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跑者将人生押(🧚)注在十秒里(🌉)，动(🙆)画也在那十(🥣)秒(🏍)里势要改变观(🐙)众眼前所见的(🕔)一切，比赛结束，一切煽动性的(🤽)东(👭)西戛然而止(🕷)，这(⛩)绝非单纯感(🧥)动(❕)的体验，它拒绝(🚩)把角色心象世界剥开。是的，如(😆)果说同为独立(🍟)动(🦐)画出身的新(🗡)海(😱)诚动画由不(🔇)同(🕷)角色的内面，通过宛如对唱(🔤)一(🕶)样的台词互相(🐂)交织组成，观众(👉)相(📂)信主角（我(👇)）(💅)笃定了与他者(🛶)能最直接地(⏲)连(💯)结、笃定世(🗒)界(🦈)的一切，然后观(🥛)众成为共享同(🐌)一种感受的共同体，那么岩井(🆚)泽(🤼)健治在转向(🎸)商(🌎)业制片第一(🦗)作(❎)、用转描技法(💻)制作的《百米。》则希望观众更主(🦌)动地探索，找到(🕦)属(💢)于自己的那(🍿)个(🤩)“我”。以及新海(📧)诚(🔮)因为他是“动画民科”，通过静止(🚾)的层与层之间(🆘)的作用挖掘世(📒)界(🔽)的深度，岩井(🎚)泽(🙋)明显有着压倒(🎅)性的动画素(🔝)养(🎌)，他相信动画要(💊)动，不需要内面(🍙)、仅靠纯粹的(🈂)动就能连结世界，《百米。》正是这(🐜)样(🈳)一部只有表(🧤)层(😜)面孔的动画，且(🚦)是充满杂质的(❄)面孔。

转描与纯手绘动画不一(🐨)样的是它一定(👵)是(🐛)绘画（手的(✍)劳(😥)作）与摄像机(🌇)（机器）的共同作业。转描动(🚾)画有着“我”与世(🕍)界的戏剧，这里(🥎)的(🙇)“我”是指由构(🕜)成(⬛)动画的线的原(📕)生质（protoplasm），正(🚳)因(⛸)为原画师之手(😬)的劳作，这种拒(😤)绝僵化的变化(🍄)具备个人性，但这种个人性总(🍚)会(⏳)被摄像机下(💀)客(📇)观世界的物质(👏)与逻辑引导、(🔝)诱惑，而原画师之手又把线的(👱)质感紧紧地把(🏻)握(🤓)在自己笔下(🐐)，对(🛫)现实的物质与(🙈)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🔲)这么一回事，我(⏪)们为之热泪的(🥀)种(🔞)种运动的人(😈)生(⬇)，实际上是人用(🕳)身体投身到(✋)世(👶)界，与世界交流(🐸)、抗衡，甚至可(🈸)能被世界撕裂(🛌)的戏剧一样。

于是，转描动画里(🏬)的(🤩)手与机器的(🐌)共(🔄)作（这种共作(💃)也可以当做在(💼)互相撕扯），以永远不和谐、(🆒)不精确的样子(⛴)在(🤕)动画的表层(🏕)留(⚽)下了种种杂质(🔐)，比如看着像是扁平的脸却有(😳)着不相协调的(🐋)过于立体的运(🐒)动(🤢)，比如有的动(🎞)画(🕌)师手艺跟不上(😻)现实世界的(🙆)运(👒)动，导致角色动(🔆)得“不像人”，但在(😒)《百米。》里，我更愿(👤)意把这些杂质称为现实对动(🔴)画(💧)面孔留下的(💝)伤(🌤)痕。当跑者在起(🌴)跑线各自准备(📃)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🛥)要来得更密集(🏛)；(🙃)倾盆大雨让(🚡)跑(🥠)者身上出现不(⚫)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🌕)摸动画的肌理(💫)——这部动画(🛬)毫(😏)不在意让信(📕)息(😖)量变得排山倒(🗑)海——也是(🍜)这(🚱)个长镜头里，在(🍸)开始赛跑那决(🔠)定人生的十秒(🏥)之前，框里的一切人和背景的(👦)线(🈚)都在运动里(🤩)抖(⛷)动，我们第一次(🌒)如此清晰地看(⬜)见人与世界的相互作用力，这(🥌)正如鱼丰漫画(🥊)总(💵)是表现出谵(😂)妄(😰)的价值观一样(🦇)，究竟是世界影响了人，还是偏(🤝)执狂在动摇世(🍉)界，我们无法确(📓)定(🍂)何者才是现(🚙)实(🌜)，或者说，即使转(🚕)描动画也不(✳)存(🚫)在所谓的确凿(🤘)的现实性吧。因(🍓)为角色从不说(🀄)出心里话，直到富坚被现实压(🎬)垮(❗)崩溃，线条也(💶)跟(💒)着紊乱，他哭的(🏫)样子着实令人(🌫)心疼之余也让人忍俊不禁。

是(💻)去年喜欢的动(🌾)画(📫)之一《猫妖小(🕜)杏(🚧)》刚好也是转描(🛳)动画，它同样有着来自现实的(🗽)杂质，比如该片(🐟)采用现场收音(💣)的(🦈)方式，电影的(💆)“声(🍇)腔”有着超出画(🎃)纸之外的空(🌡)旷(🕉)，然而这是一部(🏜)需要抑制住单(🤵)纯靠手作来想(🏄)象运动的动画，因为少女对世(👫)界(🆚)感到无聊，她(😸)面(🔪)对会说话的猫(🌹)这种超自然生(🔭)物也毫无想法。形式在故事引(🥇)导下，转描动画(💤)将(🤸)现实里的那(🏊)些(🔭)习以为常的“噪(🏃)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔮)画给均质化，留(🔑)下了不和谐的(📃)扁(➰)平的表面。《百(🚁)米(📊)。》的杂质留下了(😿)凹凸不平的(🍉)面(🔯)孔，个人与世界(🙃)、动画与现实(🛢)、手与机器对(🚚)运动的想象力不断彼此抗衡(🧒)，几(🏛)乎要冲破平(🚲)面(🔮)的画纸、画面(💸)、银幕。要说动(🏪)画哪些地方不是转描的话，几(🎽)乎就只有跑步(🐎)的(💓)时刻，在标枪(🌘)打(🤗)响后，跑者对爆(🕟)发力与全力以赴的迷恋直接(🍜)冲破现实，画者(🙍)无法参照现实(🎣)，只(♎)能发挥自己(🌝)的(🐔)想象去描绘速(🐦)度。这就是这(🈚)部(👞)动画所描绘的(📦)体育运动，画者(🌓)无疑也是选手(☝)。

我觉得岩井泽这次联合动画(💊)师(🎃)小岛庆祐确(✌)实(📖)在一般的日本(🦌)商业动画体制(🌛)里带来了此前没有的东西（(💌)或者说是“杂质(🍕)”）(😄)，动画师出身(📆)的(🎸)押山清高在去(🤪)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🛩)动画电影的制(🕷)作规模，利用小(🐑)团(🍹)队的体制尽(🎲)可(👿)能保留原画师(🐝)的人工性，这(🌄)种(👌)体制宛如希望(🆓)洗净日本动画(🎹)的工业属性，我(👥)觉得押山应该希望观众能注(🌠)意(👒)到那些“动”里(🐓)蕴(🛩)含着手的劳作(🦌)，通过一种隐秘(👋)的“元动画”，在这部以画画为题(🎬)材的动画里，利(🤲)用(🌲)动画之“动”让(🥖)人(⛓)意识到这是画(🍩)，然后想到不同的笔触各有主(🚄)人，并为这种人(📟)工的物质性感(📼)动(🤴)。若借用土居(📜)伸(🆚)彰的说法来说(🖱)的话，那就是(🏢)《蓦(🎏)然回首》的局限(🐋)性在于对动画(⬜)的定义只看到(🏞)了(🏗)帧与帧之间，动画还有“帧之(👃)彼(🙆)端”的可能性(⛲)，即(😂)观众的自我意(🍂)识。面对《百米。》凹(🧤)凸不平的面孔，我们却无法以(🐋)一种动画教养(⛏)判(🚊)断它的好与(🙎)坏(🤡)，只是在极速一(🐇)百米里，观众看到的不只是绘(🆑)画与手的劳作(👪)的奇迹，动画在(🚅)逃(🎑)避现实之前(💅)先(🚘)要注视现实，只剩下速度的(🔷)世(🥎)界里我们可以(🦌)选择看清“我”自(🚆)己的面孔。