跑(🍷)者(🍽)将人生押注(🙁)在(💌)十秒里，动画也(🔖)在那十秒里势(🈸)要改变观众眼(🎊)前所见的一切(📱)，比(🌩)赛结束，一切(🔂)煽(📒)动性的东西(👎)戛然而止，这绝非(🌔)单纯感动的(🚵)体(🦕)验，它拒绝把角(🛃)色心象世界剥(🥕)开(🦔)。是的，如果说(🕟)同为独立动画出(🏹)身的新海诚(🌵)动(🌵)画由不同角(🦅)色(🐬)的内面，通过宛(🔸)如对唱一样的(🌻)台词互相交织组成，观众相信(🏔)主(📍)角（我）笃(✉)定(🥎)了与他者能(🤛)最(🚲)直接地连结、(🥠)笃定世界的一(👰)切，然后观众成(👢)为共享同一种(🤙)感(😠)受的共同体(🗜)，那(🍂)么岩井泽健(🕹)治在转向商业制(😿)片第一作、(➖)用(⚓)转描技法制作(🏻)的《百米。》则希望(🥪)观(🎴)众更主动地(🔖)探索，找到属于自(🥁)己的那个“我(🗻)”。以(😖)及新海诚因(🛩)为(🐪)他是“动画民科(🕝)”，通过静止的层(🃏)与层之间的作用挖掘世界的(🛥)深(✨)度，岩井泽明(👕)显(💒)有着压倒性的(🍠)动画素养，他相(📭)信动画要动，不(✏)需要内面、仅(🥇)靠纯粹的动就(🔗)能(🐤)连结世界，《百(🔋)米(✅)。》正是这样一部只有表层面孔(🦕)的动画，且是充(🕎)满杂质的面孔(🕓)。

转描与纯手绘(⏱)动(🍥)画不一样的(🈸)是它一定是绘画(🎣)（手的劳作(🔟)）(👇)与摄像机（机(💹)器）的共同作(🎢)业。转描动画有(🍑)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(➗)”是(🚊)指由构成动(👐)画(🍕)的线的原生质(🎪)（protoplasm），正因为原(🍳)画师之手的劳(🌐)作，这种拒绝僵(🔼)化的变化具备(🅰)个(🏏)人性，但这种(💍)个(🌼)人性总会被摄像机下客观世(💔)界的物质与逻(😎)辑引导、诱惑(🧕)，而原画师之手(🕗)又(🔹)把线的质感(💁)紧紧地把握在自(🦋)己笔下，对现(📁)实(🎺)的物质与逻辑(👭)进行抗衡。体育(🙍)故事也是这么(🐟)一回事，我们为之热泪的种种(🍮)运(♍)动的人生，实(🍄)际(🦂)上是人用身体(🏭)投身到世界，与(⛪)世界交流、抗(🌫)衡，甚至可能被(🐬)世界撕裂的戏(🈚)剧(🧦)一样。

于是，转(🕐)描(😤)动画里的手与机器的共作（(🛺)这种共作也可(🍐)以当做在互相(🦀)撕扯），以永远(❇)不(🎆)和谐、不精(🔸)确的样子在动画(🧣)的表层留下(👙)了(🙉)种种杂质，比如(🐰)看着像是扁平(🏠)的脸却有着不(😐)相协调的过于立体的运动，比(🧢)如(🤣)有的动画师(⏸)手(🎅)艺跟不上现实(🌰)世界的运动，导(🕋)致角色动得“不(😘)像人”，但在《百米(🌪)。》里，我更愿意把(🏆)这(🗺)些杂质称为(🤯)现(🐼)实对动画面孔留下的伤痕。当(⛓)跑者在起跑线(👒)各自准备时，衣(⛩)服的折痕比纯(🍅)手(♋)绘动画要来(➖)得更密集；倾盆(🗃)大雨让跑者(🈳)身(🔊)上出现不断蠕(🍛)动的光泽，宛如(🐇)现实在抚摸动(🃏)画的肌理——这部动画毫不(🗽)在(🦇)意让信息量(🏽)变(🤒)得排山倒海—(⏸)—也是这个长(🦒)镜头里，在开始(🌃)赛跑那决定人(🛀)生的十秒之前(🐇)，框(🐕)里的一切人(💿)和(🦊)背景的线都在运动里抖动，我(😀)们第一次如此(🕸)清晰地看见人(🙌)与世界的相互(🚆)作(🎿)用力，这正如(😋)鱼丰漫画总是表(📑)现出谵妄的(🔵)价(😎)值观一样，究竟(🐲)是世界影响了(👚)人，还是偏执狂(🚢)在动摇世界，我们无法确定何(😸)者(🤔)才是现实，或(🚐)者(📬)说，即使转描动(😤)画也不存在所(📍)谓的确凿的现(🏔)实性吧。因为角(🆚)色从不说出心(🏄)里(🔘)话，直到富坚(🗿)被(🦀)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🍅)乱，他哭的样子(🤥)着实令人心疼(🍔)之余也让人忍(🏊)俊(🕘)不禁。

是去年(💅)喜欢的动画之一(👛)《猫妖小杏》刚(🕑)好(🗓)也是转描动画(🌄)，它同样有着来(🆓)自现实的杂质(💋)，比如该片采用现场收音的方(😃)式(⛵)，电影的“声腔(🏉)”有(💚)着超出画纸之(🎻)外的空旷，然而(🧞)这是一部需要(🏼)抑制住单纯靠(🙂)手作来想象运(🏃)动(⏬)的动画，因为(📭)少(⏮)女对世界感到无聊，她面对会(⛪)说话的猫这种(🚮)超自然生物也(🧙)毫无想法。形式(😽)在(♈)故事引导下(🤕)，转描动画将现实(😛)里的那些习(🥃)以(💕)为常的“噪”与“动(🏒)”带入动画后，现(👠)实性被动画给(🌠)均质化，留下了不和谐的扁平(🤖)的(🉑)表面。《百米。》的(📡)杂(🗨)质留下了凹凸(🚣)不平的面孔，个(♟)人与世界、动(🔯)画与现实、手(🔊)与机器对运动(➖)的(🔘)想象力不断(🔮)彼(📴)此抗衡，几乎要(🥄)冲破平面的画(🎸)纸、画面、银(👵)幕。要说动画哪(🔙)些地方不是转(💂)描(💡)的话，几乎就(🕚)只有跑步的时刻(😰)，在标枪打响(🎨)后(🏡)，跑者对爆发力(👛)与全力以赴的(🛷)迷恋直接冲破(🌾)现实，画者无法参照现实，只能(🤒)发(🔚)挥自己的想(👸)象(🐹)去描绘速度。这(🚣)就是这部动画(🏴)所描绘的体育运动，画者无疑(🆙)也是选手。

我觉(🐲)得(🐺)岩井泽这次(🎰)联(🌔)合动画师小岛(🍉)庆祐确实在一(🍈)般的日本商业(🕑)动画体制里带(🧕)来了此前没有(💴)的(🅰)东西（或者(🔬)说是“杂质”），动画(👛)师出身的押(✉)山(🧡)清高在去年上(🚉)映的《蓦然回首(🐧)》里缩小了动画(🖨)电影的制作规模，利用小团队(😃)的(🕙)体制尽可能(🏺)保(🧤)留原画师的人(🔧)工性，这种体制(😧)宛如希望洗净日本动画的工(🏏)业属性，我觉得(😩)押(🌍)山应该希望(🌋)观(🤮)众能注意到那(🚀)些“动”里蕴含着(🥝)手的劳作，通过(🆓)一种隐秘的“元(🌦)动画”，在这部以(📓)画(🌡)画为题材的(🆎)动画里，利用动画(🚨)之“动”让人意(🏊)识(😀)到这是画，然后(😣)想到不同的笔(🏁)触各有主人，并(🏮)为这种人工的物质性感动。若(🦊)借(🛰)用土居伸彰(🗾)的(🤧)说法来说的话(⛏)，那就是《蓦然回(🔦)首》的局限性在于对动画的定(🐀)义只看到了帧(🎍)与(⭐)帧之间，动画(😉)还(📊)有“帧之彼端”的(🔊)可能性，即观众(🎻)的自我意识。面(🈁)对《百米。》凹凸不(♓)平的面孔，我们(🗯)却(🏴)无法以一种(🤳)动画教养判断它(🍮)的好与坏，只(🧣)是(🍹)在极速一百米(🏄)里，观众看到的(🈚)不只是绘画与(👑)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍢)现(👧)实之前先要(🥄)注(🤴)视现实，只剩下(⏹)速度的世界里(❣)我们可以选择看清“我”自己的(💞)面孔。