应(🚦)该希望观众能(😮)注意到那些“动(😽)”里(📼)蕴含着手的(🚷)劳(✖)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(⬅)这部以画画为(🌥)题材的动画里(📽)，利用动画之“动(🌀)”让(📶)人意识到这(🤬)是画，然后想到不(📋)同的笔触各(📬)有(🙅)主人，并为这种(😴)人工的物质性(🤵)感动。若借用土(⚓)居伸彰的说法(🏼)来说的话，那就(🔪)是(🏋)《蓦然回首》的(🍾)局(🤧)限性在于对动(📔)画的定义只看到了帧与帧之(🤾)间，动画还有“帧(⤴)之彼端”的可能(😒)性(👋)，即观众的自(😹)我(🍞)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🤱)孔，我们却无法(🚏)以一种动画教(🌮)养判断它的好(🥡)与(🌀)坏，只是在极(🚛)速一百米里，观众(👷)看到的不只(🏚)是(💶)绘画与手的劳(😼)作的奇迹，动画(📎)在逃避现实之(⏺)前先要注视现(🔅)实，只剩下速度(💛)的(🗿)世界里我们(🍏)可(🛰)以选择看清“我(🥦)”自己的面孔。