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顾潇潇刚一到肖战房间，立马(🏅)高(🥛)兴(🔌)的蹦到肖战床上翻了个滚，掀起(⏬)被(🏠)子(💵)躲(🍖)到里面去，高兴的嘟囔道：战战(🗾)的(🌂)味(🍣)道。

在所有的电影里(🎇)，安东(🚂)尼奥(🏜)尼的声音是(🍲)最让我痴迷(👊)的。很(🤦)想写(🔤)一篇长长的影评(👪)，记录周六三(📚)部电影的迷人之(🔒)处，但(🚯)我太累了，也没有(🥞)时间。随着日(🍒)子的(🆓)流逝，我感觉(👙)到一种紧迫感，那(🤭)是因(👟)为我逐渐意识到(🐺)并不(📰)想对影片有一个(🏏)富有洞见的(📧)影评(🐫)式分析，只是(📳)想简单诉说看完(🆙)电影(🎾)后愉悦的激情，而(😯)时间是最会(🆙)扼杀此类精灵的(🎠)。总之(🕓)，它们(🐸)应当更潦草(🕳)地出现在我(🔻)的影(➕)评里(🆑)。

我该怎么形容安(🌭)东尼奥尼电(❌)影的声音呢，不妨(🌍)先谈(🤤)谈其他的几部片(〽)。在《奇遇》里，我(😯)一定(👄)为小岛上的(🛑)寻找感到过某种(👾)震颤(🎄)，乍一看，可能会说(🔐)那些(📢)天际线，那些海平(👟)面，还有嶙峋(📱)的石(🏨)块曲线，有种(🌘)眩晕感，它们在构(🕡)图和(🐆)调度上的确至关(🚠)重要。但唯有(😠)那个有节拍，甚至(🌇)有点(🙎)儿魔(📊)性的海浪声(🙅)陪伴，才让我(🥥)真的(🌿)相信(🌒)：也许下一秒这(🕕)些人真的要(🤣)掉到海浪里头；(🧑)在《夜(💶)》和《蚀》里，让我忘不(👛)掉的是鞋跟(🥤)踩在(🧟)地面的声音(📦)；《放大》最有意思(💋)，几乎(🦌)所有人都会为结(🦏)尾的(🍾)是否存在说上两(🏏)句，但吸引我(🍏)的不(🚀)是这些，远在(🐰)最后的画面出现(🍂)之前(♐)，这个问题已经强(👮)烈袭来了—(🐫)—听听那个网球(🍍)被击(✨)打的(💳)声音！现实世(🎴)界的网球声不会(🚀)以那(⛰)种强度（相对于(❄)其他声音）(🛄)和频率出现，这个(🥡)节奏(🏫)，以及声音的质感(❓)已经说明了(🎂)一切(🚝)。

但无论如何(❤)，安东尼奥尼的声(🍚)音永(💁)远是出发于最基(🈴)本的(🎳)现实的——绝对(🎃)不可能有在(📳)远处(✂)，或是墙背面(👽)的人，说话响度与(⏺)前景(🎁)中的人相差无几(📢)。但用句俗套(🎤)的话讲，他是超越(🌴)现实(🦁)的（(👪)天呐，写出来(💷)俗的想吐）。在《过(😓)客》里(📇)，很容易注意到开(⌚)头那个电风(🏓)扇的声音，也许这(⭕)包含(🍱)了某种心理隐喻(🐺)，但它首先作(🍇)为听(🆕)觉元素让人(🍱)感到适切。下一幕(🔀)，来到(🥕)酒店前台，那个烦(🌥)人的(🚍)电风扇消失了，但(🌤)空间中仍存(🎖)在另(📶)一个持续的(🙈)干扰，频率更高但(💽)响度(😘)低了不少，画面里(🔯)最终能看到(✋)音源是摆在后方(⛔)柜台(🌰)的另(🔕)一个小型电(🐃)风扇，我格外需要(👊)这样(🚣)的变奏以适应不(🌈)同的空间与(🐏)进展。在阿巴斯那(🚶)里，也(🚒)许有个更美妙的(🤢)画外空间经(👥)由声(🤣)音建立，但安(🐂)东尼奥尼甚至连(🔆)画内(🕰)空间都需要声音(🥅)真正(🌅)建立。每一个空间(🎹)都有无数种(📦)方式(🚍)得到观察，创(⬛)作者对空间所包(🦌)含灵(🤝)魂的提取态度反(🐛)映在声音的(👍)剪辑上，我借由画(⛰)面看(🍺)到它(🔪)们，但唯独通(🍉)过声音才进入它(🧓)们。

也(📜)许电影的色彩和(🍄)声音一样，具(🍋)有更简单的特性(🏿)。《放大(🎧)》中的色彩格外妖(🌂)艳，这不仅仅(😈)是指(📐)那些模特所(⏯)穿的服装，连最简(🌥)单的(📝)红色与绿色都是(🏃)如此(🧐)。最让我惊奇的是(🧒)那个公园，当(🧙)男主(🌊)在公园中拍(🏄)照时，我突然意识(👸)到自(👇)己不知道上哪去(🥢)找一个有这(🔇)种特质的公园，这(😓)特质(⛓)是由(🐶)颜色赋予的(🔼)，绿色形成的节奏(💥)感很(🔝)强烈，那个段落是(🤧)整部电影里(📿)我最喜欢的。如果(👻)说解(📹)读家们在《放大》中(🥈)能找到一些(📃)所指(🏡)与颜色对应(💂)的话，那么《过客》里(✂)的颜(💁)色将更加“普通”，隐(🌋)喻的(✔)意味儿更低，却仍(📈)保留着单纯(🐵)的视(🌌)觉刺激以使(⛷)我们直接理解，它(🚣)们不(🈶)再像《红色沙漠》海(🏝)报里的颜色(🦗)那样，尖锐地似乎(⤴)都有(🎻)些刻(🌱)意了。

他也有(😒)着一种最受我喜(📻)爱的(✡)调度方式，奥逊威(😉)尔斯那种景(🙍)深镜头功力也许(🥇)很强(🌪)，但每个人物只是(🥔)像螺丝钉一(😷)样出(💂)现在他们该(📯)出现的景(📹)别，发出(🚿)他们(🥢)该做的动作，这也(✨)许让(🏔)我觉得对画面中(📗)的人物有些(🔗)缺少(🏦)感情了。另一(🛹)个意大利导演费(👮)里尼(🏏)，人物会如跳舞般(🍣)接近又跳出(🥑)，最后遗落下一个(🌥)孤独(🥉)的人(🐡)儿（这倒让(🌕)我觉得费里尼是(🏍)爱这(🏣)角色的），但他们(💏)是经历过热(🐄)闹喧嚷的。安东尼(🐢)奥尼(🏞)的人物从一开始(🤐)就不和谐，而(🍚)且他(🕋)们绝不居于(🆘)自己应该(🐪)在的位(🦂)置，永(🆓)远在逃避，这样会(🕚)开辟(🌞)出更大的画面空(🚁)间，也使得动(🚘)作—(🎀)—或者用现(🔯)在常被提及的“姿(🎤)态”—(🏤)—不再是木偶般(🧛)缺少灵魂的(👢)目的执行工具，而(🤽)拥有(🐚)情感(🛬)内化——尽(🚥)管连动作本身也(🤼)常常(⬛)在逃避。

也许让大(🦆)多数观众着(🌳)迷的是安东尼奥(💪)尼电(♟)影中的空间，确实(🎻)，我也爱它们(🔱)，我本(🍜)想就此对比(👗)一下维斯(🕟)康蒂的(🎎)空间(⬛)建立方式，但现在(👹)是什(🖌)么时候，已经12点多(🕟)了吗？好吧(🥧)，我仍(🥔)然想简单写(🔪)写。之前不记得在(😢)哪里(⛽)听人说他喜欢看(🍬)电影中角色(💻)走路的样子，这些(👕)镜头(👺)几乎(🐯)是导演的签(🏳)名，我明白这种感(🥄)觉，但(🎑)安的电影里走路(🕦)还意味着空(🕵)间（当然也可能(⛅)是小(🏢)跑，甚至开车啦）(🐃)，他在画面视(🚏)觉中加入了如此(🚮)多环境的(🌩)要素，那些几(🍍)何式（仅用这一(😀)个词(✏)是严重不能概括(🔗)的）的图像(🏵)在单个画面中已(🚠)独立表意，然而还是经(😁)由角色的运动才(💯)将他们串联(🌦)起来，但我要马上(🌃)反驳(💋)我的上一句，因为(🚕)我只是在每一个场景(👹)强烈地经历了这(🥧)个空间，我对(🏝)整个空间仍然一(🎺)无所(🌍)知，它们并没有被(📢)真正串联，我(🧞)只是重复地经历(🍂)、经历，到(🛹)了最后，除了(🌗)整个空间，电影的(🐬)其他(♍)所有部分倒是都(🌑)被圆满感知(😇)了。这一点在《夜》里(📂)也许最为明显。

哎呀，老(🦐)维斯康蒂，没有太(🔝)多时间留给(🍀)你了，我首先是想(🤢)为一(🌉)种轻浮的态度向(🐿)你道歉。在看完《白夜》后(🍊)，我把这个既不那(🚜)么现实主义(📖)，也不那么类似《豹(🍸)》的片(🌦)称为转型期电影(🕑)，但这是十分(💢)不公平的！没有人(❌)是生活在(👭)转型期内的(📚)，我们现在永远不(🕷)知道(❕)目的地在哪，以一(🏧)种上帝式的(❎)姿态评判是可憎(🦈)的。当下就是当下，彼时(❕)的你也许也意识(🤑)到现实主义(✂)不再完全有效，转(🏴)而开(🎑)始了自己的实验(💓)，或者说，仅仅凭直觉开(🙏)始了创作。这部《白(🍻)夜》的空间布(👋)景，别人看来可能(🤑)有些(♏)粗制滥造，但你也(🔲)许正刻意为(⛵)之，你在探索心中(🍧)的情感是(👹)如何建立起(🚋)空间的，幻梦是如(♋)何给(🚐)空间带上色调的(👳)，视觉元素又(🐑)是如何以舞蹈的(😤)形式呈现出来的，你多(🚿)擅长拍舞！

《北斗七(🔃)星》里你的改(〽)变令我震惊，不得(❤)不猜(📨)测那些年究竟发(🏚)生了什么真正触动到(🎰)你心房的事。开头(🐼)的那种速度(🕛)，让我想起了《妖夜(👴)慌踪(🗃)》。现实的东西仍存(⏹)在于你的电(🔊)影里，但它们或多(😇)或少带上(⏱)了失落的调(🚀)子，我最喜欢里面(🔹)的风(🐄)，它们伴着那些表(🍗)现主义光线(☔)几乎要把你的心(🐄)与里面蕴含的全部感(😃)情吹出来。也许在(🍱)未来，你的空(🧒)间不再这么粗粝(🍏)黑色(💱)，而显得庄严，但那(📘)或许正是《豹》中公爵因(🕶)为衰老脆弱而不(🚠)得已为之的(💣)节制...

现在太晚了(🎶)，我感(🎺)觉难过，如果这会(😶)儿还不睡觉(🚖)，一道深渊就会逐(🚎)渐在我眼(🗨)前清晰起来(🕢)，就像我看它它看(⏬)我那(🕍)样简单。这不仅仅(🛒)是因为明天(🈯)要上班，或许正是(🖍)因为上班，谁知道呢。我(➕)明明已经结尾，又(🔃)开始盯着卫(⤴)生间里一条该死(🔑)的毛(🏌)巾，真烦人，毛巾有(🚇)什么好看的！也许现在(🏷)出门，就能遇见楼(🖤)下垃圾桶旁(🛥)边那只简州猫了(🤤)，但我(👸)太累了，我想睡觉(🦓)。哎，未来，未来(🚸)！