景宝咬咬牙，握(😌)拳从地上站起(🕸)来，却没(🕡)看迟砚的眼睛(🙁)，低头说(🚙)话声音都是往(🐄)下沉的：我一(🔐)个人也(🕢)可以，姐姐安排(🛹)了很多人照顾(🍰)我，哥哥(🗝)你还要读书上(🍶)课，你不用跟我(🍃)一起去(😌)。

在所有的(😙)电影里，安东(🚈)尼奥尼的声音是(🎊)最让(🦒)我痴迷的。很想写(🥈)一篇长长的(😈)影评(🏜)，记录周六三(🐹)部电影的迷人之(🌀)处，但(🌄)我太累了，也没有(🔇)时间(🐁)。随着日子的流逝(💅)，我感觉到一(👋)种紧(😳)迫感，那是因(😇)为我逐渐意识到(🕷)并不(⚓)想对影片有一个(🍌)富有洞见的(🔪)影评式分析，只是(🔼)想简(🖕)单诉(📵)说看完电影(💡)后愉悦的激(🍱)情，而(💂)时间(🚢)是最会扼杀此类(👮)精灵的。总之(🐵)，它们应当更潦草(💽)地出(🌏)现在我的影评里(📉)。

我该怎么形(🤕)容安(💣)东尼奥尼电(🔬)影的声音呢，不妨(🐷)先谈(⤵)谈其他的几部片(⏯)。在《奇(💼)遇》里，我一定为小(📺)岛上的寻找(🥘)感到(🌑)过某种震颤(⛪)，乍一看，可能会说(⌚)那些(🕣)天际线，那些海平(❓)面，还有嶙峋(⛽)的石块曲线，有种(🆘)眩晕(🤟)感，它(⛄)们在构图和(📧)调度上的确(🕸)至关(🤛)重要(🌤)。但唯有那个有节(🏟)拍，甚至有点(👨)儿魔性的海浪声(🔪)陪伴(🎭)，才让我真的相信(🔕)：也许下一(🍜)秒这(🥘)些人真的要(🍮)掉到海浪里头；(🦉)在《夜(⚓)》和《蚀》里，让我忘不(🧗)掉的(🌎)是鞋跟踩在地面(🎠)的声音；《放(🍈)大》最(🚏)有意思，几乎(⛎)所有人都会为结(🛃)尾的(⬛)是否存在说上两(🎛)句，但吸引我(🎭)的不是这些，远在(🦆)最后(😯)的画(🆘)面出现之前(😆)，这个问题已(👖)经强(📫)烈袭(🏈)来了——听听那(🏽)个网球被击(🛁)打的声音！现实世(📟)界的(🌵)网球声不会以那(🕚)种强度（相(🎆)对于(😎)其他声音）(🔃)和频率出现，这个(🙉)节奏(📄)，以及声音的质感(📊)已经(🏴)说明了一切。

但无(🍷)论如何，安东(🆔)尼奥(🦗)尼的声音永(🥈)远是出发于最基(🎯)本的(🕠)现实的——绝对(🧓)不可能有在(♋)远处，或是墙背面(🤯)的人(😰)，说话(📶)响度与前景(🏍)中的人相差(😖)无几(🎓)。但用(🌻)句俗套的话讲，他(🏎)是超越现实(🔂)的（天呐，写出来(🍫)俗的(🏷)想吐）。在《过客》里(🏯)，很容易注意(🐣)到开(❇)头那个电风(😝)扇的声音，也许这(📮)包含(⛵)了某种心理隐喻(🎻)，但它(🎚)首先作为听觉元(💽)素让人感到(🐫)适切(🎡)。下一幕，来到(😐)酒店前台，那个烦(😠)人的(🛑)电风扇消失了，但(🕔)空间中仍存(🍞)在另一个持续的(📗)干扰(🌸)，频率(🌯)更高但响度(🚳)低了不少，画(🕍)面里(🌪)最终(🥂)能看到音源是摆(💼)在后方柜台(👳)的另一个小型电(🖊)风扇(🕎)，我格外需要这样(⌚)的变奏以适(🏥)应不(🥗)同的空间与(🥁)进展。在阿巴斯那(🍃)里，也(🐎)许有个更美妙的(👕)画外(📏)空间经由声音建(🎤)立，但安东尼(✴)奥尼(🎏)甚至连画内(⏰)空间都需要声音(🍆)真正(🙂)建立。每一个空间(🐁)都有无数种(📉)方式得到观察，创(🧡)作者(🛹)对空(📮)间所包含灵(💖)魂的提取态(Ⓜ)度反(🥜)映在(🕧)声音的剪辑上，我(🎇)借由画面看(🕵)到它们，但唯独通(🚲)过声(✖)音才进入它们。

也(🚜)许电影的色(🛄)彩和(🚯)声音一样，具(🕙)有更简单的特性(🎆)。《放大(🐮)》中的色彩格外妖(🎪)艳，这(🤚)不仅仅是指那些(💀)模特所穿的(🚍)服装(👬)，连最简单的(💽)红色与绿色都是(🧘)如此(🙏)。最让我惊奇的是(😆)那个公园，当(🌦)男主在公园中拍(⤵)照时(🚽)，我突(📘)然意识到自(✖)己不知道上(🔞)哪去(🚾)找一(🥈)个有这种特质的(⭐)公园，这特质(🍷)是由颜色赋予的(🐲)，绿色(💤)形成的节奏感很(🕷)强烈，那个段(🎃)落是(✂)整部电影里(🏻)我最喜欢的。如果(😖)说解(😋)读家们在《放大》中(🌱)能找(🥊)到一些所指与颜(🙏)色对应的话(🛃)，那么(😸)《过客》里的颜(🛳)色将更加“普通”，隐(🚨)喻的(🎠)意味儿更低，却仍(🕋)保留着单纯(✋)的视觉刺激以使(🙇)我们(😩)直接(👧)理解，它们不(🐸)再像《红色沙(🚾)漠》海(🧣)报里(🌦)的颜色那样，尖锐(🆓)地似乎都有(📭)些刻意了。

他也有(👓)着一(🌈)种最受我喜爱的(🚅)调度方式，奥(🤫)逊威(🏕)尔斯那种景(🀄)深镜头功力也许(🌆)很强(🍤)，但每个人物只是(🤖)像螺(🏿)丝钉一样出现在(🙋)他们该出现(🌯)的景(⚡)别，发出他们(😼)该做的动作，这也(🔟)许让(📃)我觉得对画面中(⛲)的人物有些(😧)缺少感情了。另一(🖕)个意(⛸)大利(🥦)导演费里尼(🕚)，人物会如跳舞般(🥚)接近(🍶)又跳出，最后遗落(🚈)下一个孤独(🔕)的人儿（这倒让(🐭)我觉(🐛)得费里尼是爱这(🐲)角色的），但(🕎)他们(🥂)是经历过热(🌂)闹喧嚷的。安东尼(🗝)奥尼(🌗)的人物从一开始(🥒)就不(🎂)和谐，而且他们绝(💩)不居于自己(🥩)应该(🍖)在的位置，永(💸)远在逃避，这样会(🆕)开辟(🎰)出更大的画面空(🎞)间，也使得动(📛)作——或者用现(🚯)在常(😢)被提(📻)及的“姿态”—(❕)—不再是木偶般(🏗)缺少(♐)灵魂的目的执行(🗳)工具，而拥有(📹)情感内化——尽(⛵)管连(📕)动作本身也常常(🌻)在逃避。

也许(🌰)让大(🔄)多数观众着(🐝)迷的是安东尼奥(🐡)尼电(🦎)影中的空间，确实(🏈)，我也(🥚)爱它们，我本想就(⛸)此对比一下(🌏)维斯(🚤)康蒂的空间(🎻)建立方式，但现在(🏚)是什(👖)么时候，已经12点多(📔)了吗？好吧(🥢)，我仍然想简单写(💐)写。之(👀)前不(🚧)记得在哪里(🆚)听人说他喜欢看(⚫)电影(🕒)中角色走路的样(📬)子，这些镜头(🔊)几乎是导演的签(🚀)名，我(😘)明白这种感觉，但(📭)安的电影里(📥)走路(🍮)还意味着空(➕)间（当然也可能(👳)是小(😊)跑，甚至开车啦）(🍙)，他在(👖)画面视觉中加入(🚺)了如此多环(📂)境的要素，那些几(🌶)何式（仅用这一个词(🌼)是严重不能概括(👪)的）的图像(🍗)在单个画面中已(🧀)独立(🔳)表意，然而还是经(📜)由角色的运动才将他(🔳)们串联起来，但我(🐔)要马上反驳(🕷)我的上一句，因为(🚎)我只(🌼)是在每一个场景(🖥)强烈地经历(💂)了这个空间，我对(🎚)整个空间仍然一无所(💬)知，它们并没有被(🗿)真正(🚽)串联，我只是重复(🐇)地经历、经(🌋)历，到了最后，除了(👸)整个空间，电影的其他(📩)所有部分倒是都(🎨)被圆满感知(🐪)了。这一点在《夜》里(🔽)也许(🈲)最为明显。

哎呀，老(🔧)维斯康蒂，没有太多时(🔐)间留给你了，我首(🔎)先是想为一(🤯)种轻浮的态度向(🙄)你道(🐤)歉。在看完《白夜》后(🍞)，我把这个既(👿)不那么现实主义(🌧)，也不那么类似《豹》的片(🍼)称为转型期电影(😃)，但这(✂)是十分不公平的(😋)！没有人是生(🔹)活在转型期内的(🌿)，我们现在永远不知道(😓)目的地在哪，以一(➗)种上帝式的(🕊)姿态评判是可憎(🍙)的。当(⏹)下就是当下，彼时(📤)的你也许也意识到现(🏋)实主义不再完全(👼)有效，转而开(🍑)始了自己的实验(🌪)，或者(❄)说，仅仅凭直觉开(⏯)始了创作。这(🥓)部《白夜》的空间布(🍺)景，别人看(💠)来可能有些(⌛)粗制滥造，但你也(🤛)许正(🐕)刻意为之，你在探(⛽)索心中的情(🖌)感是如何建立起(📮)空间的，幻梦是如何给(💫)空间带上色调的(📤)，视觉元素又(💋)是如何以舞蹈的(🌊)形式(🏎)呈现出来的，你多(🐴)擅长拍舞！

《北斗七星》里(🕹)你的改变令我震(🦏)惊，不得不猜(😮)测那些年究竟发(🎾)生了(♍)什么真正触动到(🎌)你心房的事(🔴)。开头的那种速度(📴)，让我想起(🀄)了《妖夜慌踪(🛐)》。现实的东西仍存(🔎)在于(🔝)你的电影里，但它(🥪)们或多或少(🐴)带上了失落的调(🦍)子，我最喜欢里面的风(🍉)，它们伴着那些表(🙎)现主义光线(🚝)几乎要把你的心(🕷)与里(💖)面蕴含的全部感(💷)情吹出来。也许在未来(⛺)，你的空间不再这(⏳)么粗粝黑色(✝)，而显得庄严，但那(💃)或许(🍣)正是《豹》中公爵因(♒)为衰老脆弱(🎙)而不得已为之的(🍜)节制...

现在(🧜)太晚了，我感(🔩)觉难过，如果这会(🍢)儿还(🌙)不睡觉，一道深渊(👝)就会逐渐在(⏺)我眼前清晰起来(⛲)，就像我看它它看我那(🦍)样简单。这不仅仅(🖕)是因为明天(🔵)要上班，或许正是(😓)因为(👦)上班，谁知道呢。我(🚉)明明已经结尾，又开始(🌎)盯着卫生间里一(🐷)条该死的毛(🐀)巾，真烦人，毛巾有(🦇)什么(📞)好看的！也许现在(🌋)出门，就能遇(🚣)见楼下垃圾桶旁(📀)边那只简(👁)州猫了，但我(🌇)太累了，我想睡觉(⏹)。哎，未(⛸)来，未来！