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跑者将人(👩)生押注在十秒里，动画也在那(💔)十秒里势要改(🤱)变(🚣)观众眼前所(🤐)见(🛃)的一切，比赛(🍳)结(📲)束，一切煽动性的东西戛然而(😩)止，这绝非单纯(😀)感动的体验，它(🥙)拒(🍣)绝把角色心(🐳)象(🤣)世界剥开。是(🥜)的，如果说同为独(➡)立动画出身(🏹)的(♎)新海诚动画由(💱)不同角色的内(🐆)面(🆖)，通过宛如对(😝)唱一样的台词(🚆)互(🈷)相交织组成(🤙)，观(🍡)众相信主角(📅)（(🌅)我）笃定了与(👁)他者能最直接地连结、笃定(❇)世界的一切，然(🗼)后(🛶)观众成为共(🌩)享(🐹)同一种感受(🆎)的(😚)共同体，那么岩井泽健治在转(🙊)向商业制片第(🗺)一作、用转描(🔃)技(😜)法制作的《百(📥)米(🚕)。》则希望观众(🌭)更主动地探索，找(😵)到属于自己(🧥)的(🥨)那个“我”。以及新(🔠)海诚因为他是(👩)“动(😝)画民科”，通过(🔚)静止的层与层(🥔)之(🌱)间的作用挖(🦋)掘(🌪)世界的深度，岩(🐾)井泽明显有着(😬)压倒性的动画素养，他相信动(♐)画要动，不需要(🛺)内(🏍)面、仅靠纯(🛰)粹(🤟)的动就能连结(🥉)世界，《百米。》正是这样一部只有(🤐)表层面孔的动(🐥)画，且是充满杂(🦁)质(🚕)的面孔。

转描(🌵)与(🐾)纯手绘动画不一样的是它一(🦏)定是绘画（手(💿)的劳作）与摄(🚾)像机（机器）(👮)的(🦗)共同作业。转(🐓)描动画有着“我(🚪)”与(📬)世界的戏剧(🖨)，这(🍈)里的“我”是指由(🔐)构成动画的线(👊)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🥄)之手的劳作，这(✏)种(🐣)拒绝僵化的(🕵)变(🚿)化具备个人性(💮)，但这种个人性总会被摄像机(🥌)下客观世界的(🧙)物质与逻辑引(🦁)导(🌹)、诱惑，而原(🛫)画(👀)师之手又把线的质感紧紧地(😮)把握在自己笔(⛴)下，对现实的物(🆙)质与逻辑进行(🤾)抗(🐦)衡。体育故事(🏋)也是这么一回(😒)事(🔰)，我们为之热(🍨)泪(📮)的种种运动的(🖐)人生，实际上是(✖)人用身体投身到世界，与世界(🍭)交流、抗衡，甚(🔆)至(🛎)可能被世界(🌵)撕(❕)裂的戏剧一样(🕎)。

于是，转描动画里的手与机器(👴)的共作（这种(😛)共作也可以当(♈)做(🚋)在互相撕扯(🏛)）(🚖)，以永远不和谐、不精确的样(🗾)子在动画的表(♎)层留下了种种(🐓)杂质，比如看着(😍)像(🦌)是扁平的脸(🔓)却有着不相协(😤)调(🥔)的过于立体(👊)的(👚)运动，比如有的(⛺)动画师手艺跟(😍)不上现实世界的运动，导致角(🏳)色动得“不像人(🦀)”，但(👶)在《百米。》里，我(🤶)更(🚶)愿意把这些杂(🤧)质称为现实对动画面孔留下(🏇)的伤痕。当跑者(🌏)在起跑线各自(🏳)准(🤜)备时，衣服的(💜)折(🍺)痕比纯手绘动画要来得更密(😲)集；倾盆大雨(💭)让跑者身上出(👡)现不断蠕动的(🐎)光(🍦)泽，宛如现实(🥗)在抚摸动画的(🎫)肌(🗿)理——这部(👨)动(🍎)画毫不在意让(🌂)信息量变得排(📜)山倒海——也是这个长镜头(🏋)里，在开始赛跑(🐷)那(🐬)决定人生的(❌)十(🌸)秒之前，框里的(🎼)一切人和背景的线都在运动(♎)里抖动，我们第(😿)一次如此清晰(👵)地(😖)看见人与世(🕊)界(🍷)的相互作用力，这正如鱼丰漫(💝)画总是表现出(🚮)谵妄的价值观(📂)一样，究竟是世(🕍)界(🈚)影响了人，还(🌠)是偏执狂在动(😀)摇(🎼)世界，我们无(🚜)法(🌶)确定何者才是(💰)现实，或者说，即(🤘)使转描动画也(🈲)不存在所谓的(🤸)确凿的现实性(🎑)吧(🧛)。因为角色从(🐙)不(🈵)说出心里话，直(🧀)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🌴)也跟着紊乱，他(👁)哭的样子着实(🎹)令(🚖)人心疼之余(🍂)也(🧒)让人忍俊不禁。

是去年喜欢的(📕)动画之一《猫妖(👝)小杏》刚好也是(🍱)转描动画，它同(🚆)样(😬)有着来自现(➖)实的杂质，比如该(🗞)片采用现场(😛)收(💕)音的方式，电影(😞)的“声腔”有着超(🍭)出画纸之外的(🕯)空旷，然而这是(💔)一部需要抑制(🌡)住(🚏)单纯靠手作(😣)来(🏃)想象运动的动(📠)画，因为少女对世界感到无聊(💍)，她面对会说话(📠)的猫这种超自(🏫)然(🚫)生物也毫无(🆕)想(🚔)法。形式在故事引导下，转描动(🎩)画将现实里的(😞)那些习以为常(🔂)的“噪”与“动”带入(🤤)动(🦗)画后，现实性(😎)被动画给均质化(🖱)，留下了不和(📣)谐(💙)的扁平的表面(🐐)。《百米。》的杂质留(🚈)下了凹凸不平(😳)的面孔，个人与(🏬)世界、动画与(🦄)现(💴)实、手与机(📘)器(🤒)对运动的想象(🙎)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🦅)平面的画纸、(🌵)画面、银幕。要(📁)说(🏞)动画哪些地(🔆)方(📀)不是转描的话，几乎就只有跑(👪)步的时刻，在标(🐬)枪打响后，跑者(♌)对爆发力与全(🌤)力(🥐)以赴的迷恋(📣)直接冲破现实，画(👄)者无法参照(📦)现(🏄)实，只能发挥自(🤝)己的想象去描(🕢)绘速度。这就是(🤩)这部动画所描(🥔)绘的体育运动(🥎)，画(😅)者无疑也是(🌄)选(🎫)手。

我觉得岩井(✖)泽这次联合动画师小岛庆祐(✳)确实在一般的(🌫)日本商业动画(🎓)体(🥜)制里带来了(🤩)此(🐺)前没有的东西（或者说是“杂(🈵)质”），动画师出(🎭)身的押山清高(🍲)在去年上映的(🔢)《蓦(🌐)然回首》里缩(🕕)小了动画电影的(💆)制作规模，利(💳)用(🍧)小团队的体制(💗)尽可能保留原(🚄)画师的人工性(📕)，这种体制宛如(💱)希望洗净日本(🕒)动(👔)画的工业属(🐬)性(💄)，我觉得押山应(🌥)该希望观众能注意到那些“动(❇)”里蕴含着手的(⭕)劳作，通过一种(📙)隐(🏖)秘的“元动画(🚏)”，在(🛩)这部以画画为题材的动画里(💼)，利用动画之“动(🚲)”让人意识到这(⏬)是画，然后想到(🎾)不(🥡)同的笔触各(🤮)有主人，并为这种(🥝)人工的物质(🤓)性(☝)感动。若借用土(🐋)居伸彰的说法(🌺)来说的话，那就(💘)是《蓦然回首》的(〰)局限性在于对(💫)动(🎻)画的定义只(➿)看(🚻)到了帧与帧之(🐭)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🐇)性，即观众的自(🎮)我意识。面对《百(🔟)米(🐃)。》凹凸不平的(🎩)面(🗞)孔，我们却无法以一种动画教(🔍)养判断它的好(😚)与坏，只是在极(🥝)速一百米里，观(🥟)众(🍀)看到的不只(🐅)是绘画与手的劳(🚲)作的奇迹，动(🛸)画(😬)在逃避现实之(🤒)前先要注视现(🌔)实，只剩下速度(🕷)的世界里我们(🕘)可以选择看清(🌊)“我(🥌)”自己的面孔(🌬)。