看见顾潇潇(❔)过来(⤴)，她扬唇露出自信的笑(💁)：希(🎰)望你的手上功夫(🤹)，能和(🧚)你的嘴皮子功夫(🐯)一样(✂)厉害。

在所有的电(📟)影里(🚆)，安东尼奥尼(🔄)的声音是最让我(🚎)痴迷(🍿)的。很想写一篇长(👉)长的影评，记(🍶)录周六三部电影(🎪)的迷(🎀)人之处，但我太累(📠)了，也没有时(➿)间。随(🚆)着日(✍)子的流逝，我感觉(🕤)到一种紧迫(🖤)感，那是因为我逐(🧙)渐意(👺)识到并不想对影(🤨)片有一个富(⛔)有洞(🚶)见的影评式(🛶)分析，只是想简单(🈚)诉说(📠)看完电影后愉悦(❤)的激(♑)情，而时间是最会(☕)扼杀此类精(🛠)灵的(🎒)。总之，它们应(🎗)当更潦草地出现(📼)在我(👣)的影评里。

我该怎(👡)么形容安东(⛷)尼奥尼电影的声(🌄)音呢(💴)，不妨先谈谈其他(🚸)的几部片。在(➰)《奇遇(🐼)》里，我(👥)一定为小岛上的(🌎)寻找感到过(👲)某种震颤，乍一看(⛩)，可能(🎀)会说那些天际线(🎗)，那些海平面(🎬)，还有(🦇)嶙峋的石块(🔘)曲线，有种眩晕感(🅱)，它们(🥝)在构图和调度上(⛔)的确(👘)至关重要。但唯有(👉)那个有节拍(🔢)，甚至(🏤)有点儿魔性(🚼)的海浪声陪伴，才(🚑)让我(🎳)真的相信：也许(🈹)下一秒这些(📐)人真的要掉到海(🕣)浪里(🅾)头；在《夜》和《蚀》里(🦂)，让我忘不掉(🚌)的是(🤦)鞋跟(🛍)踩在地面的声音(🍼)；《放大》最有(📘)意思，几乎所有人(🖖)都会(🦗)为结尾的是否存(🌦)在说上两句(🥤)，但吸(🎐)引我的不是(🕟)这些，远在最后的(🈲)画面(🤢)出现之前，这个问(👺)题已(🚐)经强烈袭来了—(🍄)—听听那个(🍍)网球(❔)被击打的声(🌒)音！现实世界的网(🖲)球声(🐱)不会以那种强度(🕥)（相对于其(🙋)他声音）和频率(✉)出现(📥)，这个(😶)节奏，以及声(⛎)音的质感已(🎪)经说(👵)明了(🗡)一切。

但无论如何(🎅)，安东尼奥尼(🕓)的声音永远是出(📜)发于(😃)最基本的现实的(🤚)——绝对不(🦇)可能(🦒)有在远处，或(👰)是墙背面的人，说(⬆)话响(♍)度与前景中的人(🥙)相差(⛹)无几。但用句俗套(👄)的话讲，他是(🛣)超越(🎧)现实的（天(📫)呐，写出来俗的想(🏔)吐）(🦌)。在《过客》里，很容易(🍹)注意到开头(🍓)那个电风扇的声(🚫)音，也(📫)许这(🎠)包含了某种(⤵)心理隐喻，但(🍜)它首(🔳)先作(🍨)为听觉元素让人(🌙)感到适切。下(🐞)一幕，来到酒店前(🐂)台，那(🌡)个烦人的电风扇(💒)消失了，但空(🛶)间中(💢)仍存在另一(🕣)个持续的干扰，频(🕍)率更(🎐)高但响度低了不(🗿)少，画(🧥)面里最终能看到(🦎)音源是摆在(🖋)后方(🎭)柜台的另一(🐜)个小型电风扇，我(🍤)格外(📨)需要这样的变奏(🔎)以适应不同(♈)的空间与进展。在(♎)阿巴(🚿)斯那(🏷)里，也许有个(🥎)更美妙的画(😒)外空(👌)间经(🔧)由声音建立，但安(🚽)东尼奥尼甚(🐗)至连画内空间都(👕)需要(📧)声音真正建立。每(🃏)一个空间都(🥀)有无(🗜)数种方式得(🏕)到观察，创作者对(📙)空间(🏓)所包含灵魂的提(🧦)取态(🤦)度反映在声音的(🏣)剪辑上，我借(🦃)由画(🤸)面看到它们(👏)，但唯独通过声音(♟)才进(🍹)入它们。

也许电影(🔄)的色彩和声(🌈)音一样，具有更简(🕣)单的(🕦)特性(😍)。《放大》中的色(🥅)彩格外妖艳(🎙)，这不(🎢)仅仅(🥐)是指那些模特所(🍝)穿的服装，连(💩)最简单的红色与(🔣)绿色(🎦)都是如此。最让我(🤜)惊奇的是那(🌘)个公(🎹)园，当男主在(💟)公园中拍照时，我(🎑)突然(💿)意识到自己不知(🎠)道上(🏓)哪去找一个有这(🔡)种特质的公(🔹)园，这(🔑)特质是由颜(🥂)色赋予的，绿色形(🏨)成的(♊)节奏感很强烈，那(🏼)个段落是整(🧚)部电影里我最喜(📶)欢的(🥩)。如果(🛸)说解读家们(🎒)在《放大》中能(🥐)找到(🐨)一些(🛐)所指与颜色对应(🦅)的话，那么《过(🕕)客》里的颜色将更(㊙)加“普(👽)通”，隐喻的意味儿(😸)更低，却仍保(🥃)留着(🐟)单纯的视觉(🗝)刺激以使我们直(❗)接理(💨)解，它们不再像《红(🥘)色沙(🍲)漠》海报里的颜色(🥍)那样，尖锐地(💫)似乎(💽)都有些刻意(💡)了。

他也有着一种(🕕)最受(🔕)我喜爱的调度方(👬)式，奥逊威尔(😬)斯那种景深镜头(🔂)功力(🌊)也许(📕)很强，但每个(🎋)人物只是像(✔)螺丝(🤖)钉一(🍵)样出现在他们该(📏)出现的景别(💈)，发出他们该做的(⛎)动作(👛)，这也许让我觉得(🍔)对画面中的(📛)人物(🧥)有些缺少感(🎓)情了。另一个意大(🛠)利导(💒)演费里尼，人物会(🌏)如跳(⚡)舞般接近又跳出(🎏)，最后遗落下(🐮)一个(🏼)孤独的人儿(🦔)（这倒让我觉得(➿)费里(🍭)尼是爱这角色的(📒)），但他们是(🚫)经历过热闹喧嚷(🕊)的。安(💖)东尼(🍲)奥尼的人物(📵)从一开始就(🏏)不和(🤐)谐，而(😥)且他们绝不居于(🚶)自己应该在(🤕)的位置，永远在逃(🥥)避，这(🚑)样会开辟出更大(🚸)的画面空间(🍖)，也使(⛳)得动作——(🚠)或者用现在常被(🐁)提及(🥊)的“姿态”——不再(🛤)是木(💃)偶般缺少灵魂的(🔌)目的执行工(🌠)具，而(🏅)拥有情感内(🤗)化——尽管连动(😌)作本(👲)身也常常在逃避(🐭)。

也许让大多(❇)数观众着迷的是(😌)安东(🍓)尼奥(🧤)尼电影中的(🐘)空间，确实，我(⏬)也爱(🗓)它们(㊗)，我本想就此对比(🚋)一下维斯康(🍿)蒂的空间建立方(🎫)式，但(👲)现在是什么时候(🎧)，已经12点多了(🥝)吗？(🏽)好吧，我仍然(✖)想简单写写。之前(👖)不记(🧥)得在哪里听人说(🛢)他喜(🏨)欢看电影中角色(📼)走路的样子(🐭)，这些(🐶)镜头几乎是(🥞)导演的签名，我明(🗒)白这(🍩)种感觉，但安的电(🏒)影里走路还(🍎)意味着空间（当(🎍)然也(🆕)可能(👗)是小跑，甚至(😆)开车啦），他(📿)在画面视(🛳)觉中加入了如此(🌘)多环境的要(🎈)素，那些几何式（(🕳)仅用(🤾)这一个词是严重(🤱)不能概括的(🔄)）的图像在单个(🛐)画面中已独立表意，然(😬)而还是经由角色(⛳)的运(🔪)动才将他们串联(🐥)起来，但我要(🤬)马上反驳我的上(⛺)一句，因为我只是在每(🐌)一个场景强烈地(🚫)经历了这个(🐏)空间，我对整个空(🎫)间仍(😟)然一无所知，它们(🧠)并没有被真(😿)正串联，我(⬇)只是重复地经历(🎧)、经历，到了(♈)最后，除了整个空(🦁)间，电(🕜)影的其他所有部(💈)分倒是都被(📷)圆满感知了。这一(〽)点在《夜》里也许最为明(😒)显。

哎呀，老维斯康(🤘)蒂，没(😌)有太多时间留给(🐫)你了，我首先(🙂)是想为一种轻浮(🔱)的态度向你道歉。在看(🎎)完《白夜》后，我把这(🛰)个既不那么(😺)现实主义，也不那(🍿)么类(📰)似《豹》的片称为转(🍃)型期电影，但(🌲)这是十分(🎊)不公平的！没有人(💎)是生活在转(🖊)型期内的，我们现(🎗)在永(⚾)远不知道目的地(🤢)在哪，以一种(🌰)上帝式的姿态评(📮)判是可憎的。当下就是(🐧)当下，彼时的你也(👆)许也(🏺)意识到现实主义(🍑)不再完全有(🥎)效，转而开始了自(🌅)己的实验，或者说，仅仅(🕋)凭直觉开始了创(🏗)作。这部《白夜(😃)》的空间布景，别人(➡)看来(🕸)可能有些粗制滥(🗺)造，但你也许(🥧)正刻意为(🐌)之，你在探索心中(📣)的情感是如(🙈)何建立起空间的(🌱)，幻梦(🛹)是如何给空间带(📸)上色调的，视(🍂)觉元素又是如何(🕊)以舞蹈的形式呈现出(♈)来的，你多擅长拍(📳)舞！

《北(👮)斗七星》里你的改(🐩)变令我震惊(🌞)，不得不猜测那些(😬)年究竟发生了什么真(🧚)正触动到你心房(🎛)的事。开头的(⏪)那种速度，让我想(🕟)起了(🍵)《妖夜慌踪》。现实的(❣)东西仍存在于你的电(👱)影里，但它们或多(🍙)或少带上了(🆓)失落的调子，我最(🏂)喜欢(🤽)里面的风，它们伴(🤬)着那些表现(🔈)主义光线几乎要(🔎)把你的心与里面蕴含(🍀)的全部感情吹出(🌯)来。也(📖)许在未来，你的空(🍘)间不再这么(🍭)粗粝黑色，而显得(🦂)庄严，但那或许正是《豹(➗)》中公爵因为衰老(🉑)脆弱而不得(🧔)已为之的节制...

现(🚻)在太(🗜)晚了，我感觉难过(🔐)，如果这会儿还不睡觉(😊)，一道深渊就会逐(😡)渐在我眼前(🚇)清晰起来，就像我(🀄)看它(📦)它看我那样简单(🥄)。这不仅仅是(🕤)因为明天要上班(👐)，或许正是因为上班，谁(🌨)知道呢。我明明已(🙊)经结(🎍)尾，又开始盯着卫(🕟)生间里一条(🏡)该死的毛巾，真烦(🏚)人，毛巾有什么好看的(📎)！也许现在出门，就(📕)能遇见楼下(⛔)垃圾桶旁边那只(⬅)简州(🤫)猫了，但我太累了(🏠)，我想睡觉。哎，未来，未来(👐)！