在所有的电(🏳)影里，安东尼(🤪)奥尼(🕘)的声音是最(💧)让我痴迷(🛬)的。很想写一(🎈)篇长长的影评，记(🏡)录周(🚰)六三部电影的迷(🈴)人之处，但我(🦗)太累(🖤)了，也没有时(🤥)间。随着日子的流(🌗)逝，我(🍰)感觉到一种紧迫(🍂)感，那是因为(🥑)我逐渐意(🀄)识到并不想(🦍)对影(🐿)片有一个富(🙂)有洞见的影评式(🅿)分析(💄)，只是想简单诉说(🔥)看完电影后(❄)愉悦的激情，而时(🤛)间是(🌸)最会扼杀此类精(🙄)灵的。总之，它(😀)们应(🤤)当更潦草地(👶)出现在我(⛰)的影评里。

我(🤬)该怎么形容安东(📓)尼奥(🛑)尼电影的声音呢(🐈)，不妨先谈谈(👧)其他(👂)的几部片。在(🛳)《奇遇》里，我一定为(🥂)小岛(💕)上的寻找感到过(👧)某种震颤，乍(💪)一看，可能(🆖)会说那些天(🌏)际线(🚇)，那些海平面(🚱)，还有嶙峋的石块(⭐)曲线(🎯)，有种眩晕感，它们(👓)在构图和调(🚻)度上的确至关重(📝)要。但(😗)唯有那个有节拍(⛏)，甚至有点儿(⛹)魔性(🔎)的海浪声陪(🎐)伴，才让我(🌒)真的相信：(🌑)也许下一秒这些(🛣)人真(🚽)的要掉到海浪里(👯)头；在《夜》和(🚷)《蚀》里(🔞)，让我忘不掉(👙)的是鞋跟踩在地(🌵)面的(😄)声音；《放大》最有(😎)意思，几乎所(🔅)有人都会(❣)为结尾的是(💪)否存(🍾)在说上两句(🎥)，但吸引我的不是(🏷)这些(🦌)，远在最后的画面(💍)出现之前，这(💢)个问题已经强烈(🎧)袭来(🏿)了——听听那个(⛩)网球被击打(✅)的声(🐒)音！现实世界(🤥)的网球声(📹)不会以那种(✌)强度（相对于其(💳)他声(🐌)音）和频率出现(🏬)，这个节奏，以(🔬)及声(🕳)音的质感已(📈)经说明了一切。

但(🐷)无论(🍱)如何，安东尼奥尼(🐢)的声音永远(❤)是出发于(😰)最基本的现(🚱)实的(🤮)——绝对不(🚲)可能有在远处，或(🎿)是墙(🤘)背面的人，说话响(🏥)度与前景中(👥)的人相差无几。但(🎡)用句(👟)俗套的话讲，他是(🚺)超越现实的(🐏)（天(📢)呐，写出来俗(㊙)的想吐）(🕒)。在《过客》里，很(💌)容易注意到开头(🧚)那个(🥋)电风扇的声音，也(🥛)许这包含了(👄)某种(🕝)心理隐喻，但(😴)它首先作为听觉(🏡)元素(✨)让人感到适切。下(🕒)一幕，来到酒(👑)店前台，那(🥕)个烦人的电(📱)风扇(🥏)消失了，但空(🈚)间中仍存在另一(🌭)个持(🔤)续的干扰，频率更(🚎)高但响度低(👌)了不少，画面里最(📨)终能(🐹)看到音源是摆在(🎋)后方柜台的(🍇)另一(🎡)个小型电风(👷)扇，我格外(💿)需要这样的(🏺)变奏以适应不同(🦈)的空(🐭)间与进展。在阿巴(🍽)斯那里，也许(🈯)有个(🕰)更美妙的画(🧤)外空间经由声音(🕶)建立(⛅)，但安东尼奥尼甚(🌪)至连画内空(🚣)间都需要(💹)声音真正建(🌸)立。每(🐀)一个空间都(📲)有无数种方式得(🔛)到观(😏)察，创作者对空间(🚒)所包含灵魂(🕡)的提取态度反映(✏)在声(📦)音的剪辑上，我借(🆗)由画面看到(🦌)它们(🏂)，但唯独通过(🔧)声音才进(🌈)入它们。

也许(🔌)电影的色彩和声(😨)音一(🤣)样，具有更简单的(🌒)特性。《放大》中(🏭)的色(🦋)彩格外妖艳(🦆)，这不仅仅是指那(🐭)些模(🍵)特所穿的服装，连(🐆)最简单的红(🚠)色与绿色(🙍)都是如此。最(🚷)让我(🐽)惊奇的是那(🕵)个公园，当男主在(🌫)公园(🈷)中拍照时，我突然(💂)意识到自己(🌞)不知道上哪去找(🏛)一个(⏩)有这种特质的公(📀)园，这特质是(🚇)由颜(🥑)色赋予的，绿(🐉)色形成的(🦃)节奏感很强(😐)烈，那个段落是整(🧙)部电(🔋)影里我最喜欢的(👦)。如果说解读(🌤)家们(🎐)在《放大》中能(🐮)找到一些所指与(🥂)颜色(🐧)对应的话，那么《过(🌨)客》里的颜色(📼)将更加“普(✖)通”，隐喻的意(⏹)味儿(🤯)更低，却仍保(📷)留着单纯的视觉(🐔)刺激(🖨)以使我们直接理(♊)解，它们不再(💣)像《红色沙漠》海报(🖊)里的(㊗)颜色那样，尖锐地(🚎)似乎都有些(🥓)刻意(🅰)了。

他也有着(👐)一种最受(🚬)我喜爱的调(🔗)度方式，奥逊威尔(⛳)斯那(🥝)种景深镜头功力(🍥)也许很强，但(🏉)每个(♟)人物只是像(👣)螺丝钉一样出现(🖕)在他(🎑)们该出现的景别(😝)，发出他们该(🥎)做的动作(🎓)，这也许让我(🚦)觉得(🃏)对画面中的(🚿)人物有些缺少感(🏮)情了(🗯)。另一个意大利导(🧑)演费里尼，人(🀄)物会如跳舞般接(🏮)近又(🖖)跳出，最后遗落下(🏾)一个孤独的(💹)人儿(🥩)（这倒让我(✳)觉得费里(🚤)尼是爱这角(⚽)色的），但他们是(🏏)经历(🎺)过热闹喧嚷的。安(🦒)东尼奥尼的(📐)人物(🥗)从一开始就(😷)不和谐，而且他们(✅)绝不(📒)居于自己应该在(🛐)的位置，永远(🌿)在逃避，这(🕳)样会开辟出(🥜)更大(🔣)的画面空间(🕟)，也使得动作——(🐾)或者(📏)用现在常被提及(🆙)的“姿态”——(🐉)不再是木偶般缺(🎷)少灵(🥟)魂的目的执行工(🔎)具，而拥有情(🔛)感内(🔭)化—(🌇)—尽管(🐖)连动作本(🏿)身也常常在(🙋)逃避。

也许让大多(🚆)数观(🏓)众着迷的是安东(🌄)尼奥尼电影(🎈)中的(👇)空间，确实，我(👦)也爱它们，我本想(💲)就此(📓)对比一下维斯康(✏)蒂的空间建(🍆)立方式，但(🛡)现在是什么(🏺)时候(🚸)，已经12点多了(😬)吗？好吧，我仍然(🚲)想简(🤱)单写写。之前不记(👙)得在哪里听(🖍)人说他喜欢看电(♉)影中(🌄)角色走路的样子(🥛)，这些镜头几(🔳)乎是(😝)导演(🥕)的签名(🥈)，我明白这(🐫)种感觉，但安(🦅)的电影里走路还(📂)意味(🍡)着空间（当然也(🥘)可能是小跑(📹)，甚至(👫)开车啦），他(🦐)在画面视觉中加入了(⏮)如此多环境的要(🦂)素，那些几何(🌝)式（仅用(🗜)这一个词是(💩)严重不能概括的(😎)）的图像在单个画面(🎚)中已独立表意，然(🏇)而还是经由(🕚)角色的运动才将(🛺)他们(🌔)串联起来，但我要(🥉)马上反驳我(🤩)的上一句(🦎)，因为我(🖇)只是在每(💽)一个场景强(🧛)烈地经历了这个(🙁)空间(📣)，我对整个空间仍(⏮)然一无所知(🐏)，它们并没有被真(🎏)正串联，我只是重复地(💿)经历、经历，到了(🤐)最后，除了整(🕊)个空间，电(🎚)影的其他所(🖕)有部分倒是都被(🆑)圆满感知了。这一点在(🎽)《夜》里也许最为明(🍣)显。

哎呀，老维(🔤)斯康蒂，没有太多(☔)时间(⬆)留给你了，我首先(🚕)是想为一种(😴)轻浮的态(🐑)度向你(🆔)道歉。在看(🚚)完《白夜》后，我(🥜)把这个既不那么(🦓)现实(🐴)主义，也不那么类(🚠)似《豹》的片称(🐮)为转型期电影，但(🎛)这是十分不公平的！没(🍼)有人是生活在转(🎈)型期内的，我(🛷)们现在永(🕋)远不知道目(🥋)的地在哪，以一种(🌥)上帝式的姿态评判是(🏛)可憎的。当下就是(👎)当下，彼时的(🌾)你也许也意识到(🌕)现实(👝)主义不再完全有(🗝)效，转而开始(🌡)了自己的(🏎)实验，或(🔅)者说，仅仅(🗝)凭直觉开始(🔃)了创作。这部《白夜(📱)》的空(👨)间布景，别人看来(🚓)可能有些粗(🏓)制滥造，但你也许(🍃)正刻意为之，你在探索(🕊)心中的情感是如(🦄)何建立起空(🍐)间的，幻梦(🙎)是如何给空(🎨)间带上色调的，视(💅)觉元素又是如何以舞(👫)蹈的形式呈现出(🔳)来的，你多擅(🤰)长拍舞！

《北斗七星(🥒)》里你(⬆)的改变令我震惊(📰)，不得不猜测(🖍)那些年究(🦄)竟发生(🌔)了什么真(😱)正触动到你(👏)心房的事。开头的(🤞)那种(🔅)速度，让我想起了(💏)《妖夜慌踪》。现(🛐)实的东西仍存在(👴)于你的电影里，但它们(💋)或多或少带上了(😙)失落的调子(🛥)，我最喜欢(🍺)里面的风，它(🕕)们伴着那些表现(🚛)主义光线几乎要把你(✒)的心与里面蕴含(📜)的全部感情(💈)吹出来。也许在未(🎖)来，你(💔)的空间不再这么(🏇)粗粝黑色，而(🤭)显得庄严(🐛)，但那或许正是《豹(🔸)》中公爵因为(⏭)衰老脆弱而不得(🏺)已为(👖)之的节制...

现在太(🍇)晚了，我感觉(😋)难过，如果这会儿(😾)还不睡觉，一道深渊就(🐽)会逐渐在我眼前(👱)清晰起来，就(🕌)像我看它(🎮)它看我那样(💦)简单。这不仅仅是(🛎)因为明天要上班，或许(🥊)正是因为上班，谁(🏵)知道呢。我明(🤸)明已经结尾，又开(👫)始盯(🥟)着卫生间里一条(📚)该死的毛巾(🦃)，真烦人，毛(📷)巾有什么好看的(🎭)！也许现在出(💸)门，就能遇见楼下(🔔)垃圾(🧚)桶旁边那只简州(🍔)猫了，但我太(🗨)累了，我想睡觉。哎(🚷)，未来，未来！