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看完第二(🏖)部，说(🐬)一句《疯狂动物城(🐘)》系列是当代(🈯)美国(🈂)的《动物农场》也不(🌚)为过吧？

这(🗜)依旧(🏿)是一部表层侦探(🍒)冒险，里层政(🚆)治寓言的(🔚)电影，第二部(🔘)延续第一部“犯罪(✋)调查(😎)+社会隐喻”的(🤷)框架(🐉)，却把故事矛(🍮)盾从(🐀)“种族偏见”推(🏺)向“结构性(😼)偏见”。

换言之(⬛)，相比于第一部，第(🐇)二部(💫)不只讲种族(🌈)，还在讲阶级。

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《疯狂(🚺)动物(🔌)城》这两部看(🙅)似在重复套路，其(🏃)故事(🧠)内核发生了巨大(🐹)变化——

第(🎊)一部(🐦)内核：

大家都一(❔)样，不管你食(📖)肉、(🏝)食草，一起来动物(🎳)城玩耍吧！

第(📲)二部内核(🤩)：

大家都不(🎯)一样，所以才更需(🌀)要动(🏬)物城这座多(⛪)元包(📔)容的环境。

这(🛳)种内(⛔)核的变化也(⛵)跟全球经(🥦)济下行的大(🎽)环境多少沾点关(😻)系。

《疯(😬)狂动物城1》上(🏧)映的时候，正是经(😧)济泡(🎙)沫最浮华的(🐕)时期，小镇女青年(🤖)兔朱(🌫)迪努力考入都市(🏌)精英岗位，凭(🔘)借自(🗝)身努力和优秀品(🚞)质，打破了“兔(🥝)子当(🏴)不了警察”的刻板(🔟)印象，非常符(🐰)合当年好(🍆)莱坞流行的(👣)美国(🐋)梦叙事。

那段(🚳)时期(🎢)，人人相信个(😤)体努(💼)力，人人相信(⏲)个体(🤜)进步带动社(🧚)会进步，甚(🍋)至解决社会(🐋)矛盾。

所以电影主(⛷)题曲(🔜)《Try Everything》都在跟你强(⛓)调个体努力的力(🛣)量—(🌓)—

“我总是失(🕎)败、总是跌倒，但(🎳)总能(✴)站起来展望未来(🏞)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🖋)动物(💯)城2》上映的今天，正(🎋)是全球经济(📒)下行(🤨)的阶段，人们不再(🌦)迷信个体努(🚡)力，大家都(🎥)知道很多事(🥦)情就(🤒)不是个体努(🔷)力能(👑)解决或者该(🚚)解决(👿)的事情。

因此(🥅)气候(🍆)墙从上一部(🐲)的功能性(😈)设定变成了(🤔)第二部世界观的(🔎)重要(📑)符号。动物城(🕕)能同时容纳热带(🕺)雨林(🍳)区、苔原区(🍧)、沙漠区，全靠“气(📷)候墙(📀)”这个核心技术。

气(🔉)候墙可以精(🧀)准控(🎫)制不同区域的温(🎬)度、湿度，动(🔢)物们(🏎)才能打破气候限(⏪)制，聚居在同(🔊)一座城市(😐)，这才有了动(🅱)物城(📒)的诞生。

所以(🌕)电影(🔙)主题曲《Zoo》开始(👧)跟你(🗝)强调环境的(🐬)力量(🦈)——

“我们汇(🏵)聚在此只(🥊)为欢庆，在这(🏞)片天地，人人都能(👮)活成(✂)想要的模样(🕉)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(📅)力量(🔬)高于个体努(🐣)力"这个主题的角(🤳)色就(🍪)是以蛇盖瑞为代(👷)表的爬行动(🏿)物。

第(🔵)一部明说动物城(🎖)适宜所有动(🎬)物共(📨)同生活，但从头到(😓)尾只出现在(♓)哺乳动物(💾)，而第二部中(🗣)，爬行(🚗)动物的出场(😋)则填(🕛)补了一部分(🚿)世界(🏵)观。

原来动物(💉)城的(🥁)气候墙是蛇(😥)盖瑞他姥(😭)姥发明的，因(🏳)为爬行动物对环(👴)境的(🚨)要求会更高(🏉)，他们创造宜居环(✒)境的(😾)需求是最大(💚)的。

2

第二部的故事(🕡)结构(🙎)十分清晰——

主(🆔)线：爬行动(🤔)物因(🚕)旧日冤案被驱逐(🦅)，兔朱迪与狐(📜)尼克(➗)追查真相；

情感(👚)线：搭档之(🕶)间因表达(💙)方式不同产(🍘)生误(📧)解；

世界线(🍺)：动(🏎)物城的“气候(🌎)墙”起(✒)源被揭开。

由(🏐)于一(💄)二部几乎没(🅿)时间空白(🔒)，兔朱迪依旧(🐥)是动物城的新人(🛡)，她并(🛀)不了解这座(🥪)城市，对动物城的(♐)印象(🦆)还停留在明亮、干净、繁华(🏁)，类似(🛥)于纽约、洛杉矶(🔖)、旧金山这(💪)样的(🥓)精英化都市。

可随(🍪)着兔朱迪对(🌆)爬行动物案的调查，她(🤨)和狐尼克来到了湿地(🗃)市场，才见识(🐟)到这(🖇)座城市真正(🔭)的边(🤸)缘、底层的(🦐)世界。

要知道，连狐尼克(🎐)这样见多识广的老江(🌼)湖来到湿地(🍄)市场都叹为观止(🚖)，且并(🍄)不熟悉湿地(😠)领域的规则。

这说(🥉)明爬(👿)行动物的生存环境是动物城(🦇)真正(💆)意义上的边缘地(⭕)带，这类动物(🎐)群体(🍵)甚至不是“底层”，他(🍩)们压根就“不(🥍)！存！在！”

这种“缺席”本身就(🔤)很说明问题了，因为最(🕝)底层、最边(🌘)缘的(📡)群体，你是看(🔇)不到(⏲)也听不到的(🌋)。

而日常建设、维系这(🛸)个社会正常运转的群(🎋)体往往就是(🔗)你看不见的那类(🎬)。

片中(🐅)提到“爬行动(♏)物曾经住在动物(🆒)城，但(🔋)后来被驱逐，甚至其族群历史(🥗)都被(👋)模糊化。”

你很难不(🚳)会联想，爬行(🧜)动物(🆎)隐喻的是美洲原(🐡)住民、有色(🚁)人种、边缘族裔、底(🧝)层移民打工人、亚文(💫)化群体……(😰)等一(♏)切被视为危(🤞)险、(🌍)野蛮、不能(🌝)共居的群体。

找亚裔演(✊)员关继威配音蛇盖瑞(😥)，更是强化了(🏀)这点隐喻。天生的(🈶)差异(❎)都会造成一(👽)定社会恐惧，这恰(😐)恰对(✉)应了电影中”冷血动物=天生危(😉)险”的(🕒)叙事设定。

正因此(💙)，电影将气候(🏌)墙的(🧔)发明者设定为爬(🍜)行动物中的(⚪)蛇姥姥。

气候墙的存在(🍖)，是动物城这个乌托邦(🐸)能成立的前(🤨)提。它(🚅)不只是工程(😊)奇迹(🏝)，更是一种社(👶)会契约——差异不是(🤣)问题，而是事实。

真正需(🕣)要解决的不(🤺)是差异，而是我们(🌌)愿意(🦔)为彼此共存(🙎)而付出努力。

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当我(🔧)们把(🌤)这个设定放回美国现实，大概(🙆)能更(😤)清楚第二部真正(📨)想讲的东西(✉)：

动(🎦)物城的理念不是(📰)让大家都一(🏀)样，而是让大家接受人(⛑)人都不一样。

蛇姥姥的(🔱)理念是一种(👁)“用改(🍿)善环境来改(🏖)善观(🎤)念”的逻辑。

在(🎗)美国，这类“让不同族群(😟)可以共同生活”的改善(🎫)措施是宪法(🖕)制度、公共教育(🈁)、社(🐎)区工程、移(📚)民体系……

这些(😙)东西(📝)并不够完善，但已经是最能中(😇)和偏(💦)见、最能让差异(♋)共存的力量(💝)了。

故(📱)事发展到中段，影(🤝)片最微妙的(🏄)一点是——悲剧并不(📥)是反派一人之力促成(📄)的，而是整个(🥑)动物(🎥)城“集体性遗(📑)忘”的(👕)结果。

片中提(🚶)到，爬行动物曾经住在(🏎)动物城，但后来因一场(💐)未查明真相(🤨)的事件，被迫迁离(🧟)。

随着(🐁)时间推移，历(⤵)史被模糊化，只剩(🐛)下“他(🥏)们很危险”的一句话被写进了(🚒)集体(🐪)潜意识。

《疯狂动物(🗝)城2》把这种“集(🍘)体遗(🍌)忘”放大成整个动(🚊)物城的盲点(📪)——我们以为的和谐(🥓)，只是因为那些最痛苦(👽)的人被排除(🔁)在视(✂)野之外。

如果(🐦)第一(🌐)部告诉你，不(👵)要带着刻板印象看别(🛤)人。

而第二部则是告诉(🌹)你，有些弱势(🧤)群体，你连看都看(👺)不到(🐤)。

共生需要理(⌛)解，而理解必须建(🎩)立在(🤜)“被看见”的基础上。

因为历史缺(😄)席本(👬)就是另一种暴力(🗞)。

4

故事最后，那(💽)片羽(🔅)毛登场，显然是《疯(🦕)狂动物城3》的(🔢)伏笔，鸟类会是下一部(🎋)加入动物城的种群。

飞(🈴)行这个技能(💙)简直(🌐)是动物城bug般(📵)的存(🐜)在，鸟类的加(🤵)入势必会引发整个动(🏠)物城结构性震动，我已(🚹)经开始期待(🚿)下一部故事会怎(🏀)么讲(🛺)了。