跑者将(🏹)人(👫)生押注在十秒(🍽)里，动画也在那(🔟)十(🔰)秒里势要改(😊)变观众眼前所见(🚌)的一切，比赛(🙅)结(👏)束，一切煽动(🌴)性(🏓)的东西戛然而(➡)止，这绝非单纯(🎛)感动的体验，它(🐑)拒绝把角色心(🥄)象(☕)世界剥开。是(🥣)的(🚿)，如果说同为(🚶)独(➖)立动画出身的新海诚动画由(🌶)不同角色的内(🗂)面，通过宛如对(🥨)唱(🍢)一样的台词(🅿)互(👯)相交织组成(📖)，观众相信主角（(🥖)我）笃定了(🛢)与(♉)他者能最直接(🏷)地连结、笃定(🌜)世(🛠)界的一切，然(🦆)后观众成为共享(🕧)同一种感受(🌔)的(🔨)共同体，那么(🍏)岩(✨)井泽健治在转(🔬)向商业制片第(🦓)一作、用转描(🌭)技法制作的《百(📙)米(🧓)。》则希望观众(🖥)更(🚕)主动地探索(🙇)，找(🎮)到属于自己的那个“我”。以及新(➖)海诚因为他是(👆)“动画民科”，通过(📶)静(🏾)止的层与层(📁)之(🎥)间的作用挖掘世界的深度，岩(🤖)井泽明显有着(🍳)压倒性的动画(📈)素养，他相信动(🏦)画(🌃)要动，不需要(🗺)内面、仅靠纯粹(📧)的动就能连(✌)结(📪)世界，《百米。》正是(🐙)这样一部只有(♏)表层面孔的动(👾)画，且是充满杂(🕰)质的面孔。

转描(😓)与(🐂)纯手绘动画(🏘)不(🚁)一样的是它一(🛥)定是绘画（手的劳作）与摄(🙀)像机（机器）(🍿)的共同作业。转(🐰)描(🧓)动画有着“我(🏃)”与(💪)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🕵)构成动画的线(🤯)的原生质（protoplasm）(⛩)，正因为原画师(⬜)之(🎎)手的劳作，这(🤧)种拒绝僵化的变(🕞)化具备个人(🌍)性(🏜)，但这种个人性(🤹)总会被摄像机(🧛)下客观世界的(🕙)物质与逻辑引(✅)导、诱惑，而原(❗)画(🤦)师之手又把(🖇)线(🖖)的质感紧紧地(🖖)把握在自己笔下，对现实的物(⌛)质与逻辑进行(🗯)抗衡。体育故事(🔍)也(🎄)是这么一回(😱)事(🏙)，我们为之热泪的种种运动的(📑)人生，实际上是(🎢)人用身体投身(🗺)到世界，与世界(🏗)交(💩)流、抗衡，甚(🤖)至可能被世界撕(🖨)裂的戏剧一(🚻)样(🎒)。

于是，转描动画(💜)里的手与机器(🍨)的共作（这种(😕)共作也可以当(👪)做在互相撕扯(🚹)）(😧)，以永远不和(♑)谐(👜)、不精确的样(🔌)子在动画的表层留下了种种(🍊)杂质，比如看着(🏧)像是扁平的脸(🚞)却(💭)有着不相协(😟)调(🎄)的过于立体的运动，比如有的(⤴)动画师手艺跟(👯)不上现实世界(🛴)的运动，导致角(🍶)色(🆖)动得“不像人(🎈)”，但在《百米。》里，我更(🗳)愿意把这些(🐇)杂(🔧)质称为现实对(📲)动画面孔留下(🆘)的伤痕。当跑者(🎷)在起跑线各自(🎪)准备时，衣服的(🔤)折(🏞)痕比纯手绘(💣)动(🏖)画要来得更密(➰)集；倾盆大雨让跑者身上出(🦖)现不断蠕动的(🙀)光泽，宛如现实(〽)在(😰)抚摸动画的(🐓)肌(👂)理——这部动画毫不在意让(🍖)信息量变得排(🚑)山倒海——也(🎆)是这个长镜头(📥)里(🛤)，在开始赛跑(🗄)那决定人生的十(🍼)秒之前，框里(🍝)的(🈁)一切人和背景(🛸)的线都在运动(📍)里抖动，我们第(🔄)一次如此清晰(🦎)地看见人与世(🔧)界(🏩)的相互作用(🧓)力(🕹)，这正如鱼丰漫(😣)画总是表现出谵妄的价值观(🔁)一样，究竟是世(🐊)界影响了人，还(🍈)是(🤟)偏执狂在动(🦇)摇(🎨)世界，我们无法确定何者才是(😙)现实，或者说，即(🏈)使转描动画也(🎢)不存在所谓的(🌑)确(🐈)凿的现实性(🌌)吧。因为角色从不(🍟)说出心里话(🎙)，直(😱)到富坚被现实(💍)压垮崩溃，线条(🚽)也跟着紊乱，他(⏭)哭的样子着实(🥘)令人心疼之余(🔒)也(🐩)让人忍俊不(🥝)禁(🚃)。

是去年喜欢的(🦎)动画之一《猫妖(🏓)小杏》刚好也是(🎐)转描动画，它同(🐥)样有着来自现(👊)实(💰)的杂质，比如(🕗)该(🕵)片采用现场收音的方式，电影(📚)的“声腔”有着超(🧖)出画纸之外的(👎)空旷，然而这是(⛔)一(🥇)部需要抑制(⛑)住单纯靠手作来(🚁)想象运动的(🍓)动(🙂)画，因为少女对(🔹)世界感到无聊(🦒)，她面对会说话(🔟)的猫这种超自然生物也毫无(🕑)想(🏛)法。形式在故(⌚)事(🌶)引导下，转描动(🐜)画将现实里的(🌧)那些习以为常(🍀)的“噪”与“动”带入(🆕)动画后，现实性(😣)被(🍊)动画给均质(🏗)化(😍)，留下了不和谐的扁平的表面(🔤)。《百米。》的杂质留(🌗)下了凹凸不平(🆙)的面孔，个人与(👺)世(⛔)界、动画与(☔)现实、手与机器(🧀)对运动的想(👝)象(⛅)力不断彼此抗(🅾)衡，几乎要冲破(🤪)平面的画纸、(🤓)画面、银幕。要说动画哪些地(🍩)方(💺)不是转描的(🛠)话(🕞)，几乎就只有跑(🐏)步的时刻，在标(🤔)枪打响后，跑者(🈲)对爆发力与全(🥡)力以赴的迷恋(🚗)直(🤽)接冲破现实(🎠)，画(👘)者无法参照现实，只能发挥自(🍈)己的想象去描(📃)绘速度。这就是(🤞)这部动画所描(⏭)绘(🚱)的体育运动(⬛)，画者无疑也是选(💽)手。

我觉得岩(🎱)井(🦖)泽这次联合动(🖕)画师小岛庆祐(💁)确实在一般的(✒)日本商业动画体制里带来了(🚎)此(🚇)前没有的东(🐼)西(🕶)（或者说是“杂(🐕)质”），动画师出(🛅)身的押山清高(🆙)在去年上映的(🈚)《蓦然回首》里缩(🕐)小(🥑)了动画电影(👋)的(🐥)制作规模，利用小团队的体制(🍥)尽可能保留原(🗿)画师的人工性(✔)，这种体制宛如(🐀)希(⏰)望洗净日本(💝)动画的工业属性(🌨)，我觉得押山(😪)应(⛑)该希望观众能(🍿)注意到那些“动(🕊)”里蕴含着手的(💸)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🐉)”，在(👜)这部以画画(🏯)为(💉)题材的动画里(🌾)，利用动画之“动(⛵)”让人意识到这(📙)是画，然后想到(👼)不同的笔触各(🐳)有(📻)主人，并为这(🍠)种(🕜)人工的物质性感动。若借用土(🍼)居伸彰的说法(🖋)来说的话，那就(👌)是《蓦然回首》的(🍣)局(🍢)限性在于对(📣)动画的定义只看(🎢)到了帧与帧(⏩)之(🥪)间，动画还有“帧(☝)之彼端”的可能(👡)性，即观众的自(👑)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🐿)面(🙅)孔，我们却无(👗)法(📳)以一种动画教(😃)养判断它的好(👁)与坏，只是在极(🐎)速一百米里，观(🕍)众看到的不只(🦂)是(🏡)绘画与手的(🏌)劳(🏰)作的奇迹，动画在逃避现实之(🚥)前先要注视现(🔪)实，只剩下速度(📞)的世界里我们(🤤)可(🤜)以选择看清(🏡)“我”自己的面孔。