跑者(🧕)将(🦓)人生押注在(🔼)十(🧘)秒里，动画也在(🍘)那十秒里势要改变观众眼前(🎚)所见的一切，比(🍳)赛(🍂)结束，一切煽(🛫)动(📣)性的东西戛(🎈)然(🍿)而止，这绝非单纯感动的体验(🌈)，它拒绝把角色(🐧)心象世界剥开(⬅)。是(🎴)的，如果说同(🐆)为(🔈)独立动画出(⬇)身的新海诚动(🎢)画(🔦)由不同角色(🐧)的(🕒)内面，通过宛如(🕓)对唱一样的台(🎏)词(🔋)互相交织组成，观众相信主(🥦)角(🧒)（我）笃定(🛫)了(🦐)与他者能最(😗)直(🐖)接地连结、笃(🍶)定世界的一切，然后观众成为(🙊)共享同一种感(🈚)受(🍟)的共同体，那(🍌)么(➿)岩井泽健治(🖊)在(📉)转向商业制片第一作、用转(⚫)描技法制作的(🎁)《百米。》则希望观(🍻)众(🖖)更主动地探(⛽)索(🌟)，找到属于自(😼)己的那个“我”。以(🌡)及(🐸)新海诚因为(🚨)他(✈)是“动画民科”，通(📴)过静止的层与(🙃)层(👞)之间的作用挖掘世界的深(📛)度(💇)，岩井泽明显(🍀)有(🔙)着压倒性的动(🦗)画素养，他相信(💦)动画要动，不需要内面、仅靠(🍨)纯粹的动就能(🦇)连(🍭)结世界，《百米(👩)。》正(🍡)是这样一部只(🏈)有表层面孔的动画，且是充满(🛡)杂质的面孔。

转(🎃)描与纯手绘动(🏢)画(☔)不一样的是(🔌)它(🦇)一定是绘画（手的劳作）(🖱)与(🏺)摄像机（机器(⚾)）的共同作业(🌼)。转描动画有着(💀)“我(🍴)”与世界的戏剧，这里的“我”是(🚣)指(😬)由构成动画(🎖)的(🤸)线的原生质（(🎢)protoplasm），正因为原画(🖋)师之手的劳作，这种拒绝僵化(😂)的变化具备个(🥢)人(🎂)性，但这种个(🙌)人(🎿)性总会被摄像(💥)机下客观世界的物质与逻辑(✨)引导、诱惑，而(🔽)原画师之手又(💕)把(👲)线的质感紧(🏍)紧(📍)地把握在自己笔下，对现实(👡)的(😍)物质与逻辑进(🚑)行抗衡。体育故(🚫)事也是这么一(🍱)回(🍑)事，我们为之热泪的种种运(🍗)动(⛰)的人生，实际(🔣)上(🃏)是人用身体投(🌸)身到世界，与世(📀)界交流、抗衡，甚至可能被世(🌞)界撕裂的戏剧(💾)一(🛄)样。

于是，转描(🚼)动(📆)画里的手与机(💕)器的共作（这种共作也可以(😉)当做在互相撕(👄)扯），以永远不(🥒)和(⏹)谐、不精确(📓)的(👨)样子在动画的表层留下了(♊)种(🚤)种杂质，比如看(✉)着像是扁平的(💙)脸却有着不相(🍫)协(🥣)调的过于立体的运动，比如(🎣)有(✨)的动画师手(🦏)艺(⚽)跟不上现实世(🌮)界的运动，导致(🎐)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🌃)，我更愿意把这(💓)些(🌔)杂质称为现(🐔)实(🌧)对动画面孔留(🚽)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🕸)自准备时，衣服(🗑)的折痕比纯手(🍗)绘(👤)动画要来得(🔭)更(🏫)密集；倾盆大雨让跑者身(🌪)上(🏊)出现不断蠕动(🚹)的光泽，宛如现(❄)实在抚摸动画(🧥)的(🤱)肌理——这部动画毫不在(👜)意(😦)让信息量变(🔫)得(🥠)排山倒海——(🆙)也是这个长镜(🤜)头里，在开始赛跑那决定人生(🍛)的十秒之前，框(🔡)里(🚆)的一切人和(🚻)背(🕺)景的线都在运(❤)动里抖动，我们第一次如此清(🦀)晰地看见人与(💕)世界的相互作(🛴)用(🤯)力，这正如鱼(🍰)丰(🐼)漫画总是表现出谵妄的价(🍒)值(🚊)观一样，究竟是(👡)世界影响了人(🤑)，还是偏执狂在(🥏)动(🎦)摇世界，我们(🍞)无法确定何者(💧)才(🌟)是现实，或者(🍵)说(🚻)，即使转描动画(🕣)也不存在所谓(🐁)的确凿的现实性吧。因为角色(🧢)从不说出心里(🍝)话(🤨)，直到富坚被(🤦)现(🛩)实压垮崩溃，线(🐎)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🅰)实令人心疼之(🔼)余也让人忍俊(🔆)不(📫)禁。

是去年喜(🎒)欢(🦇)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🎾)是转描动画，它(⏰)同样有着来自(😬)现实的杂质，比(⛅)如(♈)该片采用现(📝)场收音的方式(🚷)，电(🦆)影的“声腔”有(👔)着(🌘)超出画纸之外(⏳)的空旷，然而这(👺)是一部需要抑制住单纯靠手(🈹)作来想象运动(🤹)的(🐯)动画，因为少(🍺)女(📀)对世界感到无(👐)聊，她面对会说话的猫这种超(🧞)自然生物也毫(😺)无想法。形式在(💴)故(🧒)事引导下，转(✝)描(🙎)动画将现实里的那些习以为(🔔)常的“噪”与“动”带(🙎)入动画后，现实(🔪)性被动画给均(♟)质(🦋)化，留下了不(🥣)和谐的扁平的(🍺)表(🛣)面。《百米。》的杂(💏)质(🛰)留下了凹凸不(🍦)平的面孔，个人(🐓)与世界、动画与现实、手与(🏗)机器对运动的(👫)想(⛑)象力不断彼(🥢)此(🐔)抗衡，几乎要冲(🌷)破平面的画纸、画面、银幕(📧)。要说动画哪些(❕)地方不是转描(💘)的(🔜)话，几乎就只(🐥)有(🧝)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🏰)者对爆发力与(🔨)全力以赴的迷(🕔)恋直接冲破现(〰)实(🔥)，画者无法参(👮)照现实，只能发(🦀)挥(💸)自己的想象(🎴)去(🦎)描绘速度。这就(💴)是这部动画所(🤷)描绘的体育运动，画者无疑也(🦐)是选手。

我觉得(🆖)岩(🚄)井泽这次联(🕡)合(🈴)动画师小岛庆(🛤)祐确实在一般的日本商业动(🎠)画体制里带来(🌿)了此前没有的(😐)东(📝)西（或者说(🌗)是(🚵)“杂质”），动画师出身的押山清(🔇)高在去年上映(📉)的《蓦然回首》里(🤾)缩小了动画电(🅾)影(🐳)的制作规模(🛅)，利用小团队的(🖋)体(🎇)制尽可能保(🛀)留(😩)原画师的人工(🚟)性，这种体制宛(💳)如希望洗净日本动画的工业(🖌)属性，我觉得押(🏄)山(👚)应该希望观(👄)众(❤)能注意到那些(🛠)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🔄)种隐秘的“元动(📸)画”，在这部以画(🙏)画(📥)为题材的动(📖)画(💜)里，利用动画之“动”让人意识到(⛱)这是画，然后想(⚽)到不同的笔触(🗓)各有主人，并为(🕴)这(🔯)种人工的物(😥)质性感动。若借(✏)用(🎧)土居伸彰的(🏠)说(🕍)法来说的话，那(✒)就是《蓦然回首(💻)》的局限性在于对动画的定义(😝)只看到了帧与(😅)帧(🔔)之间，动画还(🆘)有(🗼)“帧之彼端”的可(👤)能性，即观众的自我意识。面对(🦐)《百米。》凹凸不平(💸)的面孔，我们却(🖋)无(🦃)法以一种动(🤑)画(🏾)教养判断它的好与坏，只是在(⏰)极速一百米里(📬)，观众看到的不(🔽)只是绘画与手(🏚)的(🥚)劳作的奇迹(😄)，动画在逃避现(😻)实(🚝)之前先要注(🏏)视(🦑)现实，只剩下速(👞)度的世界里我(🚷)们可以选择看清“我”自己的面(🙌)孔。