《汉娜(🏛)》第三季。6分。

莎莎·波拉克导演，埃斯梅(😝)·科里(🥙)德·米(⭐)尔斯、(🕒)米瑞·(🗄)伊诺丝(🐾)主演作品。

在第二季重获自由的安娜(🍸)按理已(⚪)经可以(⛵)开始全(🚨)新的生(💁)活，要拍(🍳)第三季，故事也应该设置在她的新生(🛴)活区域(🕳)了。

然而(🚿)编剧和(🤤)导演并(🚡)不这么(📨)想，他们选择让玛丽莎又重新杀了回(😢)去，不仅(😉)如此，还(🌇)深挖起(🕘)玛丽莎(🧐)的悲惨(👾)童年，引(🤩)出她的万恶的父亲，恰好也是组织的(🈵)老大，最(👟)大的魔(📠)头。

这就(🐘)显得略(🚉)显无聊(🚥)了。

所以按我的标准来说，第三季算是(🌹)烂尾了(🈹)。

长大后(🏃)的汉娜(🛫)更美，情(🔮)感也更(🏬)加饱满，在保护名单中的知名人士时(⌚)，她几乎(🔶)奋不顾(🔝)身的爱(👯)上了其(🏣)中一位(🍒)——丑、老、离异、带娃的男士，不(🎋)仅如此(🗼)，这个男(👉)的在全(🎒)季中并(🖐)没有表(🕢)现出任(🏃)何优点，连逃跑都是那么狼狈。

编剧是(🎦)大卫·(🍣)法尔，特(🎠)此批评(🚜)！

青春里的所(😑)有可(⏹)能，尽数绽放(🏫)。

欧荣突如其(🛤)来地做了一首诗(🐸)。这很(💲)像给我们做(🚤)的一个青春(👊)闹钟(🏻)：快醒来，青春！去(🥪)爱，去错过，去(🎎)疯！有一天，你会为(🔮)这一切落泪，你曾(🏩)用勇敢换来(🥘)照亮一生的光芒(🖌)。

《我在(🌋)他的坟上跳(😹)舞》

我曾和他(📕)快乐(⭐)无比，

一刻不想分(🤒)开，

相约谁先(🚾)死去，

另一个(🐾)在他(🎥)坟上跳舞。

后来他(🌿)让我滚，

说我(🆔)让他无聊。

可我一(🏥)直爱(⭕)他，

他笑时咧(📙)歪的嘴巴，

他(🤲)飞扬的褐色头发(🔌)，

他背(😟)叛我时的洒(🐎)脱，

我真的，

样(⛑)样喜(💤)欢。

我正在他的坟(💠)上，

流着泪跳(🍦)舞。

我真正的生命(🌂)，

只有和他在一起(🎶)的六个星期(😞)。

看《双轨》时(🙊)，古早台偶里夏天的那种炽热(🎇)仿(🌿)佛又在多年后的这部剧里(🏵)扑(👚)面而来。

会想起《放羊的星星》里(🕋)仲天骐的赛车划过山路，夏之(🤔)星(👾)倔强仰起的脸；想起《斗鱼(🔟)》里(✳)于皓飞跃巷弄的孤勇，和小燕(🔜)子义无反顾的坠落；也想起(🤧)《恶(📶)魔在身边》那种“全世界我只(♎)看(🎗)你，你也必须看着我”的强势。那(♑)些故事里的情感浓烈得仿佛(🥟)人生所有答案都系于一场不(😥)计(🚁)代价的相爱。

而《双轨》披着相(🐴)似(👐)的外衣，内核却已悄然置换。它(💐)并未否定爱情的力量，只是悄(🐅)悄(📅)挪开了那个“唯一解”的位置(🕑)。在(🚳)这里，爱情不再是救赎的唯一(💪)答案，义气也不再是盲目热血(🈵)的代名词。它完成了一场“课题(🔍)分(💲)离”：爱情不是谁拯救谁的恩(🔋)典，而是两个各自修行的灵魂(🎲)，在途中相遇、彼此照亮。男主(🚙)不(🤷)再是全能的“拯救者”，他学习(🌓)的(🧕)课题是接受脆弱、平等去爱(💓)；女主的成长也不只因被爱(👅)唤(⛎)醒，更源于找到独立于爱情(🕣)之(🌤)外的自我价值。战场从外部世(🚫)界的对抗转向了内心——与(⏸)阴影和解、突破自我设限、(🌰)走(🌆)出过往创伤。主角带着各自的(🔪)缺口相遇，爱情像一面干净的(🎑)镜子，首先照出彼此内心不敢(🔖)细(⛔)看的伤痕。《双轨》褪去了台偶(🐯)中(👃)“爱能改变一切”的梦幻滤镜，注(👰)入更现代、更清醒的思考。它(🛩)告(📙)诉我：爱很重要，但不是魔(📷)法(📝)。真正的魔法发生在直视内心(🛣)缺口、接纳不完美，并依然决(💮)定好好生活的瞬间。就像那两(📞)条(🌩)平行延伸的铁轨——从未交(🎐)汇，却始终相伴向前。人与人之(🔡)间，不必合二为一，只需在各自(⛸)轨(😡)道上保持同频的震颤。其他(🎺)故(🏚)事把美好打碎给我看，《双轨》则(🎈)是捡起碎片，展示如何一片一(🐱)片(🙆)，把自己拼凑完整。它说的始(✴)终(❎)都是“因为有爱，我获得了面对(🔐)自己、修补自己的勇气”。古早(👞)台偶教会我相信爱情的力量(♓)；(🔋)《双轨》则拓宽了相信的边界，相(🐁)信犯错后的修正、孤独中的(🏮)自处、在成为“我们”之前，先成(🎏)为(🍜)完整的“我”。最好的致敬莫过(🚪)于(🐈)：我懂你当年的热血，而今，我(🥙)要用这份懂得，讲一个更复杂(🍱)也(❇)更深沉的故事。

双轨 (2025)

6.7

2025 / 中国大(🐎)陆(🚧) / 剧情 爱情 / 于中中 马鸣 / 虞书欣(🥐) 何与