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按照张秀(💂)娥(🦔)的意思来说，这次是张大湖(✅)的(🍗)错，他们这样走了，就这样自(🐌)己(🏂)回(🅿)去实在是太落面。

在所(⏬)有的电影里(😏)，安东(☔)尼奥尼的声(💥)音是最让我痴迷(🐆)的。很(🛁)想写一篇长长的(🔓)影评，记录周(🔅)六三部电影的迷(🍱)人之(🏭)处，但(🈁)我太累了，也(🚯)没有时间。随着日(🧕)子的(😄)流逝，我感觉到一(🔡)种紧迫感，那(⛷)是因为我逐渐意(🧒)识到(📠)并不想对影片有(🌅)一个富有洞(🍫)见的(🤞)影评式分析(🏷)，只是想简(🌑)单诉说看完(📳)电影后愉悦的激(🍭)情，而(🕊)时间是最会扼杀(🌿)此类精灵的(👥)。总之(📙)，它们应当更(🥚)潦草地出现在我(❕)的影(👁)评里。

我该怎么形(🚴)容安东尼奥(♉)尼电影的声音呢(👡)，不妨(🥢)先谈(🏴)谈其他的几(😀)部片。在《奇遇》里，我(👄)一定(🤚)为小岛上的寻找(🌵)感到过某种(🈁)震颤，乍一看，可能(🐽)会说(🎋)那些天际线，那些(🥦)海平面，还有(👉)嶙峋(🏕)的石块曲线(🏂)，有种眩晕(🎓)感，它们在构(🦏)图和调度上的确(🌒)至关(🏾)重要。但唯有那个(🦊)有节拍，甚至(💡)有点(⛹)儿魔性的海(🦓)浪声陪伴，才让我(🗑)真的(🎱)相信：也许下一(🎓)秒这些人真(🍗)的要掉到海浪里(💖)头；(🐅)在《夜(🥕)》和《蚀》里，让我(⏭)忘不掉的是鞋跟(🍰)踩在(🍹)地面的声音；《放(🐫)大》最有意思(🍷)，几乎所有人都会(📀)为结(📒)尾的是否存在说(🦀)上两句，但吸(🎅)引我(💪)的不是这些(👪)，远在最后(📝)的画面出现(💫)之前，这个问题已(😟)经强(🤟)烈袭来了——听(💣)听那个网球(💢)被击(🥙)打的声音！现(🚥)实世界的网球声(🚮)不会(🏾)以那种强度（相(👞)对于其他声(🔵)音）和频率出现(🌀)，这个(🔟)节奏(🔒)，以及声音的(🕔)质感已经说明了(🍰)一切(🈂)。

但无论如何，安东(🎦)尼奥尼的声(📥)音永远是出发于(🚳)最基(🗑)本的现实的——(📍)绝对不可能(🌸)有在(😶)远处，或是墙(🍼)背面的人(📰)，说话响度与(🚢)前景中的人相差(🌶)无几(🧛)。但用句俗套的话(🚁)讲，他是超越(🐕)现实(🥕)的（天呐，写(🥄)出来俗的想吐）(🍏)。在《过(🎇)客》里，很容易注意(🦍)到开头那个(📄)电风扇的声音，也(👜)许这(🆗)包含(🙍)了某种心理(😽)隐喻，但它首先作(👵)为听(💾)觉元素让人感到(🚿)适切。下一幕(🧛)，来到酒店前台，那(🏨)个烦(🦀)人的电风扇消失(👇)了，但空间中(🦁)仍存(📕)在另一个持(🏑)续的干扰(👧)，频率更高但(🎌)响度低了不少，画(🦐)面里(👨)最终能看到音源(📪)是摆在后方(🏯)柜台(📋)的另一个小(🚔)型电风扇，我格外(🥍)需要(🧚)这样的变奏以适(📸)应不同的空(🐀)间与进展。在阿巴(🍺)斯那(🈲)里，也(🐥)许有个更美(🌹)妙的画外空间经(💰)由声(😑)音建立，但安东尼(🚚)奥尼甚至连(🚌)画内空间都需要(🤱)声音(🤲)真正建立。每一个(🕑)空间都有无(🥊)数种(🍙)方式得到观(🎡)察，创作者(🚡)对空间所包(💃)含灵魂的提取态(🌽)度反(😝)映在声音的剪辑(🔑)上，我借由画(🔲)面看(🥥)到它们，但唯(🚧)独通过声音才进(⛲)入它(🎅)们。

也许电影的色(🍴)彩和声音一(😍)样，具有更(🌤)简单的(❄)特性(💀)。《放大(🆓)》中的色彩格(➗)外妖艳，这不仅仅(🎖)是指(🈴)那些模特所穿的(🕒)服装，连最简(👇)单的红色与绿色(🚉)都是(🌿)如此。最让我惊奇(📊)的是那个公(🤘)园，当(🎮)男主在公园(🐺)中拍照时(🤽)，我突然意识(💩)到自己不知道上(📮)哪去(👠)找一个有这种特(📮)质的公园，这(🏰)特质(👒)是由颜色赋(🍡)予的，绿色形成的(🎱)节奏(🚻)感很强烈，那个段(👵)落是整部电(🕒)影里我最(👼)喜欢的(🆔)。如果(🔩)说解(🏝)读家们在《放(✈)大》中能找到一些(🐲)所指(🔝)与颜色对应的话(🥔)，那么《过客》里(🐝)的颜色将更加“普(🤣)通”，隐(🔫)喻的意味儿更低(👫)，却仍保留着(⌛)单纯(🦔)的视觉刺激(🦈)以使我们(🗼)直接理解，它(🧘)们不再像《红色沙(🕦)漠》海(🏗)报里的颜色那样(🥇)，尖锐地似乎(🎩)都有(⛎)些刻意了。

他(🤐)也有着一种最受(💕)我喜(🚅)爱的调度方式，奥(🥟)逊威尔斯那(🍔)种景深镜(💫)头功力(😩)也许(🎸)很强(🥢)，但每个人物(🚗)只是像螺丝钉一(⏱)样出(🆒)现在他们该出现(🚻)的景别，发出(😏)他们该做的动作(🥟)，这也(🥩)许让我觉得对画(💤)面中的人物(🕳)有些(🤤)缺少感情了(🔖)。另一个意(🎐)大利导演费(🚁)里尼，人物会如跳(🧛)舞般(✔)接近又跳出，最后(🧀)遗落下一个(🚲)孤独(🈁)的人儿（这(💸)倒让我觉得费里(🏑)尼是(🥈)爱这角色的），但(🕳)他们是经历(🕰)过热闹喧(➕)嚷的。安(🐁)东尼(🧀)奥尼(🎟)的人物从一(🎗)开始就不和谐，而(🔵)且他(🦕)们绝不居于自己(🍑)应该在的位(👬)置，永远在逃避，这(💓)样会(🍤)开辟出更大的画(🌭)面空间，也使(📦)得动(👚)作——或者(🔟)用现在常(📼)被提及的“姿(🐭)态”——不再是木(🎥)偶般(💞)缺少灵魂的目的(🦆)执行工具，而(🐚)拥有(🏽)情感内化—(🕝)—尽管连动作本(❄)身也(🆗)常常在逃避。

也许(🦂)让大多数观(💢)众着迷的(🐜)是安东(👫)尼奥(🦅)尼电(😷)影中的空间(🤦)，确实，我也爱它们(🥇)，我本(➿)想就此对比一下(🔒)维斯康蒂的(🛤)空间建立方式，但(😘)现在(🚸)是什么时候，已经(🉑)12点多了吗？(👇)好吧(😬)，我仍然想简(🚕)单写写。之(🍼)前不记得在(⬜)哪里听人说他喜(🔉)欢看(🚺)电影中角色走路(🥜)的样子，这些(🏰)镜头(🐡)几乎是导演(🚯)的签名，我明白这(💉)种感(🥍)觉，但安的电影里(📣)走路还意味(🗓)着空间（(🌮)当然也(⛅)可能(♒)是小(🎎)跑，甚至开车(🍚)啦），他在画面视觉中(😙)加入了如此多环(🌏)境的要素，那(🧑)些几何式（仅用(💗)这一(🐴)个词是严重不能(🐽)概括的）的(🥃)图像在单个画面(🔬)中已独立(😃)表意，然而还(😅)是经由角色的运(⤵)动才(💇)将他们串联起来(😆)，但我要马上(⛲)反驳我的上一句(⬜)，因为我只是在每一个(👌)场景强烈地经历(🤜)了这个空间(🤥)，我对整个(⤴)空间仍然一(🙀)无所知，它们并没(🎼)有被真正串联，我只是(🚉)重复地经历、经(🚅)历，到了最后(➗)，除了整个空间，电(🐾)影的(🎋)其他所有部分倒(🧛)是都被圆满(🎳)感知了。这一点在(💒)《夜》里也许(✳)最为明显。

哎(🧘)呀，老维斯康蒂，没(🚘)有太(❄)多时间留给你了(🍈)，我首先是想(🔟)为一种轻浮的态(🕸)度向你道歉。在看完《白(🦕)夜》后，我把这个既(🎥)不那么现实(🕸)主义，也不(🥩)那么类似《豹(🕴)》的片称为转型期(🚐)电影，但这是十分不公(😃)平的！没有人是生(🚳)活在转型期(📃)内的，我们现在永(💧)远不(🍷)知道目的地在哪(🚭)，以一种上帝(🌴)式的姿态评判是(😭)可憎的。当(👿)下就是当下(💪)，彼时的你也许也(🎛)意识(🏡)到现实主义不再(🅱)完全有效，转(⛰)而开始了自己的(🐪)实验，或者说，仅仅凭直(🐩)觉开始了创作。这(📫)部《白夜》的空(🥎)间布景，别(👩)人看来可能(⚾)有些粗制滥造，但(🐞)你也许正刻意为之，你(💽)在探索心中的情(🔕)感是如何建(🔸)立起空间的，幻梦(🎖)是如(🔆)何给空间带上色(🛶)调的，视觉元(🏻)素又是如何以舞(🛋)蹈的形式(👮)呈现出来的(😮)，你多擅长拍舞！

《北(⛴)斗七(🧡)星》里你的改变令(😧)我震惊，不得(🦋)不猜测那些年究(🌥)竟发生了什么真正触(😟)动到你心房的事(🐨)。开头的那种(🖖)速度，让我(🐒)想起了《妖夜(🛹)慌踪》。现实的东西(🗺)仍存在于你的电影里(📭)，但它们或多或少(〰)带上了失落(🔕)的调子，我最喜欢(🎄)里面(🤞)的风，它们伴着那(🥧)些表现主义(🏪)光线几乎要把你(🎆)的心与里(🏨)面蕴含的全(♟)部感情吹出来。也(🚋)许在(😿)未来，你的空间不(💑)再这么粗粝(🚰)黑色，而显得庄严(🤯)，但那或许正是《豹》中公(😤)爵因为衰老脆弱(🔼)而不得已为(💊)之的节制(🕚)...

现在太晚了(📂)，我感觉难过，如果(😲)这会儿还不睡觉，一道(💊)深渊就会逐渐在(🔲)我眼前清晰(🍶)起来，就像我看它(🔞)它看(📗)我那样简单。这不(🅱)仅仅是因为(🏘)明天要上班，或许(😁)正是因为(🆘)上班，谁知道(🛥)呢。我明明已经结(🗑)尾，又(🚷)开始盯着卫生间(💞)里一条该死(🎫)的毛巾，真烦人，毛(🔧)巾有什么好看的！也许(🗼)现在出门，就能遇(🗃)见楼下垃圾(👿)桶旁边那(🎬)只简州猫了(👞)，但我太累了，我想(🦔)睡觉。哎，未来，未来！