霍靳西又垂眸(👉)看(⌛)了她一眼，终究没有(🀄)再(🔙)说什么。

在(⤵)所有(🤦)的电影里，安(🎗)东尼奥尼的声音(🕛)是最(🍩)让我痴迷的。很想(⚡)写一篇长长(💧)的影评，记录周六(🔲)三部(🔽)电影(🍄)的迷人之处(🏩)，但我太累了(😜)，也没(🐙)有时(🐒)间。随着日子的流(🍪)逝，我感觉到(⚪)一种紧迫感，那是(📲)因为(🚓)我逐渐意识到并(🧤)不想对影片(🔀)有一(🌃)个富有洞见(🏣)的影评式分析，只(🚁)是想(👔)简单诉说看完电(🕴)影后(💌)愉悦的激情，而时(😹)间是最会扼(😘)杀此(🏁)类精灵的。总(🔎)之，它们应当更潦(🐀)草地(⬜)出现在我的影评(😛)里。

我该怎么(➡)形容安东尼奥尼(💄)电影(🈸)的声(🏞)音呢，不妨先(🖤)谈谈其他的(🦇)几部(🚼)片。在(💠)《奇遇》里，我一定为(🔟)小岛上的寻(📐)找感到过某种震(🐴)颤，乍(♌)一看，可能会说那(🧗)些天际线，那(🕸)些海(🏑)平面，还有嶙(🌺)峋的石块曲线，有(📞)种眩(🎥)晕感，它们在构图(😠)和调(🤨)度上的确至关重(🌴)要。但唯有那(🤳)个有(🎾)节拍，甚至有(🖕)点儿魔性的海浪(🕉)声陪(🍌)伴，才让我真的相(🔸)信：也许下(🎽)一秒这些人真的(🤔)要掉(🎚)到海(💻)浪里头；在(🏂)《夜》和《蚀》里，让(😬)我忘(👾)不掉(⛱)的是鞋跟踩在地(⛏)面的声音；(📠)《放大》最有意思，几(🔦)乎所(🕠)有人都会为结尾(🤺)的是否存在(🕗)说上(🏍)两句，但吸引(🍭)我的不是这些，远(⛲)在最(🔌)后的画面出现之(🔫)前，这(🦒)个问题已经强烈(🔗)袭来了——(📇)听听(🎥)那个网球被(🔪)击打的声音！现实(📵)世界(🏊)的网球声不会以(📚)那种强度（(🍤)相对于其他声音(🤱)）和(😫)频率(✌)出现，这个节(🙈)奏，以及声音(😠)的质(👳)感已(👫)经说明了一切。

但(🅾)无论如何，安(🕖)东尼奥尼的声音(🌇)永远(🎪)是出发于最基本(📈)的现实的—(👛)—绝(🏫)对不可能有(🌧)在远处，或是墙背(🗯)面的(📑)人，说话响度与前(🐠)景中(🙅)的人相差无几。但(⭕)用句俗套的(🎢)话讲(🗳)，他是超越现(🔼)实的（天呐，写出(🚺)来俗(🐄)的想吐）。在《过客(🌦)》里，很容易注(⬜)意到开头那个电(😙)风扇(🎗)的声(✂)音，也许这包(🧣)含了某种心(👨)理隐(🚲)喻，但(🐐)它首先作为听觉(🏕)元素让人感(🏣)到适切。下一幕，来(🍵)到酒(🕧)店前台，那个烦人(🤯)的电风扇消(🔐)失了(🍸)，但空间中仍(🍳)存在另一个持续(🛥)的干(😛)扰，频率更高但响(📩)度低(🗑)了不少，画面里最(😅)终能看到音(🅱)源是(♒)摆在后方柜(🍜)台的另一个小型(⛲)电风(🏆)扇，我格外需要这(🛸)样的变奏以(🌶)适应不同的空间(🔅)与进(🎄)展。在(🛰)阿巴斯那里(🆒)，也许有个更(🍶)美妙(🦕)的画(🚳)外空间经由声音(🦊)建立，但安东(🤬)尼奥尼甚至连画(🌺)内空(🌐)间都需要声音真(🈴)正建立。每一(👝)个空(💳)间都有无数(🌸)种方式得到观察(🐊)，创作(🚛)者对空间所包含(⌛)灵魂(🌠)的提取态度反映(🏉)在声音的剪(🛢)辑上(🛰)，我借由画面(🍒)看到它们，但唯独(🏁)通过(🍖)声音才进入它们(🚃)。

也许电影的(😦)色彩和声音一样(🌗)，具有(🍔)更简(📉)单的特性。《放(📟)大》中的色彩(🖱)格外(🌕)妖艳(🌁)，这不仅仅是指那(🔊)些模特所穿(😃)的服装，连最简单(📝)的红(🍴)色与绿色都是如(🍤)此。最让我惊(☔)奇的(🕺)是那个公园(✉)，当男主在公园中(📇)拍照(🚗)时，我突然意识到(👅)自己(📅)不知道上哪去找(🍟)一个有这种(🏹)特质(❄)的公园，这特(🚙)质是由颜色赋予(🧓)的，绿(⬛)色形成的节奏感(⛹)很强烈，那个(🏠)段落是整部电影(😐)里我(🔞)最喜(🥒)欢的。如果说(🆕)解读家们在(😳)《放大(🔴)》中能(🛣)找到一些所指与(👬)颜色对应的(☔)话，那么《过客》里的(🏍)颜色(🤞)将更加“普通”，隐喻(🥫)的意味儿更(📤)低，却(🎤)仍保留着单(🆗)纯的视觉刺激以(⌚)使我(🍾)们直接理解，它们(📒)不再(🕝)像《红色沙漠》海报(🤩)里的颜色那(🐮)样，尖(😛)锐地似乎都(⛓)有些刻意了。

他也(🌈)有着(😳)一种最受我喜爱(🧛)的调度方式(🚌)，奥逊威尔斯那种(🧖)景深(📧)镜头(🍟)功力也许很(💲)强，但每个人(🚂)物只(🏒)是像(📆)螺丝钉一样出现(🛃)在他们该出(🦐)现的景别，发出他(🍙)们该(🙉)做的动作，这也许(📖)让我觉得对(🌱)画面(🈸)中的人物有(💘)些缺少感情了。另(🍥)一个(🚏)意大利导演费里(🍦)尼，人(🧀)物会如跳舞般接(🚖)近又跳出，最(🤮)后遗(🎈)落下一个孤(🐎)独的人儿（这倒(🐨)让我(💶)觉得费里尼是爱(🚭)这角色的）(💅)，但他们是经历过(⏸)热闹(😃)喧嚷(♑)的。安东尼奥(🌯)尼的人物从(🦑)一开(💺)始就(👠)不和谐，而且他们(🙇)绝不居于自(🏈)己应该在的位置(🐨)，永远(☕)在逃避，这样会开(👄)辟出更大的(👵)画面(💁)空间，也使得(🥔)动作——或者用(🏳)现在(🤢)常被提及的“姿态(😃)”——(🔤)不再是木偶般缺(📪)少灵魂的目(🕘)的执(🕹)行工具，而拥(♟)有情感内化——(🐢)尽管(😣)连动作本身也常(🐉)常在逃避。

也(🤒)许让大多数观众(😗)着迷(🐪)的是(💥)安东尼奥尼(🏵)电影中的空间，确(⤵)实，我(🥕)也爱它们，我本想(🔶)就此对比一(🌫)下维斯康蒂的空(🕌)间建(📭)立方式，但现在是(🤫)什么时候，已(🌐)经12点(👵)多了吗？好(🚸)吧，我仍然想简单(🏳)写写(🍜)。之前不记得在哪(🎽)里听(🤩)人说他喜欢看电(📗)影中角色走(💀)路的(🚛)样子，这些镜(㊗)头几乎是导演的(👽)签名(🛸)，我明白这种感觉(🍕)，但安的电影(🥂)里走路还意味着(👌)空间(♿)（当(👹)然也可能是(🛃)小跑，甚至开车啦），他(🚇)在画面视觉中加(♑)入了如此多(🈁)环境的要素，那些(👛)几何(😣)式（仅用这一个(😜)词是严重不(📵)能概括的）的图(👗)像在单个画面中已独(🎡)立表意，然而还是(🧡)经由(👻)角色的运动才将(⏮)他们串联起(🔦)来，但我要马上反(🛎)驳我的上一句，因为我(🍺)只是在每一个场(🌁)景强烈地经(🏁)历了这个空间，我(🎋)对整(😰)个空间仍然一无(🆗)所知，它们并没有被真(🐵)正串联，我只是重(🎌)复地经历、(🏼)经历，到了最后，除(🏃)了整(⤵)个空间，电影的其(🈶)他所有部分(👐)倒是都被圆满感(🔏)知了。这一点在《夜》里也(🈳)许最为明显。

哎呀(🔄)，老维(🛷)斯康蒂，没有太多(😼)时间留给你(🗳)了，我首先是想为(🧥)一种轻浮的态度向你(🏽)道歉。在看完《白夜(🌄)》后，我把这个(😎)既不那么现实主(🏚)义，也(🏏)不那么类似《豹》的(🎲)片称为转型期电影，但(🐈)这是十分不公平(🤰)的！没有人是(🆒)生活在转型期内(😾)的，我(🐸)们现在永远不知(✨)道目的地在(❔)哪，以一种上帝式(🔨)的姿态评判是可憎的(🌪)。当下就是当下，彼(⛹)时的(💎)你也许也意识到(🤺)现实主义不(🔍)再完全有效，转而(📂)开始了自己的实验，或(👅)者说，仅仅凭直觉(🥞)开始了创作(🦍)。这部《白夜》的空间(👶)布景(👙)，别人看来可能有(🖋)些粗制滥造，但你也许(💙)正刻意为之，你在(✈)探索心中的(🎶)情感是如何建立(🤭)起空(🌺)间的，幻梦是如何(🔭)给空间带上(💰)色调的，视觉元素(🐃)又是如何以舞蹈的形(👒)式呈现出来的，你(🚳)多擅(🧥)长拍舞！

《北斗七星(🎥)》里你的改变(🏺)令我震惊，不得不(👡)猜测那些年究竟发生(💕)了什么真正触动(🍃)到你心房的(🔒)事。开头的那种速(🐸)度，让(🐪)我想起了《妖夜慌(💫)踪》。现实的东西仍存在(👍)于你的电影里，但(🦕)它们或多或(👕)少带上了失落的(👃)调子(📺)，我最喜欢里面的(🍙)风，它们伴着(🏈)那些表现主义光(🥙)线几乎要(💂)把你的心与(🔃)里面蕴含的全部(📨)感情(🎥)吹出来。也许在未(🚧)来，你的空间(🔙)不再这么粗粝黑(👎)色，而显得庄严，但那或(🎢)许正是《豹》中公爵(🚲)因为衰老脆(📦)弱而不得已为之(🐴)的节(⏯)制...

现在太晚了，我(🏦)感觉难过，如果这会儿(😴)还不睡觉，一道深(♎)渊就会逐渐(🍑)在我眼前清晰起(😨)来，就(🥑)像我看它它看我(😆)那样简单。这(🔂)不仅仅是因为明(🕘)天要上班(🏥)，或许正是因(⛺)为上班，谁知道呢(📃)。我明(💒)明已经结尾，又开(🦂)始盯着卫生(🎪)间里一条该死的(🗯)毛巾，真烦人，毛巾有什(♐)么好看的！也许现(🤺)在出门，就能(😵)遇见楼下垃圾桶(🍄)旁边(🎎)那只简州猫了，但(📯)我太累了，我想睡觉。哎(😏)，未来，未来！