跑者将人生押注(🕘)在(💉)十秒里，动画也(🐇)在那十秒里势(🍝)要(👖)改变观众眼(🛷)前(🐍)所见的一切，比(🤡)赛结束，一切(⛳)煽(🈚)动性的东西(🐑)戛(🔖)然而止，这绝非(🐡)单纯感动的体(📔)验，它拒绝把角色心象世界剥(🐬)开(🏌)。是的，如果说(🔻)同(🏃)为独立动画(🚙)出(💨)身的新海诚动(🔒)画由不同角色的内面，通过宛(🕟)如对唱一样的(😒)台(🛑)词互相交织(⚾)组(🖨)成，观众相信(👠)主(❤)角（我）笃定了与他者能(🔑)最(🔏)直接地连结、(😄)笃定世界的一(💽)切(🤫)，然后观众成(♎)为(🔜)共享同一种感(🚩)受的共同体(📏)，那(🍛)么岩井泽健(📆)治(🆗)在转向商业制(🚌)片第一作、用(👍)转描技法制作的《百米。》则希望(🏴)观(🗜)众更主动地(🛁)探(👴)索，找到属于(⏺)自(🖤)己的那个“我”。以(🔞)及新海诚因为他是“动画民科(🐴)”，通过静止的层(😄)与(🐙)层之间的作(🍣)用(🍛)挖掘世界的深(🐎)度，岩井泽明显有着压倒性的(🐿)动画素养，他相(💱)信动画要动，不(💐)需(🤶)要内面、仅(🐹)靠(🚐)纯粹的动就能(🛀)连结世界，《百(🦍)米(🎛)。》正是这样一部(🛏)只有表层面孔(🆖)的动画，且是充(🗳)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🗄)动(🤣)画不一样的(♋)是(🎋)它一定是绘画(💡)（手的劳作）(✖)与摄像机（机器）的共同作(🔇)业。转描动画有(🐷)着(🖇)“我”与世界的(Ⓜ)戏(🌠)剧，这里的“我”是(🔕)指由构成动画的线的原生质(😁)（protoplasm），正因为原(🔧)画师之手的劳(🧞)作(🦄)，这种拒绝僵(🍊)化(♓)的变化具备个(💙)人性，但这种(⏫)个(🛫)人性总会被摄(👎)像机下客观世(🥛)界的物质与逻(📌)辑引导、诱惑，而原画师之手(🧀)又(🌆)把线的质感(🌏)紧(🍙)紧地把握在自(🔨)己笔下，对现实(🍘)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🚈)故事也是这么(💳)一(📩)回事，我们为(🚨)之(🚇)热泪的种种运(👠)动的人生，实际上是人用身体(🈚)投身到世界，与(🏞)世界交流、抗(👶)衡(🐔)，甚至可能被(🐓)世(🦈)界撕裂的戏剧(🍼)一样。

于是，转(🧀)描(😐)动画里的手与(🤤)机器的共作（(⛴)这种共作也可(🤡)以当做在互相撕扯），以永远(⬜)不(🤹)和谐、不精(🔣)确(🎖)的样子在动画(🐟)的表层留下了(🚳)种种杂质，比如看着像是扁平(😣)的脸却有着不(😗)相(⛄)协调的过于(🅾)立(🏮)体的运动，比如(🔔)有的动画师手艺跟不上现实(✍)世界的运动，导(⬇)致角色动得“不(🖊)像(🈯)人”，但在《百米(♿)。》里(🥤)，我更愿意把这(🎰)些杂质称为(🖌)现(🔰)实对动画面孔(🎏)留下的伤痕。当(🎚)跑者在起跑线(🗽)各自准备时，衣服的折痕比纯(📫)手(😆)绘动画要来(🌒)得(🔽)更密集；倾盆(🛳)大雨让跑者身(♒)上出现不断蠕动的光泽，宛如(📅)现实在抚摸动(🏆)画(🔣)的肌理——(🗳)这(🔽)部动画毫不在(🍛)意让信息量变得排山倒海—(🌿)—也是这个长(😁)镜头里，在开始(✅)赛(🚩)跑那决定人(📅)生(🔤)的十秒之前，框(🐥)里的一切人(✡)和(🆚)背景的线都在(🎴)运动里抖动，我(🔺)们第一次如此(👅)清晰地看见人与世界的相互(🛤)作(🌴)用力，这正如(🧖)鱼(🎋)丰漫画总是表(🤱)现出谵妄的价(㊙)值观一样，究竟是世界影响了(🤐)人，还是偏执狂(🚚)在(🧓)动摇世界，我(🤼)们(📙)无法确定何者(👢)才是现实，或者说，即使转描动(🍋)画也不存在所(🚯)谓的确凿的现(🚹)实(🤓)性吧。因为角(♊)色(❇)从不说出心里(♋)话，直到富坚(💆)被(😐)现实压垮崩溃(⏸)，线条也跟着紊(💈)乱，他哭的样子(🈴)着实令人心疼之余也让人忍(👌)俊(❌)不禁。

是去年(🎗)喜(🐀)欢的动画之一(👫)《猫妖小杏》刚好(👣)也是转描动画，它同样有着来(⚡)自现实的杂质(🛩)，比(💙)如该片采用(⏺)现(🔈)场收音的方式(🎼)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🥝)外的空旷，然而(🈚)这是一部需要(➿)抑(🕦)制住单纯靠(🍺)手(🏊)作来想象运动(🖇)的动画，因为(🐨)少(🤽)女对世界感到(🚦)无聊，她面对会(🤵)说话的猫这种(♒)超自然生物也毫无想法。形式(❗)在(⛎)故事引导下(🥁)，转(🌹)描动画将现实(🍿)里的那些习以(🥁)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🎡)实性被动画给(🐉)均(⛸)质化，留下了(🏢)不(💲)和谐的扁平的(🔺)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🆓)不平的面孔，个(🏆)人与世界、动(⌚)画(🙀)与现实、手(🌥)与(💓)机器对运动的(🧚)想象力不断(🕢)彼(❕)此抗衡，几乎要(🚭)冲破平面的画(💫)纸、画面、银(🌗)幕(🔞)。要说动画哪些地方不是转(👗)描(🐪)的话，几乎就(🥙)只(🧜)有跑步的时刻(🍲)，在标枪打响后(❕)，跑者对爆发力与全力以赴的(🉐)迷恋直接冲破(⚪)现(💾)实，画者无法(📳)参(🐁)照现实，只能发(📣)挥自己的想象去描绘速度。这(🚶)就是这部动画(📨)所描绘的体育(📆)运(🗜)动，画者无疑(🚻)也(🌚)是选手。

我觉得岩井泽这次(🎈)联(🔍)合动画师小岛(🤵)庆祐确实在一(🎡)般的日本商业(🥇)动(🏈)画体制里带来了此前没有(🖍)的(🕍)东西（或者(🎧)说(😯)是“杂质”），动画(💄)师出身的押山(🈵)清高在去年上映的《蓦然回首(🐛)》里缩小了动画(🈺)电(⏱)影的制作规(🌘)模(🔎)，利用小团队的(🙅)体制尽可能保留原画师的人(🔊)工性，这种体制(🏐)宛如希望洗净(🦔)日(😅)本动画的工(👙)业(🎴)属性，我觉得押山应该希望(🌴)观(🦏)众能注意到那(👠)些“动”里蕴含着(🥅)手的劳作，通过(🦇)一(🍻)种隐秘的“元动画”，在这部以(📨)画(💕)画为题材的(🌄)动(🕠)画里，利用动画(🆗)之“动”让人意识(🔟)到这是画，然后想到不同的笔(😴)触各有主人，并(⏺)为(🌠)这种人工的(🍎)物(🎱)质性感动。若借(🅰)用土居伸彰的说法来说的话(📭)，那就是《蓦然回(🥪)首》的局限性在(🆔)于(🌗)对动画的定(🗂)义(🌔)只看到了帧与帧之间，动画(🥣)还(💲)有“帧之彼端”的(📩)可能性，即观众(🙍)的自我意识。面(🎽)对(⏪)《百米。》凹凸不平的面孔，我们(👂)却(📚)无法以一种(📍)动(📅)画教养判断它(🍸)的好与坏，只是(🚗)在极速一百米里，观众看到的(🛍)不只是绘画与(🥞)手(📌)的劳作的奇(💒)迹(👯)，动画在逃避现(🌻)实之前先要注视现实，只剩下(📖)速度的世界里(🖤)我们可以选择(🗺)看(🀄)清“我”自己的(🔺)面(🌵)孔。