8090在线影院

跑者将人(🆓)生(🍀)押注在十秒(🔇)里(🍾)，动画也在那(🤖)十(🥔)秒里势要改变(👺)观众眼前所见的一切，比赛结(🎾)束，一切煽动性(✊)的(🏫)东西戛然而(🍄)止(🚗)，这绝非单纯(🧤)感(🖌)动的体验，它拒绝把角色心象(🧟)世界剥开。是的(📭)，如果说同为独(📽)立(⛎)动画出身的(🔦)新(✈)海诚动画由(🍃)不同角色的内面(😐)，通过宛如对(📻)唱(🏼)一样的台词互(🦍)相交织组成，观(🧐)众(🦈)相信主角（(🤦)我）笃定了与(🖥)他(🐂)者能最直接(😎)地(🎯)连结、笃定(🍗)世(📘)界的一切，然后(🙍)观众成为共享同一种感受的(🍨)共同体，那么岩(🈺)井(🤜)泽健治在转(🍃)向(🐎)商业制片第(🐰)一(🔈)作、用转描技法制作的《百米(😶)。》则希望观众更(🔸)主动地探索，找(⭕)到(🚯)属于自己的(⌚)那(🐭)个“我”。以及新(🌛)海诚因为他是“动(🙎)画民科”，通过静(🥣)止的层与层之(🧘)间的作用挖掘(🚵)世(🌈)界的深度，岩(📝)井泽明显有着(🐈)压(🌓)倒性的动画(👒)素(🍺)养，他相信动画(💏)要动，不需要内(🕳)面、仅靠纯粹的动就能连结(🗺)世界，《百米。》正是(🦐)这(🤦)样一部只有(❌)表(🚌)层面孔的动画(👹)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🏁)纯手绘动画不(📔)一样的是它一(🏈)定(👼)是绘画（手(🚩)的(🐦)劳作）与摄像机（机器）的(🎪)共同作业。转描(🔕)动画有着“我”与(♏)世界的戏剧，这(🌬)里(🏠)的“我”是指由(👛)构成动画的线(🧖)的(🥚)原生质（protoplasm）(🚆)，正(🍖)因为原画师之(🥌)手的劳作，这种(🍃)拒绝僵化的变化具备个人性(⏯)，但这种个人性(🐠)总(🏎)会被摄像机(🧓)下(😃)客观世界的物(⛩)质与逻辑引导、诱惑，而原画(🏧)师之手又把线(🐛)的质感紧紧地(🙁)把(👘)握在自己笔(🎼)下(🤼)，对现实的物质与逻辑进行抗(💐)衡。体育故事也(🧒)是这么一回事(🚽)，我们为之热泪(🤗)的(🎸)种种运动的(♎)人生，实际上是(🚻)人(📵)用身体投身(♒)到(😀)世界，与世界交(🤖)流、抗衡，甚至(🖊)可能被世界撕裂的戏剧一样(🤼)。

于是，转描动画(🛰)里(😉)的手与机器(🎉)的(🏗)共作（这种共(🌙)作也可以当做在互相撕扯）(🉐)，以永远不和谐(🤮)、不精确的样(🌺)子(🎡)在动画的表(⛷)层(🌬)留下了种种杂质，比如看着像(⬆)是扁平的脸却(👖)有着不相协调(🐼)的过于立体的(🧛)运(🔚)动，比如有的(♎)动画师手艺跟(🎋)不(🚀)上现实世界(👡)的(📑)运动，导致角色(📜)动得“不像人”，但(🚞)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(😲)质称为现实对(🦊)动(🚐)画面孔留下(🧖)的(😗)伤痕。当跑者在(✒)起跑线各自准备时，衣服的折(🐭)痕比纯手绘动(🥠)画要来得更密(🍲)集(🧗)；倾盆大雨(💧)让(🔛)跑者身上出现不断蠕动的光(✏)泽，宛如现实在(📊)抚摸动画的肌(🔉)理——这部动(👠)画(🍝)毫不在意让(💮)信息量变得排(🏭)山(😘)倒海——也(🌱)是(🛌)这个长镜头里(📧)，在开始赛跑那(😘)决定人生的十秒之前，框里的(💤)一切人和背景(⬛)的(🕘)线都在运动(🏣)里(📓)抖动，我们第一(🕓)次如此清晰地看见人与世界(👭)的相互作用力(🤞)，这正如鱼丰漫(👨)画(😭)总是表现出(💾)谵(🏯)妄的价值观一样，究竟是世界(🥤)影响了人，还是(💊)偏执狂在动摇(🌦)世界，我们无法(🔎)确(🥧)定何者才是(🎳)现实，或者说，即(🚷)使(🧔)转描动画也(🏍)不(🚊)存在所谓的确(📓)凿的现实性吧(✳)。因为角色从不说出心里话，直(🈸)到富坚被现实(🎦)压(📎)垮崩溃，线条(🍏)也(🔂)跟着紊乱，他哭(🎓)的样子着实令人心疼之余也(🏷)让人忍俊不禁(🥇)。

是去年喜欢的(🎳)动(🕧)画之一《猫妖(🏟)小(🐱)杏》刚好也是转描动画，它同样(🥣)有着来自现实(🆕)的杂质，比如该(🚺)片采用现场收(🍎)音(🐩)的方式，电影(🍵)的“声腔”有着超(🙀)出(🍸)画纸之外的(🏺)空(📅)旷，然而这是一(🎌)部需要抑制住(🍮)单纯靠手作来想象运动的动(🔟)画，因为少女对(🏏)世(🍰)界感到无聊(🕝)，她(🔔)面对会说话的(🍠)猫这种超自然生物也毫无想(🏒)法。形式在故事(🚠)引导下，转描动(⛄)画(🆚)将现实里的(🏫)那(👑)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🙉)画后，现实性被(🎞)动画给均质化(🔘)，留下了不和谐(🌱)的(🐱)扁平的表面(🌿)。《百米。》的杂质留(👯)下(🐡)了凹凸不平(🚁)的(🏠)面孔，个人与世(🚢)界、动画与现(♒)实、手与机器(⚪)对运动的想象(🛌)力不断彼此抗(🙉)衡(😸)，几乎要冲破(🥪)平(🐲)面的画纸、画(🔰)面、银幕。要说动画哪些地方(🌥)不是转描的话(🔣)，几乎就只有跑(💓)步(🥖)的时刻，在标(🉑)枪(💃)打响后，跑者对爆发力与全力(😤)以赴的迷恋直(🤸)接冲破现实，画(🏵)者无法参照现(🚤)实(🚬)，只能发挥自(⬆)己的想象去描绘(➕)速度。这就是(📮)这(😜)部动画所描绘(💄)的体育运动，画(💓)者无疑也是选(🗳)手。

我觉得岩井(🕰)泽这次联合动(🧜)画(🏏)师小岛庆祐(🤮)确(⛰)实在一般的日(🗃)本商业动画体制里带来了此(✨)前没有的东西(💤)（或者说是“杂(🥞)质(⏬)”），动画师出(🎮)身(〰)的押山清高在去年上映的《蓦(🗃)然回首》里缩小(🍋)了动画电影的(😒)制作规模，利用(🐓)小(💰)团队的体制(🏉)尽可能保留原画(🤵)师的人工性(🔑)，这(😧)种体制宛如希(👭)望洗净日本动(🐱)画的工业属性(🗄)，我觉得押山应(🧙)该希望观众能(❓)注(😿)意到那些“动(🥠)”里(🐢)蕴含着手的劳(🥜)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(⬇)这部以画画为(🗝)题材的动画里(🍜)，利(🌛)用动画之“动(🍐)”让(🤧)人意识到这是画，然后想到不(✏)同的笔触各有(⏺)主人，并为这种(🔪)人工的物质性(📮)感(🙍)动。若借用土(🌹)居伸彰的说法来(🔬)说的话，那就(😽)是(⛽)《蓦然回首》的局(🐡)限性在于对动(🚙)画的定义只看(🌗)到了帧与帧之(😺)间，动画还有“帧(🔌)之(🙈)彼端”的可能(🦒)性(👊)，即观众的自我(👅)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🈯)孔，我们却无法(🍖)以一种动画教(🙎)养(Ⓜ)判断它的好(📦)与(🏈)坏，只是在极速一百米里，观众(🗓)看到的不只是(🗨)绘画与手的劳(💺)作的奇迹，动画(❗)在(🖲)逃避现实之(🚡)前先要注视现实(🔍)，只剩下速度(🏓)的(🧓)世界里我们可(🐕)以选择看清“我(🔉)”自己的面孔。