看完(😡)第二部，说一句《疯(🏉)狂动物城》系(🍹)列是(🤺)当代美国的《动物(🗻)农场》也不为(🔅)过吧？

这(🏣)依旧是一部(🏣)表层侦探冒险，里(🧢)层政(🌉)治寓言的电(💊)影，第二部延续第(🔱)一部(🏬)“犯罪调查+社(🐾)会隐喻”的框架，却(🎥)把故(🧟)事矛盾从“种族偏(😭)见”推向“结构(🌙)性偏(🔣)见”。

换言之，相比于(📦)第一(🥇)部，第二(⏹)部不(😤)只讲种族，还在讲(🔜)阶级(📬)。

1

《疯狂动物城》这两(⚓)部看似在重(🍓)复套(♎)路，其故事内核发(🏓)生了巨大变(🐫)化—(📑)—

第一部内核：(🎅)

大家都一样(🤡)，不管你食(🙏)肉、食草，一(🍦)起来动物城玩耍(💆)吧！

第(🍗)二部内核：(➖)

大家都不一样，所(🐣)以才(🌌)更需要动物(⛑)城这座多元包容(😅)的环(🚚)境。

这种内核的变(👚)化也跟全球(📏)经济(❄)下行的大环境多(🍀)少沾(👟)点关系(🆔)。

《疯狂(🆙)动物城1》上映的时(📋)候，正(🐝)是经济泡沫最浮(😆)华的时期，小(👎)镇女(🍯)青年兔朱迪努力(🉐)考入都市精(📼)英岗(🌺)位，凭借自身努力(🏷)和优秀品质(😹)，打破了“兔(🏔)子当不了警(🗺)察”的刻板印象，非(⛩)常符(🌌)合当年好莱(🏢)坞流行的美国梦(💲)叙事(♋)。

那段时期，人(🐪)人相信个体努力(🖱)，人人(📡)相信个体进步带(🈁)动社会进步(📯)，甚至(🕹)解决社会矛盾。

所(✳)以电(👛)影主题(🍃)曲《Try Everything》都(🚫)在跟你强调个体(💐)努力(🙆)的力量——

“我总(🖕)是失败、总(🏁)是跌(🐫)倒，但总能站起来(🚈)展望未来”。

（(⏩)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(♓)《疯狂动物城2》上映(🏔)的今天，正是(🦒)全球经济(🏖)下行的阶段(🧠)，人们不再迷信个(⬜)体努(🤝)力，大家都知(🤵)道很多事情就不(🈁)是个(🔉)体努力能解(🍼)决或者该解决的(😣)事情(💉)。

因此气候墙从上(🤛)一部的功能(🏅)性设(🎠)定变成了第二部(🎉)世界(📷)观的重(🏃)要符(🎒)号。动物城能同时(🌯)容纳(🗻)热带雨林区、苔(📚)原区、沙漠(🛀)区，全(🎎)靠“气候墙”这个核(🧖)心技术。

气候(😧)墙可(🔧)以精准控制不同(🦄)区域的温度(🔉)、湿度，动(💔)物们才能打(📩)破气候限制，聚居(🍣)在同(🙎)一座城市，这(👃)才有了动物城的(📍)诞生(⚡)。

所以电影主(🕯)题曲《Zoo》开始跟你强(🏰)调环(⏯)境的力量——

“我(🦗)们汇聚在此(🚀)只为(🏣)欢庆，在这片天地(⛰)，人人(🚤)都能活(👞)成想(🐬)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🥂)"推动(🥩)环境力量高于个(✔)体努力"这个(🧜)主题(⏺)的角色就是以蛇(🈂)盖瑞为代表(🍊)的爬(🗞)行动物。

第一部明(📅)说动物城适(🎈)宜所有动(🥦)物共同生活(🏾)，但从头到尾只出(📻)现在(🔹)哺乳动物，而(👠)第二部中，爬行动(🌖)物的(🌂)出场则填补(⭐)了一部分世界观(🌌)。

原来(🥅)动物城的气候墙(❕)是蛇盖瑞他(🐞)姥姥(😧)发明的，因为爬行(🏏)动物(🐷)对环境的要(⏪)求会更高，他们创(📚)造宜(🌏)居环境的需求是(🤗)最大的。

2

第二(🤵)部的(🏳)故事结构十分清(🐜)晰——

主线(🚼)：爬(📕)行动物因旧日冤(🏙)案被驱逐，兔(🍓)朱迪与狐(📍)尼克追查真(🤣)相；

情感线：搭(🕕)档之(🥨)间因表达方(🕴)式不同产生误解(👔)；

世(😇)界线：动物(🤣)城的“气候墙”起源(📄)被揭(🙂)开。

由于一二部几(🤔)乎没时间空(➿)白，兔(🤨)朱迪依旧是动物(👃)城的(❄)新人，她并不了解这座城市，对(👯)动物(🕧)城的印象还停留(👓)在明亮、干(✂)净、(🎎)繁华，类似于纽约(⛰)、洛杉矶、(🦅)旧金山这样的精英化(🏻)都市。

可随着兔朱迪对(🕘)爬行动物案(💨)的调查，她和狐尼(🏈)克来(🖲)到了湿地市(🏁)场，才见识到这座(📹)城市(🌀)真正的边缘、底层的世界。

要(⬆)知道(📄)，连狐尼克这样见(🔊)多识广的老(🕡)江湖(💴)来到湿地市场都(🛰)叹为(🔝)观止，且并不熟悉湿地领域的(💲)规则(🎛)。

这说明爬行动物(🌩)的生存环境(✴)是动(🔊)物城真正意义上(🦗)的边缘地带(📎)，这类动物群体甚至不(😆)是“底层”，他们压根就“不(🍟)！存！在！”

这种“缺(❤)席”本身就很说明(🧠)问题(🌺)了，因为最底(🤣)层、最边缘的群(🏴)体，你(👦)是看不到也听不到的。

而日常(🎍)建设(😩)、维系这个社会(🚙)正常(🕺)运转的(👅)群体(🔹)往往就是你看不(🚏)见的(🚌)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🐾)住在(✡)动物城，但后来被(💬)驱逐，甚至其(🔘)族群(🕘)历史都被模糊化(🅿)。”

你很难不会(🔗)联想，爬行动物隐喻的(💃)是美洲原住民、有色(🐨)人种、边缘(🔸)族裔、底层移民(📃)打工(👝)人、亚文化(😩)群体……等一切(♉)被视(🍱)为危险、野蛮、不能共居的(🗓)群体(⚽)。

找亚裔演员关继(🗂)威配(👜)音蛇盖(🔎)瑞，更(🌭)是强化了这点隐(🚼)喻。天(😡)生的差异都会造成一定社会(🗝)恐惧(🌐)，这恰恰对应了电(😖)影中”冷血动(🌇)物=天(🏡)生危险”的叙事设(🍘)定。

正因此，电(🖊)影将气候墙的发明者(🚥)设定为爬行动物中的(⚡)蛇姥姥。

气候(⬜)墙的存在，是动物(💣)城这(⛓)个乌托邦能(😆)成立的前提。它不(🧓)只是(🧜)工程奇迹，更是一种社会契约(🤨)——(🥇)差异不是问题，而(🥋)是事(🔬)实。

真正(🔞)需要(🏌)解决的不是差异(🙎)，而是(🌧)我们愿意为彼此共存而付出(🦆)努力(🔟)。

3

当我们把这个设(✔)定放回美国(🕜)现实(💫)，大概能更清楚第(🧒)二部真正想(🕑)讲的东西：

动物城的(🔬)理念不是让大家都一(🤼)样，而是让大(🥦)家接受人人都不(📚)一样(📼)。

蛇姥姥的理(🕞)念是一种“用改善(🦊)环境(🐏)来改善观念”的逻辑。

在美国，这(🌭)类“让(🔠)不同族群可以共(🌙)同生(🐗)活”的改(🕯)善措(✍)施是宪法制度、(🎶)公共(🌏)教育、社区工程、移民体系(🔆)……(🏻)

这些东西并不够(🤸)完善，但已经(⛵)是最(👈)能中和偏见、最(🗣)能让差异共(🎟)存的力量了。

故事发展(💛)到中段，影片最微妙的(🏩)一点是——(🚸)悲剧并不是反派(🍺)一人(😖)之力促成的(🔌)，而是整个动物城(⛷)“集体(🐝)性遗忘”的结果。

片中提到，爬行(✒)动物(📪)曾经住在动物城(😭)，但后(🌟)来因一(🌹)场未(😑)查明真相的事件(🧕)，被迫(💩)迁离。

随着时间推移，历史被模(😺)糊化(🆒)，只剩下“他们很危(🧘)险”的一句话(♋)被写(🚙)进了集体潜意识(📖)。

《疯狂动物城(🦖)2》把这种“集体遗忘”放大(🥩)成整个动物城的盲点(🖨)——我们以(😘)为的和谐，只是因(㊙)为那(❄)些最痛苦的(🧣)人被排除在视野(🅿)之外(🤑)。

如果第一部告诉你，不要带着(⬜)刻板(🆓)印象看别人。

而第(🤛)二部(🦖)则是告(🍬)诉你(🌄)，有些弱势群体，你(🗺)连看(🦄)都看不到。

共生需要理解，而理(💼)解必(🌙)须建立在“被看见(🐞)”的基础上。

因(🏗)为历(♋)史缺席本就是另(☕)一种暴力。

4

故(🕟)事最后，那片羽毛登场(🍇)，显然是《疯狂动物城3》的(🚣)伏笔，鸟类会(🚨)是下一部加入动(🍋)物城(👩)的种群。

飞行(🥘)这个技能简直是(📼)动物(🌀)城bug般的存在，鸟类的加入势必(🦆)会引(😭)发整个动物城结(🍸)构性(🍓)震动，我(🍵)已经(👲)开始期待下一部(✝)故事(⛷)会怎么讲了。